SMAART - 64. ECUALIZACIÓN, FILTRADO y AJUSTE DE NIVEL de la mezcla MAIN L y R con los SUBGRAVES
Vložit
- čas přidán 22. 08. 2024
- Ahora que ya sabemos ecualizar la mezcla principal L y R y dejarla plana, vamos a añadirle un cajón que reproduzca la vía de subgraves.
Lo primero que debemos hacer es aplicar los filtros a cada sistema, pasa altos para el sistema L y R, y pasa bajos para los subgraves, en torno a la frecuencia de 100 Hz. El más popular es el filtro Linkwitz-Riley de cuarto orden, ya que al aplicarse en los dos sistemas, produce una respuesta plana, que es el objetivo del técnico de sistemas.
La respuesta de un subgrave tiene forma de montaña simétrica y uniforme, por lo que si presenta esta respuesta, la vía no necesita ecualización. En caso contrario, podemos ecualizar la vía.
Hecho esto, igualaremos el nivel de los dos sistemas para que la frecuencia de cruce acústico coincida con las frecuencias de corte elegidas.
Por último, alinearemos en tiempo y fase los dos sistemas para que su señal llegue a la vez a la audiencia y no produzcan cancelaciones.
Y ya podemos escuchar el sistema completo con la vía de subgraves. Por último, el técnico de FOH regulará el nivel de la vía de subgraves según su criterio, que suele consistir en aumentar el nivel de los subgraves en mayor o menor medida según el estilo musical.
Vídeo grabado con la mesa X32 Compact de mi compañera de sonido Sol Escolano, a la que expreso mi gratitud una vez más por sus acertados consejos.
TEMA MUSICAL: All I know, del grupo Avalon
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Libros de sonido publicados por el autor del vídeo: EL LINE ARRAY
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Simplemente excelente no me pierdo tus vídeos , una maravilla gracias por enseