Video není dostupné.
Omlouváme se.
Подробный разбор вклада Джорджа Мартина в каждую песню Битлз
Vložit
- čas přidán 19. 08. 2024
- В этом видео подробно разберём вклад Джорджа Мартина в песни Битлз и развеем многие, связанные с эти мифы.
www.nytimes.co...
Это Не Айзеншпис - барыга от музыки. И Не Дробыш... Это СЭР ДЖОРДЖ МАРТИН. человек тончайшего вкуса и прекрасного воспитания. Человек, без которого не было бы "Yesterday". Человек, по настоящему причесавший провинциалов из Ливерпуля. Его вклад не оценим. Хотя он не кричал на всех перекрёстках, как современные вышеупомянутые жлобы, это я их сделал! Ибо был он человеком скромным. Эдакий " Дядька-денщик" для принцев. С лёгкой ироничной усмешкой и ангельским спокойствием и терпением. Спасибо, за ролик о Мартине!
Благодарю, добрый человек! Такие хорошие и верные слова о Мартине
Так и есть!!
1 дБ ДДТ
Кстати, песню Yesterday Маккартни украл у немецкого композитора
@@andym9328 А можно поподробнее? И ссылочку прикрепите, пожалуйста, чтобы послушать оригинал. :)
Гениальный человек,который дал нам звук Битлз.
Звучание Битлз.
И аранжировку Битлз .
Также давал им мастер класс по теории музыки. Которые они схватывали налёту. И пробовали сами..С невероятной находчивостью.
Аранжировка может и не меняет мелодию, но меняет восприятие произведения. Иногда в процессе аранжированная мелодии может поменяться и сама мелодия, потому что и аранжировка и сочинительство это все творчество. И очень хорошо, когда творческие дискуссии побеждают нездоровые амбиции и в итоге получаючаются невероятные музыкальные успехи!
Да какие аранжировки в первой половине 60ых? они тогда тупо записывали живые гитары, без эффектов. То есть на первые 5 альбомов битлз Мартин вообще никак не влиял. Примитивные аранжировки появились только на резиновой душе. И то, никаких особых эффектов там не было.
Вклад Мартина огромен. Прежде всего в звучание. Аранжировка тоже очень важна. Контроль качества исполнения, советы по гармонии. Там много всего. Им очень повезло, во-первых - встретиться самим, ну и Эпстайн с Мартиным. Всё это не отменяет их огромного музыкального таланта. Но это и так ясно.
А какой у Эпстайна был огромный музыкальный талант? Он был всего лишь продавцом музыкальных пластинок в собственном магазине. А потом узнав о Битлз, решил переквалифицироваться в менеджера бит-группы. Он был ни чем не лучше любого другого менеджера. Просто ему повезло с Битлз.
@@smirnofskysland236 Он был талантливым менеджером. Это непростая работа, и получается далеко не у всех. По-настоящему талантливых управленцев и админов очень немного. Так что, да, им всем повезло и в этом.
@@aqualunga9467 У меня, человека старой формации, который добился всего сам, менеджеры ( по моему опыту общения с ними) - это люди которые знают как сделать ВСЕ!!! Но сами НЕ хе...а НЕ умеют.
@@aqualunga9467у Эпстайна были и другие артисты помимо битлз. Только вы о них даже не слышали. Потому что сам он никак не влиял на успех своих артистов, если они бездарны. С битлами Эпстайну просто повезло.
Спасибо, было интересно и если коротко, то Мартин сделал огранку алмазов (Beatles - осень 1962: 1-ый сингл: «Love Me Do») в умопомрачительные бриллианты (Битломания - конец лета 1963: 4-ый сингл: «She Loves You»).
Джордж Мартин удивительный человек, обладающий большой внутренней культурой, был знатоком музыки, хорошо разбирался в электронике и технике звукозаписи. Рекомендую посмотреть (тем, кто не видел) и пересмотреть (тем, кто видел) фильм «Продюсер Джордж Мартин», который можно легко найти на просторах Интернета.
даже то что Вы перечислили уже много. Он не просто делал техническую работу, но подавал идеи и так сказать причесывал их музыку. Конечно он не главный, не он придумывал мелодии, но тоже внес идейный вклад.
Спасибо, Alex. Интересный сюжет. Очень подробный. Вклад Д. Мартина в судьбу Битлз огромен и его невозможно переоценить. Конечно, он не учил их сочинять и играть. Но без звукорежиссёра они так бы и играли на танцах. А хорошего звукорежиссёра им нашёл Б.Эпштейн. Без этих двух людей вряд ли бы Битлз добились успеха. Но сравнивать вклад Д.Мартина и приглашённых музыкантов, или бэк-вокалистов в работу Битлз, это перебор. Бэк-вокалистов, скрипачей или духовых музыкантов можно заменить, а таких звукорежиссёров, как Д.Мартин единицы. Ну заменили они Д. Мартина на Ф.Спектора, и что получилось?
Ничего хорошего, согласен)
Получился Let it be. Но звук конечно просел, особенно сравнивая с Abbey
@@user-xe4tv5dd4y Вот именно!
Боже, дай мне сил. То есть на альбоме "лет ит би" была проблема только в отсутствии Мартина? То что сами битлз ленились и не хотели доделывать песни, отдав Спектору кучу сырых отрывков - это по вашему не проблема? Давайте по честному: если бы Фил Спектор работал с молодыми увлеченными битлами на первых альбомах - результат был бы в разы лучше. Мартину повезло работать с группой, а Спектору не повезло работать с уже распавшимися ненавидящими друг друга участниками.
Спектор величайший продюсер 20 века. Он, в отличие от Мартина, уважаем сам по себе вне контекста других артистов. Спектор изобрёл "стену звука". Вероятно, "лет ит би" звучит более-менее адекватно только благодаря Спектору. Он спас эту кучу хлама. Очень удобно винить Спектора. Нашли козла отпущения.
Алекс, спасибо за выпуск и за то, что вернулись к Битлз. По поводу Мартина у меня такое мнение - он и правда пятый битл, но возможно это актуально не для ценителей музыки Битлз, а для самих битлов и для их внутренней производственной кухни. Я очень его уважаю, но если мы говорим о нем, как о музыканте - то его творения на второй стороне альбома Yellow Submarine мне (как поклоннику Битлз) - не интересны с музыкальной точки зрения. А вот с точки зрения качества звуков таких вещей как A day in the life Strawbery fields forever In my life The benefit of Mr. Kite - это шикарно. Просто у него была своя роль, как мне кажется, для Битлз НЕ ЗА МЕ НИ МА Я.
Спасибо за интересную, столь детальную информацию. Из данного обзора видно, что участие Мартина в записи "Beatles" именно как исполнителя связано с разнообразными клавишными. И это, на первый взгляд, объясняется просто: никто из "Beatles" в то время ещё не владел в должной мере фортепианной техникой. Хотя позже, к примеру, Леннон стал сочинять свои песни используя в основном ф--но (о чём сам говорил в интервью), что, на мой взгляд, даёт возможность как бы лучше представить гармоническую основу, нежели гитарный вариант. Да и на фото 66-67 года можно видеть битлов в студии за фортепиано вместе с Мартином. И ещё одна, как мне представляется, важная деталь.Именно Мартин ( и кажется первым) стал выпускать пластинки со своими, отлично сделанными оркестровыми аранжировками "The Beatles" (первая пластинка вышла в 64-м году с аннотацией Леннона). И хотя эти LP особого успеха не имели, но они в тоже время показали, что "The Beatles" - это прежде всего МУЗЫКА. То есть, в какой-то мере привлекли внимание к этой музыке профессиональных (так сказать, академических) музыкантов и вывели эту самую музыку на новый уровень восприятия. В целом, значение Джорджа Мартина вполне объективно оценено цитатой того же Леннона. И всё-таки мы в первую очередь воспринимаем "The Beatles" как бы через призму слуха Мартина. Не думаю, что сложись отношения с "Decca", всё было бы так прекрасно. Вообще в истории "Beatles" было два ключевых человека - Брайн Эпстайн и Джордж Мартин (большинство наверно с этим согласятся). И оба хорошо сделали свою работу! Добавлю ещё, что до работы Мартина с "The Beatles" широкая публика не имела понятия о продюсерстве как таковом (уровень был не тот). И именно Джордж Мартин первым стал указываться в этом качестве на пластинках. Так что встеча Мартина с "Beatles" дала и ему возможность в полной мере раскрыться и реализоваться. P.S. По поводу уровня владения фортепиано битлами (главным образом Полом и Джоном) в период существования группы вопрос, пожалуй что, спорный. Но по любому у Мартина он был несоизмеримо выше. К примеру, одно из ранних теле-шоу с "The Beatles" он (Мартин) открывал вступлением из 1-го фортепианного концерта Чайковского в собственном исполнении.
Алексей спасибо вам! Как всегда все супер. Я лично никогда не думал, что Мартин сочинял для них песни, т.к их стилистика изначально роковая, а Мартин классик. Но, что он блестящий звукореж. это бесспорно и благодаря ему родился именно этот " битловский " фирменный звук
Самая важная роль Мартина - это звукорежиссура и постпродакшн. Он приглашал музыкантов, которые требовались для аранжировки, нужной битлам, иногда подкидывал свои идеи, но которые были приняты только с согласия группы. И тот узнаваемый фирменный звук песен Битлз именно его заслуга, а это огромный вклад. Он чистый, естесственный, в котором слышны качественно все инструменты, что слушается современно до сих пор. Доказательство - сравните любой альбом с тем, как звучит обработка альбома Let It Be Филом Спектором. Если Мартин и не пятый битл, то тот самый битл, который отвечал за восприятие их творчества как содержания массами и придал ему окончательно классическую форму.
А вы вообще слушали песни Элвиса? Которые были задолго до битлз. Они в разы чище по звуку. Нет, Мартин точно не был лучшим. Просто нормальным.
"Лет ит би" это единственный альбом битлз, который они даже не доделали. Это сборник песен распавшейся группы. Может в этом проблема? Спектор работал с десятками великих артистов. И кругом был хорош. Так что заканчивайте винить его в том, что он не сделал конфетку из кучи песен, которые не нравились даже самим битлз.
Отличный рассказ! Очень интересно! Спасибо! Каждый был на своем месте, как в отлаженной машине.
A Day in the Life - синтез 2-х, совершенно разных, по ритму, словам и тональности, домашних заготовок 2-х авторов, Пола и Джона, так и не сумевших довести свои " фрагменты" до законченной композиции. Это банальная ситуация позволила создать подлинный шедевр, при создании которого, помимо симфонического оркестра, присутсвовали известные группы того времени... и это состоялось благодаря Дж. Мартину. Что бы согласовать разные по ритму и тональности "куски - полуфабрикаты" Джона и Пола, были необходимы паузы с тактами, которые отмерял Дж. Мартин, давая сигнал на вступление сигналом будильника. Теперь что касается опыта двух 4-х дорожечных магнитофонов. Собственно для записи "саунда", были в совокупности использованы 7 дорожек обоих аппаратов, а 8-я использовалась для записи тактовой частоты вращения двигателя одного из магнитофонов для синхронизации двигателя второго аппарата. Ну и не лишне вспомнить, что всю вторую, оркестровую, сторону винила "Yellow Submarine" ( за неимением достаточного музыкального материала от Beatles из одноименного мультфильма) , написал и записал Джорж Мартин.
Мартин- поистине пятый битл! Без него битлы были бы просто хорошей рок-н- ролльной группой) Как Роллинги, например) Не было бы таких аранжировок без него.Струнные в Ригби и Естедей чего только стоят, в таком же ключе и все остальные композиции .А Сержанта и вовсе написали двое- Пол и Джордж Мартин.И даже из Вашего обзора, Алекс, следует, что все "фишки" и "вкусности" в композициях придумал и добавил Мартин) И труд всех пятерых в целом. Это и есть то самое битловское новаторство. Каждый последующий альбом не похож на предыдущий ,это невероятно.
Мартин работал не только с битлз, а с кучей музыкантов. Но только битлз стали новаторами. Значит, дело не в Марине, а в битлз. Вкусности придумывали битлз, Мартин лишь помогал реализовать. Например Джон предложил пустить плёнку задом наперёд. Мартин удивился, но согласится. Вот так и велась работа. Ребята принесли идею - Мартин почесал репу, но согласился.
Полностью аранжировки Мартин придумал только для естыдей. Буквально написал её вместо Пола.
Битлз гении, потому что у них гениальные мелодии. Все поклонники в первую очередь отмечают их мелодизм и гармонии. Их ставят в один ряд с Чайковским и Бетховеном. Также битлз экспериментаторы. Не Мартин придумывал новшества и концепции. Не Мартин придумал сделать Сержант пеппер первым в истории цельным альбомом. Мартин помог реализовать, но он ничего не придумывал. Битлы реализовали бы свой креатив с ним или без него. Он был хорошим, но не незаменимым. Ну хватит преувеличивать.
Вы, возможно, не работали в оркестре. Я видел, как пишут аранжировки для оркестров. Это колоссальный труд. И не стоит недооценивать вклад Джорджа Мартина. Достаточно вспомнить один диалог:
Леннон: Почему ты пишешь До, когда у меня Си-бемоль?
Мартин: Потому что твое Си-бемоль и есть их До.
Леннон: Это так глупо...
Это сегодня мы можем настроить клавиши на тон-два ниже и играть все в до мажоре, ля миноре и других легких тональностях, это сегодня мы можем на одном синтезаторе сыграть за весь оркестр, не заморачиваясь над тем, что существует несколько ключей (скрипичный, басовый, альтовый, теноровый и т. д.), и обозначение нот во всех этих ключах разное. Иными словами, если тональность песни - ми мажор, то для скрипки, рояля, тромбона у вас ми мажор, для трубы, альта, альт-саксофона вы должны писать в ми-бемоль мажоре, для виолончели, контрабаса - в соль мажоре, для тенор-саксофона - в соль-бемоль мажоре, плюс аранжировщик должен знать возможности каждого инструмента, его тесситуру, должен знать, что можно сыграть в данной тональности, а что нельзя. В 60-е иначе и невозможно было
У них не так много песен с оркестром, чтобы раздувать из этого драму.
По сути Джордж Мартин был их саунд-продюссером, а это огромнейший вклад. Неоценимый, я бы даже сказал
Мартин просто хороший технарь. Такой, каких тысячи. Мартин заменим, битлз - нет. Мартин работал с очень многими артистами. А известным стал только с битлз. Делайте выводы.
Не знаю, возможно тема была намеренно слегка провокационной - чтобы немного "расшевелить публику". ))) Тем не менее - на мой взгляд, роль Джорджа Мартина - даже ещё и не до-оценена по настоящему. Вообще для Битлов удивительно сложились звёзды. Они встретили Эпштейна. Без него ничего бы не было. Вообще! И познакомились с Джорджем Мартином. Гениальные ребята - повстречали гениального собрата. ) Для них он стал не формальным звукорежиссёром. А по сути - старшим братом. Который помогал им много больше, чем "должен был" просто по работе. Эти уникальные совпадения и дали миру Битлз.
Все без Эпстайна было бы. Он пришёл на все готовое. Ребята уже были сыграны, опытны, писали песни. У них даже были фирменные причёски. Эпстайн просто занимался организаторской работой. И кстати у Эпстайна был десяток других артистов, которых он раскручивал. Как видите, не раскрутил. Вообще. Нуль. Только битлз.
Вы говорите о самой великой группе в истории. Самой продаваемой и влиятельной. И вы весь их успех приписываете продавцу пластинок? Типа без него эти гении работали бы на заводах за еду? Они же писали песни с 15 лет и не выпускали гитары из рук.
@@user-iv3lv9qv4l Миллионы играли с 15 лет и не выпускали гитару из рук.)) И где они? Эпстайн не просто продавец пластинок. Он был просто упоротый на том, чтобы продвинуть их! И у него были его множественные еврейские родственники повсюду, к кому можно было протолкнуться, чтобы помогли, замолвили словечко, где надо, подсказали, куда и как постучаться, и тем более, дали бы взаймы под проценты чисто на веру без залога очень даже приличные суммы.) Не любой "продавец" просто даже сумел бы всё это реализовать.) Договориться о туре в США. Там подхватить все газеты и радиостанции. Организовать бум и шумиху. Это же всё не просто так произошло "само по себе". Нигде особо это не афишировалось. Но козе же понятно - за таким всегда стоят очень большие деньги, вбуханные только в одну раскрутку. И она была сделана практически гениально. А сколько сил и средств потрачено на организацию ещё и самого тура! Поездки, площадки, аппаратура, гостиницы. Пришлось даже сделать его сверхскоростным, уже для экономии. И так все ресурсы были на пределе и даже за пределом. Поэтому они там спали реально на ходу. Ели непонятно что и где. И давали концерты в течение дня иногда в городах за пару сотен километров, а то и намного дальше. Если бы не их возраст и крепкое ещё здоровье, они бы не смогли изображать бодрячков на публике. Хотя в реальности были измотаны вкрай и выжаты под конец до невозможности.
Но, если бы не этот тур, они бы даже дома особо никем бы так и не стали. Несмотря на все свои дарования. Таковы законы шоу-бизнеса.
Шоу-бизнес к искусству и талантливости вообще имеет слабое отношение. Просто в данном случае удачно совпали - сверхмощная раскрутка и реальные таланты музыкантов.
Я много читал обо всех этих событиях - ну и далеко не о них одних конечно - в различных книгах живых свидетелей, их друзей, в статьях, также множество интервью в разное время, ну и прочее. Поэтому как бы что-то знаю не просто со слов кого-то одного конкретного.) А в результате выстроил для себя целую картину этих событий на основе всех известных фактов и сведений.
@@user-iv3lv9qv4l То, что они "пели" - можно послушать.) Оно есть в антологии. Это был ещё детский лепет.) По сравнению с тем, что они переняли у Джорджа Мартина и благодаря своему таланту развили уже во что-то реально мощное и удивительное. А насчёт "других артистов Эпстайна" - это что-то новенькое.)) Вряд ли у него хватило бы сил на кого-то ещё. Да и так повезти ему с кем-то ещё, как с Битлами - уже было бы нереально.) Когда он умер - его так сильно стало им не хватать. Что это и стало по сути началом конца Битлз, как группы. Он был для них тем припоем, которым паяют различные детали между собой.
@@Gennady_IP сам Леннон в интервью говорил, что у Эпстайна есть другие артисты, помимо битлз. Но, да, это что-то новенькое, потому что они не просто не достигли уровня битлз - они не были популярны даже на минимальном уровне. Хороший продюсер раскрутил бы хоть чучуть. По другим артистам Эпстайна видно, кем стали бы битлз без своего таланта. Никем.
По Вашему ролику я просто обязан сказать, что его вклад именно музыкантский ОГРОМЕН.
Стандартный вклад. Как любого другого звуковика. Битлз без него выстрелили бы, он без битлз - нет.
Огромное спасибо за ролик. Никогда бы не подумал, что в некоторых песнях битлз 40 музыкантов
Есть и 51 иузыкант
Сочинение партий аранжировки важная часть. Дальше, если есть оркестровые инструменты, оркестровка, инструментовка, голосоведение, сложная тонкая структура где нужны уже специальные образование, опыт и вкус.
Отличный ролик вышел, слушать было в кайф. Всё по полочкам расписал. Единственно если есть время над монтажом старайся вырезать паузы где ты молчишь очень заметно когда ты начинаешь рассказывать про песни.
Хм мне кажется или Джордж Мартин в песне Because дал толчок группе Queen и Bee Gees чтобы они исполняли многоголосием в свои песнях или мне так кажется ) Такое ощущение как будто реально музыканты вдохновились это песней.
Ролик с уникальной инфой, но опять таки "для ценителей". )
@@AlexEnglishBeatles ну раз это такая фишка ,то ок ,а так ролик хороший.
Видео нисколько не утомило. Информация для настоящих фанатов группы. "Студийные манипуляции" - верное определение. Ведь действительно, многие песни Битлз, за счёт них, значительно выигрывали. Песни из альбома Help (за исключением Yesterday) последние, которые Битлы могли вживую воспроизвести. Битлз с 66г. - студийная группа. Да, Дж.Мартин во многом определил звучание поздних Битлов. Вторая сторона пластинки Yelloy Submarine состояла полностью из его инструментальных пьес... Я думаю, что Битлам очень повезло, что встретились с ним. И после распада, они обращались к нему за помощью.
- Magie May это из десятков часов записей просто их "репетиций" со съемок Get Back.
- По Сержанту там много баунсов было когда четыре дорожки с одного магнитофона записывается на 1 дорожку второго одновременно имея три пустых для записи параллельно.
- Многие песни приносились полуготовыми, а некоторые сочинялись прямо в студии и Мартин в том числе принимал в этом участие. (песня это не только мелодия - это финальный продукт)
- Очень хочу подчеркнуть разницу между звукоинженером и продюсером. в рус. интерпретации продюсер это тот кто раскручивает артиста во всех смыслах, как вы правильно выразились он Саунд Продюсер - то есть отвечает за производство звука но он не инженер ( он не замедлял записи не прокручивал их наоборот, вариспид и прочие технические плюшки это все заслуги звукоинженеров типа Джефа Эмерика и тд. ) а тот кто определяет как звучит конечный продукт и рекомендация ускорить темп песни, которая привела ее на второе место в нац хитпараде, не самое последнее дело на мой взгляд.
Худ рук - это условно, самое понятное нашему человеку название его функций, человека отвечающего за то что и как исполняют артисты. Именно он мог сказать что ему нужен еще дубль, например концовки I saw her standing there, так как он не доволен той что имеется, он говорил операторам по пленке какие дубли склеивать если была в этом необходимость, технически же он ничего этого не делал и не сидел за пультом. это скорее как режиссер на киносьемочной площадке.
Его решения в начале были гораздо весомее чем решения Битлз потом когда они стали всемирно известными то стали гораздо больше решать что и как им петь но все же уважали Джорджа и часто прислушивались к его советам и рекомендациям.
В Recording The Beatles очень много интересной информации про именно студийную работу. Очень классная книга.
Beatles - это коллектив и он насчитывает гораздо больше чем 4 человека ;)
Peace & Love
Мартин не писал мелодии и тексты. Помогали дописать в студии остальные битлы, а не Мартин.
Людям не придумывать надо , а побольше читать смотреть и слушать. Джордж Мартин работал и с другими знаменитыми группами и исполнителями. А Битлз" были его самой основной группой. Сними он работал на протяжении всего времени, до самого распада. А с Маккартни он сотрудничал и последующие долгие годы. Всё это вы и сами прекрасно знаете....
Спасибо, Алекс. Очень интересная передача.
Потрясающее стечение обстоятельств, когда встретились в правильном месте в правильное время 6 человек. J P G R + EPSTEIN + MARTIN. Хорошо, что Битлы расстались с 1м менеджером и не подписали контракт с Decca и тд.
Все,что вы зачитали,и является важнейшим вкладом. Это сегодня,можно анализировать,и потрогать уже готовое,а они тогда шли на ощупь,можно сказать открывали новую планету. Можно совершенно точно сказать,что создавая группу,они создали целое направление.Да ребята сами по себе уникальные,но помог им раскрыться Джорж. Да,и качественный звукорежиссер очень важный фактор,и Брайан это понимал,а это тоже заслуга в создании группы.
Все важны, всё верно!
Самый показательный для меня пример - это Eleanor Rigby. Сначала я думал, что песню сделала аранжировка струнных Мартина, но потом услышал, как Пол бренчит её на обычной акустике, и понял, что это изначально была готовая песня
Да, так и есть)
Да ведь "бренчал" он уже после аранжировки Мартина... Да и вообще иногда противно смотреть и читать комментарии, такое впечатление что блохи делят свою собаку... Кто Вы и что Вы? Слушайте и наслаждайтесь. И автору я бы советовал преподносить информацию в повествовательном, а не утвердительном ключе, построенное так смотрю с интересом, оригинальная точка зрения, где то соглашаюсь, где то нет и это нормально. А тут, создается, впечатление, что присутствует какая то ненависть к Мартину, как к примазавшемуся бездельнику. Да и судить по высказываниям Битлов я бы тоже не стал, столько всякого "брякали"... А может Мартин просто скромный человек, просто предпочитает больше молчать, рад что был рядом с Великим и помогал его творить, а теперь скромно умалчивает о своем вкладе в это...люди все разные, некоторым слава совсем не нужна, есть и такие...
@@user-eo8dy2ih7hа может Пол брыньчал до аранжировки, откуда вы знаете?
Очень позновательно для меня оказалось. Спасибо огромное!
Все мы знаем о вкладе Джорджа Мартина в искусство Битлз. И что вызывает уважение к этому человеку - это то, что за все эти несколько десятков лет он открыто не заявил о своём участии в музицировании четвёрки музыкантов.
Алекс, спасибо! Очень интересное и познавательное видео .
Битлз - гениальные композиторы и исполнители (никто не сомневается),, но и роль Дж. Мартина не стоило так занижать.
Много кто сомневался и сомневается к сожалению. Куча людей пытаются приписать их
заслуги другим людям, в том числе и Мартину.
Не стоит обращать внимания. Мартин всё же имел свой Вес, иначе Маккартни с ним в своих сольниках не работал...
@@hitv.hitv.337 Проблема в том, что Мартина зачем-то сравнивают с Ленноном и Маккартни, а сравнивать его надо с другими продюсерами. Вот там он засияет как надо.
@@AlexEnglishBeatles Нет проблем. Просто некоторые блуждают меж "трёх сосен". Переубеждать не стоит, время зря тратить
@@hitv.hitv.337Маккартни во время записи своего альбома "группа в бегах" отказался от удобной и современной студии с кондиционером, когда записывался в Африке. И отказался только потому что ему по-человечески не нравился владелец студии. Маккартни готов был терпеть любые неудобства, только бы оставаться с приятными людьми. Именно поэтому он продолжал работать с мартином. Потому что он друг, потому что они привыкли друг к другу. А не потому что Мартин один такой классный звуковик.
В процессе просмотра ролика уже хотел немного не соглашаться с выводами о вкладе Д. Мартина в музыку Битлов. Но в конце ролика цитата Леннона сказала всё за меня. Выходит , что я правильно представлял роль Мартина в Битлз. Спасибо за ролик :)
Может быть и нудный материал...для тех не в теме. Супер! Очень познавательно и интересно. Все НА СВОИХ МЕСТАХ. Битлз группа номер 1 Джорж Мартин продюсер номер 1.
Спасибо за ролик. Профессионально. Большой вклад в борьбу с мифотворцами, которых развелось немерено.
Дельный совет Вы им даете - перестаньте придумывать, а обращайтесь к источникам.
Но похоже, что их не вразумить - это видно и по комментариям - любят придумывать и потом верить в это.
И будут писать всякий бред в сети типа:
(цитата)
"благодатное развивающее влияние Мартина продолжалось, по крайней мере, до "студийного" периода Битлз, "позднего", когда Мартин уже признал, что ребята в целом музыкально выросли достаточно, чтобы приятно удивлять своими идеями уже его самого, иногда уже превосходя "учителя", что является для любого учителя наивысшей наградой и оценкой его трудов."
(конец цитаты. афтар наверное плакал от умиления своим опусом)
Это уже не бред, это архибредятина! (может тут виноват еще и коронавирус - тогда дело совсем плохо)
...
Любое музыкальное произведение это мелодия и гармония.
и ценность произведения легко проверяется его исполнением на фортепиано.
Практически все песни Битлз отлично звучат на этом классическом инструменте.
Просто шикарный ролик очень интересный спасибо. Что касается записи большого оркестра , делается довольно просто ,вначале пишутся ударные и базовые инструменты на одну дорожку магнитофона а затем прокручивая запись поочередно можно писать любые другие инструменты на другие дорожки. Вот где только столько наушников взять и куда их втыкать? И второй вопрос , cколько раз можно прокручивать пленку до ее износа , скорее всего писали по нескольку инструментов на одну дорожку.Я сам писал свои песни на самодельный 4х дорожечный магнитофон ,какая же это гадость- магнитная лента, буквально через несколько прогонов она начинает скрипеть и осыпаться , какое же это счастье что изобрели комп !
Здесь принципиально важно качество пленки и звукозаписывающей аппаратуры. Понятно, что на дешевом советском бытовом мафоне в пленкой а-ля МК-60 качество будет отстой. Еще лентопротяжка расстроившаяся, плюс сама головка, могут влиять.
Я сам в 1999 записывал с "Веселыми Картинками" альбом "Каждому свое", мы писались на 42 дорожечный мафон премиум класса, и звукореж был матерый, чуть ли не 25 лет на "Мелодии" проработал до этого. Все было круто, но вот тому, кто сводил, руки бы пообрывать, все получилось глуховато и с перегруженными басами, но по записи прям слышно, что качество само по себе хорошее, просто свели так себе
Музыка - это наполовину её звучание) Эпоха, когда музыка была только академической и скрипки везде были одинаковые, ушла
И всё же это всё Битлз. Те, кто участвовал в записях, они свою плату давно уже получили за участие.
Насчёт Yesterday. По большому счёту, если бы не предложение Мартина о привлечении других струнных, вряд ли эта песня была бы САМОЙ КАВЕРНОЙ ПЕСНЕЙ В МИРЕ, и к тому же лучшей работой Маккартни. Но в целом Мартин правильно делал, что много не вмешивался в работу Битлов в том смысле, что гармония и мелодия были почти все под руководством группы, потому Мартину респект. Всем добра)
а вы не слыхали эту песню исполненную чисто под гитару по мне звучит ни чем не хуже ! Маккертни- гений МАРТИН- подмастерье
Послушай песню Mutterlein немецкого композитора Герхарда Уинклера написанную в 1953 году czcams.com/video/S21vN533wZ4/video.html
Естудей стала бы таким же хитом исполненная просто на гитарах как иногда Битлз исполняли ее на концертах(вместе и с барабанами)
Алекс, спасибо ! Вторая сторона Yellow Submarine для меня до сих пор загадка . Это примерно как бы звучал Beatles с оркестром ? Но эксперименты со звуком закончились на Magical .. Мартин сделал свою работу . Коллектив устал . Поэтому замечательный Abby Road и бледный Let it be ! Работа в студии это не показуха Get Back ! Гнилое денежное яблоко ! Вопрос для подписчиков . А кого кроме битлов продюсировал Мартин ?
Let it be был в основном записан раньше Abbey Road, вначале 69, тот же концерт на крыше. Просто они "охладели" как бы к этой записи. Но по контракту они должны были выпустить ещё один альбом, но поскольку, уже после Abbey Road, они по сути "распустились", то вначале 70-го это дело поручили Филу Спектору, и тот из записей начала 69-го спродюсировал и записал этот альбом (Let it be.)
Ставится микшерный пульт, допустим 8 каналов, в него включаются 8 микрофонов, например струнная группа и пишется на один канал магнитофон и так далее, но при записи нужно отстроить баланс, на сведении уже ничего не поправить
Какой хороший Алекс....Дж Мартин это связка, подпорка, зажигалка, воздух ... он просто есть. Ребятам повезло, что у них появился старший брат, который помогал ребятам появиться на страницах музыки мира. Я не поклонник и не музыкант, но я посмотрел творчество распавшихся по отдельности.... жалкое подобие... Покажите мне музыкальные материалы распавшихся ... по раздельности, покажите на что можно посмотреть и послушать.... Вчера слышал Макартни с его поздним творчеством.... жалкое ...нет среднее подобие, подобие музыкальных хитов, то есть как у всех. Болезнь коров..." Потеря жевачки" ... После развала Битлов Макарти написал много больше песен... более 300 песен... и где они... как они будоражат низ живота молоденьких девочек...Сдулись хлопчики и живут тем что было.
Стали жить для себя...кто как ... а вот это интересно...czcams.com/video/gFM9cbS5go0/video.html
Начинаю смотреть и сразу лайк!!! Спасибо
Сведения сведение как правильно не важно НО сведение треков и правильный баланс инструментов и т.д. это ОЧЕНЬ важно!!! Это как обычная еда без приправ, СОЛИ и приготовленная без души!!! Это касательно студийных записей.
Живой пример лэт эт би))) песни отличные а звукорежиссура на 2-
Никто ничего не делал в плане сведения.
25:40 - "ну-ка по-хорошему хлопайте в ладоши!" :)
В общем резуммирую: не льзя недооценивать, не льзя переоценивать! :)
Звукорежиссерами у Битлз были Норман Смит, Джефф Эмрик и кое-какие другие товарищи. А Джордж Мартин был продюсером той продукции, которая выходила под брэндом The Beatles на Parlophone. А роль продюсера далеко не только в техническом обеспечении процесса записи. Касательно Мартина, он контролировал продукцию Битлз. От него зависело то, насколько их пластинки будут продаваемыми. Это и контроль контента (качества самих сочинений), и компоновка альбомов (порядок треков). Конечно, его роль в том, какой музыка Битлз явилась миру, начиная с 1963 года (грубо говоря), была огромной.
А в качестве простого примера неоценимого вклада Мартина в аранжировку возьмите трек "I Am The Walrus". У нас есть официально изданный на Антологии 2 ауттейк с базовой записью битлов БЕЗ Мартина и есть окончательная версия с оркестром и хором. Небо и земля.
согласна с Вами по поводу Нормана Смита, Джеффа Эмерика, Кена Скотта, Рона Ричардса и других талантливых звукорежиссеров
но одновременно Джордж работал и звукорежиссером, особенно в Сержанте, когда рук не хватало
Были бы Битлы без Мартина - однозначно да. Может быть они звучали по-другому, но не обязательно хуже.
А был бы Мартин без Битлз это вопрос.
Мартин взял бы другой коллектив или в итоге с таким же успехом организовал AIR. он не был пустым звуком до Битлз, взять, к примеру, Питера Селлерса, Софи Лорен под его руководством
12:05 - Струнный КВАРТЕТ, в котором ВОСЕМЬ музыкантов. ;) Гениально!!!
Слов нет - вклад Джорджа Мартина в процесс создания песен Битлз огромен, но... Однажды всё -таки нашла коса на камень - произошёл конфликт между МакКартни и Джорджем Мартином . МакКартни не согласился с Мартином как записывать She"s leaving Home и был приглашён известный норвежский звукорежисёр, который и записал эту песню. И в этой редакции она и вошла в альбом Сержант Пеппер... Маккартни пошёл на принцип и показал , что Битлз может обойтись и без Мартина. Это конечно прискорбный факт, но тем не менее такой случай описывается в этой зелёной книжке в переводе Владимира Познера в чём он однажды и признался. По моему этот норвежец записал один из ранних альбомов Элтона Джона. Вот такие пирога...
На мой взгляд, аранжировка это как минимум 50% успеха песни. Без качественной аранжировки получится дворовая песня под гитару.
Благодарю😊
⭐
Экзюпери:
Сделай меня наблюдательным, чтобы в буднях останавливаться на опыте, который меня взволновал.
Научи меня правильно распоряжаться временем.
Подари мне чутье, чтобы отличать первостепенное от второстепенного.
Я прошу о силе воздержания и меры, чтобы я по жизни не порхал и не скользил, а разумно планировал течение дня, мог бы видеть вершины и дали, и хоть иногда находил бы время для наслаждения искусством.
Помоги мне понять, что мечты не могут быть помощью. Ни мечты о прошлом, ни мечты о будущем.
Помоги мне быть здесь и сейчас и воспринять эту минуту как самую важную.
Убереги меня от наивной веры, что все в жизни должно быть гладко.
Подари мне ясное сознание того, что сложности, поражения, падения и неудачи являются лишь естественной составной частью жизни, благодаря которой мы растем и зреем.
Напоминай мне, что сердце часто спорит с рассудком.
Пошли мне в нужный момент кого-то, у кого хватит мужества сказать мне правду, но сказать ее любя!
Я знаю, что многие проблемы решаются, если ничего не предпринимать, так научи меня терпению.
Ты знаешь, как сильно мы нуждаемся в дружбе. Дай мне быть достойным этого самого прекрасного и нежного Дара Судьбы.
Дай мне богатую фантазию, чтобы в нужный момент, в нужное время, в нужном месте, молча или говоря, подарить кому-то необходимое тепло.
Сделай меня человеком, умеющим достучаться до тех, кто совсем «внизу».
Убереги меня от страха пропустить что-то в жизни.
Дай мне не то, чего я себе желаю, а то, что мне действительно необходимо.
Научи меня искусству маленьких шагов".
Иногда действительно стоит остановиться
и подумать - в какую сторону и какой сделать шаг. 😌
Неоправданно тенденциозный и амбициозный анализ.
Ты прав на счет Мартина ! Я 45 лет собирал всю информацию о Beatles и понимаю о чем ты говоришь
Супер
И на счёт Белого Мартин был прав он слишком громосткий надо было сокращать
Я слышал Please Please Me в версии до обработки Мартина - кажись с демки для Decca - она реально унылая в изначальной версии, медленнее и без губной гармошки! Все гениальное просто! И, кстати, Hello Little Girl оттуда же куда бодрее звучит в исполнении Bas Muys. Мартин тут не участвовал, скорее всего, но Бас Майс очень удачно закосили именно под тот битловский саунд, который Мартин и создал.
Как из говна сделать конфетку ? Надо завернуть в красивый фантик ! Это конечно не про Битлз. Но Мартин был тем, кто многие великолепные битловские вещи в доп еще завертывал в красивый фантик . Да, в "Элеоноре"( например) вклад Мартина вроде скромный. А теперь попробуйте просто убрать вклад Джорджа и увидите как исчезает "вишенка на торте "
А Джон в эпизоде художественного фильма как то говорил Брайну "ты из любого дерьма можешь конфету сделать" 😂может Леннон шутил или серьезно
@@usMiskamNiretet серьёзно. Некоторые "проходные" песни становились хитами
@@user-pn8gh8xg2i нет дело не в этом он не это имел ввиду а имел ввиду из какого социального класса он вышел
Alex, перечитал биографию Д.Мартина, и считаю важным отметить два обстоятельства. Во-первых он был значительно старше всех Битлз, 1926г.р. и участник войны, служил в ВВС. Во-вторых у него было музыкальное образование, он закончил музыкальную школу Гилдхолл по классу гобоя после войны. На фортепиано он научился играть самостоятельно ещё до войны. Я считаю, что эти два фактора повлияли на отношения между Д.Мартином и Битлз. Они уважали его и считали "Боссом". Тем более, что сами то они были подростками, не имевшими никакого жизненного опыта.
Подростками они не были. Леннону в 62 году было 22 года. Опыта у него жизненного было уже поболее, чем у многих 30 летних ныне живущих. Чего только стоят 5 поездок в Гамбург.
@@AlexEnglishBeatles Конечно, подростки, это несколько преувеличено, но жизненный опыт основанный только на поездках в Гамбург и игре в сомнительных кабаках, это довольно ограниченный и своеобразный опыт. Настоящий серьёзный жизненный опыт у человека появляется примерно в 35-45 лет, и он обычно связан с ответственностью за других, чаще за семью и детей.
Оркестровки в желтой подлодке кто написал? Мартин? Что бы понять какой вклад Мартин внес в музыку Битлз - достаточно послушать это: czcams.com/video/j6VbspP47oY/video.html ))))))))))))))))) С цитатой Леннона согласен. Оркестровки и аранжировки ряда песен шикарны. Это как огранка алмаза. ))))
Иногда противно смотреть и читать комментарии, такое впечатление что блохи делят свою собаку... Кто Вы и что Вы? Слушайте и наслаждайтесь. И автору я бы советовал преподносить информацию в повествовательном, а не утвердительном ключе, построенное так смотрю с интересом, оригинальная точка зрения, где то соглашаюсь, где то нет и это нормально. А тут, создается, впечатление, что присутствует какая то ненависть к Мартину, как к примазавшемуся бездельнику. Да и судить по высказываниям Битлов я бы тоже не стал, столько всякого "брякали"... А может Мартин просто скромный человек, просто предпочитает больше молчать, рад что был рядом с Великим и помогал его творить, а теперь скромно умалчивает о своем вкладе в это...люди все разные, некоторым слава совсем не нужна, есть и такие...
Что я понял из ролика : Джордж Мартин писал музыку битлам и часто учил их играть на разных инструментах. Я так и предполагал в принципе.
Спасибо очень интересно было
Спасибо большое!!!
Жаль что Джордж Мартин не прозрел в песнях Леннона рок-потенциал, и не помог Джону реализовать их в саунде поагрессивнее, поярче, по-роковее. Поярче эмоционально.
You Like Me Too Much Пол и Джордж Мартин сыграли на пару на фоно ,
В Because осталась одна реальная ошибка при игре . В одном месте где-то на 1:38 орган Муг изображающий духовой инструмент делает резкий '' кряк'' c искаженным звуком на высокой ноте .
Спасибо!!
Хорошее видео - хороший разбор.
Я мыслю просто: есть Let it be- где Маритин просто стоял в сторонке, а есть следующий за ним Abby Road- где он был продюсером. Делайте выводы.
Это немного несправедливо. Филу Спектору просто отдали на руки кучу демок, чтобы он что-то из них слепил. Это не есть полноценная работа с группой. А ещё парням явно очень мешали камеры. Они хорошо записались только тогда, когда рядом не было толпы народа и операторов. Было куча причин почему "лет ит би" не удался. Зачем вы все сливаете на продюсера?
@@user-iv3lv9qv4l Вы внимательно послушайте первый сольник Леннона, где также Спектр был продюсером, и обнаружите тот же пустой и безыдейный звук, а ведь какие песни могли получиться! Или напротив, возьмите Let it be naked- прекрасный образец того, каким должен был быть альбом на старте.
Алекс! Пролезный битловский выхлоп, что-то проясняющий для усредненной аудитории. О роли Мартина в битловском деле не писал только ленивый. Джон высказался здесь как всегда прямо и неоднозначно. Такой был настрой в тот момент. А в другом он жестко поставил вопрос о роли Мартина - Покажите мне музыку, которую написал Мартин?.
Нужно четко уяснить следующее. Все известные рок-группы, особенно на ранних этапах становления, имели хорошие технологические ифраструктуры музыкального содержания, то бишь студии, звукорежиссеров. продюссеров, оборудование и прочее. У всех были кухонные специалисты по выпуску пластинок. То. что Алекс. называет студийным продакшином.Его продукция - пластинки. Эти пластинки отличались музыкой, идеями. Сходная параллель: все швейцрские часы первой десятки одинаковы качеством производства, различаясь лишь престижом. который оплачивается покупателями.
Не буду повторяться. Не Мартин, проффессиональный человек в области теории и технологий, выдвигал новые мелодические идеи битлов. а одаренные не знающие нотной грамоты, и наощупь двигающиеся по лабиринтам музыки Джон и Пол, и примкнувший к ним Джордж. Мартин был лишь консольери. Да и мнение Мартина на его работу с Битлз - лишь его частное мнение технолога. Лишь один пример. Битлы в Индии написали около 30 песен. И настаивали на двойном (Белый). Мартин противился,считал, что лучше будет сделать один. В то же самое время сам Мартин говорит, что все его знакомые технологи считают двойной Белый лучшим, что вообще написали и записали Битлз. Тем более, что многое записал Крис Томас, ассистент Мартина.
Самый объективный из битлов, -Ринго сказал, что Сержант был альбомом десятилетия, может быть и века, но Белый еще лучше. Правда, добавил, что могли сделать не двойной , а два Белых: Белый и Совсем белый. Харрисон сказал, что в сравнении с Сержантом, Белый был похож на пластинку сыгранную группой. Поэтому блуждающая версия относительно пятого битла в лице Мартина - не может серьезно восприниматься. МАртин был частью инфраструктуры. обслуживающей проект ЕMI для битлов. Он искал работу, ему повезло с битлами, а они получили добросовестного консультанта- технолога. Они доверяли ему, но не всегда соглашались. Он играл у них на записях? И что? Он их ценил. Конечно, можно сослаться на несправедливость для Мартина: быть при битловском бульоне и получать лишь 2000 фунтов по контракту. Но это упрек в сторону EMI.
Алекс прав. Тут все на тоненького в плане технологии, имеющей отношение к выпуску битловской продукции. Битлы трудно принимали новых людей. Поэтому Аспинал и Эванс, прежде всего, были у них на все руки мастера. Эванс вообще принимал участие в написании титульной песни Сержанта, вместе с Полом сидели за фоно и сочиняли. О чем Эванс и записывал в дневнике своем. Пятый битл?
Мы знаем четырех. Хотя в сущности успех был, в основном, в подписи Леннон-Маккартни. Они музыкально определили битловскую суть. Могло быть так, что и Харрисон мог быть равноправным в плане своих песен? Если следовать хронологии событий, качеству этих событий, то вряд ли. История определила лишь знаменательной встречу святого Иоанна со святым Павлом. Джордж и Ринго были удачными.спутниками. Да и Мартин был кстати.
Алекс привет) на вступлении вы сказал что Мартин сауд продюсер) вклад его , уже в терминологию Битлз конечно велик) но..... битлы писали песни , а Мартин уже нам предоставлял аранжировку ))) вклада его в Битлов не было) а вот звучание битлов это нам уже в уши) то что мы слышим) может не так сказал, но смысл мы думаю поняли))
Смысл понял. )
@@AlexEnglishBeatles я вырос на них) ещё на виниле) сейчас слушаю Пинк Флойд) но битлы всегда есть у меня в плеере))
Академические , камерные и джазовые оркестры записывают секциями , секции духовых свой микрофон , струнным свой и так далее .
хороший ролик мне понравилось
Было бы качество, тогда на ранних альбомах было бы хорошо слышно инструменты, этокасаемо моно альбомов, в некоторых песнях вообще только тарелки слышно. Бас раздут сильно и в некоторых треках закладывает ухо. Соло проигрывается хорошо.
Это связано с допотопностью техники, писали на двухдорожечный аппарат, чем больше дорожек становилось впоследствии, там лучше слышно все инструменты.
В фильме Get back Джордж Мартин почти не виден. Всё верно
в фильме Get Back Мартин не виден, так как его по факту отстранили от записи, к тому же он был занят эстеблишментом AIR, которая потом станет пристанищем МакКартни и многих других музыкантов
She' s Woman -Мартин опять на фоно(пишут что Пол но я не верю ...слишком крутая партия для тогдашнего Маккакртни) песни ''Мистер Мунлай'' и Every Little Thing кто-то играет на клавишных ...Пишут что Пол и Джон но точно ли это?...
I Am The Walrus , очень удивился услышав про бек-вокалы да еще в таком количестве как заявлено... 😮 Переслушал сейчас и скажу что никаких гармонических подпевок там нет за исключением эпизодических глиссандовых ''уууууу! '' в припеве , все остальное это какие-то крики , смех , обрывки разговоров , ближе к концу песни в одном месте какое-то совместное скандирование речевки как на футболе . Можно ли назвать все это бек-вокалами которые были аранжированы Мартином?... Мне кажется нет ...
А где же magical mystery Tour?
Это я знал еще давно - да это и ежу понятно 😂😊 да я об этом узнал в документальных фильмах еще про Битлз - там все говорили в том числе Джордж Мартин что он выступает в роли основного звукорижесера и продюсера досканально что делает продакшн . Потому что что еще говорить? Всё верно - а песни естественно писали битлы это разные вещи - кто не согласен пусть посмотрят этот ролик , этот сайт , и документальные фильмы
Да, есть источники, и взятый вами для анализа достаточно информативный. Работа вами проделана немалая. Вместе с тем все это достаточно технический пересказ. В историческом же плане развития Битлз роль Мартина отсутствует. Взять хотя-бы последние два альбома Битлз. Я даже не говорю о его роли в записи Сержанта П., где он расставил акценты в самых значащих произведениях Битлз и использовал музыкальные архивы.
Что касается Let It Be, то только его талант позволил собрать в единое целое этот альбом! В Abbey Road именно Мартин самостоятельно, с согласия всех членов группы предложил двухуровневую компоновку и полностью, по своему усмотрению , создал , можно сказать, революционную, непрерывно звучащую вторую часть альбома.
Не удивительно, что творческий союз Мартина с Полом оставался до самой смерти Мартина!
Вся разница между вашим изложением и моем понимании роли Мартина, надеюсь что истинные битломаны разделяют эту точку зрения, заключается в том, что мы отслеживали Битлз взрослея вместе с ними и и с жадностью воспринимали их творчество, хотя в те времена это было сделать крайне сложно.
Альбомом Let It Be Мартин вообще не занимался. Записывал его Глин Джонс, а сводил Фил Спектор.
@@AlexEnglishBeatles Альбом, который должен был выйти летом 1969 года под названием Get Back, изначально задумывался как возвращение на родину: четыре музыканта, играющие рок в живом исполнении, репетируют перед гипотетическим концертом. Который, наконец, состоится 30 января 1969 года на крыше здания их компании Apple Corps . Кроме того, все должно вести к фильму. Но трудности, относительные или логистические, накапливаются во время его реализации. Недовольные результатом, Битлз отказались от проекта. Помимо трех песен с этих сессий ( Get Back, Don't Let Me Down и Let It Be ), опубликованных как сингл, километры кассет, записанных за месяц, изначально откладываются перед Алленом Кляйном, новым менеджером группы., не решает доверить их американскому продюсеру Филу Спектору, не посоветовавшись с Полом Маккартни. В марте 1970 года Спектор пост-продюсировал все песни по-своему, исключил Don't Let Me Down из списка, и в мае пластинка была наконец выпущена под названием Let It Be вместе с одноименным фильмом. . .
@@AlexEnglishBeatles Как бы Спектор не сводил альбом и даже реанимировал некоторые старые вещи, в альбоме есть другие и известно что Джордж Мартин приложил к ним руку в свое время. Именно это я имел ввиду.
Джордж Мартин - образец очень хорошего и знающего художественного руководителя. Сарший товарищ тоже. Битлам очень повезло.
Аранжировка - одна из главных составляющих записи песни. Там кто-то пишет, что он этим не занимался, но в это трудно поверить, что эти 19-21-летние мальчишки могли написать It Won't Be Long.
"Трудно поверить" - это не аргумент. Возраст тоже не аргумент. Моцарта знаете? Сколько ему лет было, когда он уже писал гениальные произведения?
трудно поверить, что Вы написали такой комментарий))
@@fabiusmaximus8167 Что в моём комментарии невероятного?
@@fmahavishnu9807 только то, что он не соответствует действительности.
@@AlexEnglishBeatles Первый свой Менуэт Вольфганг Моцарт написал в 5 лет это всем известно но не забывайте В какой семье он рос
Задано:принизить роль Мартина в музыке Битлз.
Результат:роль Мартина возрасла еще больше.
Can't buy my love-яркий пример продюссерской идеи.Когда этот номер начинался со взрывного куплета,это был взрыв мозга для битломанов,я это помню с детства.И сотни других украшений в аранжировках,которые в конечном счете и стали лицом Битлз.
Не принизить, а дать аргументированную оценку этой роли. Ролик в основном был направлен против совсем уж неприятных мифов, что Мартин за них всю музыку писал.
Alex можете пожалуйста скинуть ссылку, где читали про песни битлз и участие в них Д. Мартина.
Добавил в описание. У меня не открывается с мобильного устройства, но нормально открывается на desktop-е.
По-моему правильней было бы сказать, что Мартин занимался не аранжировкой, а оркестровкой. Все струнные или даже целые оркестры в песнях - это его. Иногда и аранжировкой и оркестровкой, даже расписывал голоса. Самые сложное многоголосье в because, и в Here, There And Everywhere, - это вышак. Да и she loves you, если б записали медленно, как хотели, вряд ли она стала хитом. Мартин прекрасно знал теорию. Не исключаю, что благодаря ему у молодых Beatles не было ошибок в гармонии, они придумывали аккорды, но Мартин явно все контролировал. Бесспорно вклад Мартина в становление Битлз огромен. А Аbbe roud без него представить не возможно
Если бы Мартин что-то контролировал, вместо Эбби Роуд вы бы слушали что-то типа второй стороны Yellow Submarine))
Можно было говоря о каждой песне сказать кто из битлов не принимал участия в записи,я так понимаю отсутствие фото говорит об этом. Мартин "подрабатывал" клавишником у битлов и вообще он красавчик.
Да, если на фото кого-то нет, значит он не принимал участия. Я оставил ссылку в описании. Можете сами посмотреть.
Ссылку обещал на этот материал,но не дал!
Всё я дал. В описании.
super Martin
Кстати, на сайт, по которому снят обзор, так и не оставлена ссылка. Я, всё же, нашёл его самостоятельно, и он оказался платным - ничего посмотреть так и не получилось.
Товарищи,,,где то версия была, что парней -битлов развели как лохов провинциалов , в деньгах на этой студии. Ну Мартин разумеется матерый
А зачем вообще записывать видео, где ты отрицаешь все что Мартин сделал; там ничего особенного; тут ничего значительного. Все музыканты признают, что музыка битлов изменилась после встречи с ним.
Го видео про стоунз
Хороший анализ (не только это видео, канал в целом...)
Да, битлы были во многом самодостаточны, никто не собирал мордашку к мордашке их в "мальчиковую" группу. И да, несомненная одаренность всех...
Но! Как бы пошла вся история, если бы не Мартин? Не надо и преуменьшать его роль! Возможно, если бы не Мартин, мир бы и не услышал никогда об этих ребятах из Ливерпуля...
Да, Мартин не лез, похоже, в процесс написания песен (да и битлы бы не позволили...). Но откуда нам знать о всех нюансах становления битлов, как авторов?! Ведь наверняка были долгие разговоры о музыке, о классике, о гармонии с блестяще образованным Мартином. Тот же Пол был от природы всегда очень любознательным ко всему, что касалось музыки... Они варились в этой обстановке, на этой кухне, где шеф-поваром был все-таки Мартин. Ведь для битлов это уже был совершенно другой уровень общения.
Не было бы никаких Битлз без Мартина!
"Я не считаю, что это меняет..." Так спойте ее в темпе 35 четвертей в минуту вместо 70-ти:))
спасибо за этот комментарий, посмеялась от души))
@@mcrartney Я стараюсь все комментарии делать смешными, особенно если это касается теории музыки:)
Безусловно Джордж Мартин улучшил и обогатил звучание песен Битлз
Кто придумал в HELP сначала петь бэк вокал , а потом основной голос?
Не, там не бэк, там очень хитрое вступление, у меня есть вмдео на эту тему, называется Сила the Beatles не в мелодии - посмотрите. Я не знаю, кто это придумал но партия там отпад, я её разбираю)
@@AlexEnglishBeatles во вступлении размер-счёт : раз-два-три раз-два-три раз-два
Как ни крути автором Help является конечно же Леннон и он всё и придумал
@@AlexEnglishBeatles нет там ничего про это! Давай подробнее.
@@user-cn2fd4jb5z что конкретно интересует, я не знаю, что вы называете бэком. То что Маккартни с Харрисоном поют? Ну они поют вступление а потом каноном - то есть они начинают фразу, которую потом повторяет Леннон. Кто придумал так петь, я не знаю. Может и Мартин. )
Спасибо за интересный обзор. Получается, что всё таки, ответ на вопрос "смогли ли состоятся битлы как группа №1 без Мартина?" - скорее нет, несмотря на самостоятельное сочинение песен. Состоялись ли бы вообще многие из песен позднего периода (которые уже готовые приносили в студию) без понимания битлами того, что они донесут Джорджу - как слышат конечный результат, тоже сомнительно.
Ну Роллинг Стоунз на Деке состоялись как-то и без Джорджа Мартина, вы же пади не думаете, что Битлы не смогли бы так же?
Думаю, что битлы не состоялись бы именно как группа №1, я об этом.
@@sergpetrenko7820 Да почему ёлы-палы? С чего Вы это берете? Состоялись уже в 1963, 1964 когда Мартин записывал их песни и не делал никаких аранжировок.
Давал им советы. Ну и что?
Вот пример: песня "And I love her". когда Мартин прослушал её, он сказал битлам, что у песни не хватает вступления, нельзя сразу начинать куплет - результат: Джордж Харрисон придумал гитарный проигрыш для этой песни. именно Харрисон, а не Мартин.
Бывало он им говорил, что они в своих песнях нарушают законы композиции - а они отвечали "Нам пофиг, мы так хотим".
в песне "Nowhere man" битлы просили увеличить высокие частоты в гитарной партии, Мартин увеличил и сказал, что больше нельзя, никто так не делает. А битлы всё равно настаивали, чтобы было еще и еще увеличение высоких. И он против своего мнения принял их решение, а позже признал, что они были правы.
Хотя, зачем я это всё пишу? Вас, всех апологетов Джорджа Мартина, наверное не переубедишь.
Вы уже просто достали своим Джорджем Мартиным (при всём моем уважении к нему как к специалисту).
Вам просто нужно понять одну простую вещь: он (Мартин) классный специалист своего дела, а битлы - гении! Вот и всё, точка.
@@fabiusmaximus8167 "наверное не переубедишь"....Ну, почему же, ощутимо поколебали мое мнение, вместе с Алексом🙂
@@AlexEnglishBeatles Вчера думал, думал, думал. И всё таки выскажу лично свое мнение - Роллинг Стоунз это далеко не Битлз, хоть они и номер 2 т.е. Ваше сравнение считаю некорректным. Мнение непредвзятое, так как в моем личном рейтинге долгое время Битлы и Стоуны часто менялись местами. Алекс, наверное напрашивается сравнительный анализ этих двух групп (считаю что одного выпуска мало, но хотя бы), для меня непревзойденная мелодичность Битлз часто со стороны Роллингов компенсировалась более роковой энергетикой.
А ссылочку?
Дилетантские суждения обывателя! Без грамотной аранжировки ни одна студия не будет писать альбом или песню. Аранжировка решает всё! Даже на Please please me есть определённые партии в трехголосии, где видно, что это аранжировал толковый хоровик. Когда я учился на хоровика, и были задания по аранжировке трехголосия и четырехнолосия, тогда пришлось почесать репу... А есть ещё один важный момент в аранжировке -это согласование баса с верхним голосом. Там есть определённые правила. Вот пусть лучше о них расскажет наш оратор, так сказать блеснет познаниями в музыке.
Я об этом рассказывал немного, в частности о том, как сделаны голоса в песне Please, Please Me. Посмотрите ролик Три песни, которые прославили Битлз. Вообще битлы сами все голоса придумывали за редким исключением, когда Мартин подключался. Достоверно известно только о двух песнях, где Мартин помогал с разложением голосов, это бэк-вокалы в Here, There and Everywhere и Because.
@@AlexEnglishBeatles Есть песни, где они бэк вокалы сами подбирали. Но есть и те голоса расписывал Джордж Мартин. И это с первого альбома. Есть в голосах интервалы полутоны местами попадаются. Без нотной грамоты до этого не докумекаешь. На Rubber Soul особенно полифония богатейшая. Партитуры однозначно писались. Это была целая индустрия. Это лицо страны. Поэтому руководство звукозаписи придерживалось всех канонов производства музыки. Приходилось слышать их некоторые демонстрационники - это ужас! Но когда Джордж Мартин аранжировал, то в оконцовке были шедевры. Мне в своё время повезло с руководителем группы. Мы приносили свои песни: мелодия и гармония. Через неделю он нам раздавал партии. А когда начинали играть, то пятки от земли отрывались. Написанное нами сохранялось, а остальное было совершено новое. Мы даже и предположить не могли, что такие идеи могут существовать! И ещё одна деталь: контракт. Интересно было бы его прочитать. Какие условия работы там оговаривались именно по части студийной работы и работы с материалом.
Блин, да никому не интересно, что ТЫ там считаешь, юноша.
У вас 40-летние это юноши? Ну хорошо, спасибо за комплимент!
Добавлю свои пять копеек. Хочу просто напомнить и уточнить. Битломания началась не после альбомов Abbey Road и Sergeant Pepper's... и не после Yesterday, а 13 октября 1963 г.! К этому времени они успели записать четыре сингла и один альбом Please, please me. С учётом того, что эти записи были сделаны в моно (стерео ещё не было), то ничего гениального, с точки зрения звукорежиссуры, не было. Так бы мог записать любой квалифицированный звукорежиссёр. Это я к тому, что в то время, когда рок-поп-музыка набирала популярность, Битлз всё равно бы добились мирового успеха, даже без Б. Эпстайна и Дж. Мартина, на Битлз бы вышли другие менеджеры (вопрос времени). Просто два гения, Джон и Пол в одной группе (да и Джордж с Ринго не с боку-припеку) это, как говорится, уже слишком.)))
Думаю, Дж. Мартин ОБОЖАЛ THE BEATLES! Он чувствовал ИХ гармонию, и конечно учавствовал в ИХ творчестве. Но он не менял ИХ гармонию, он доводил ИХ музыкальную ПАЛИТРУ до СОВЕРШЕНСТВА! Он точно ОДИН из НИХ!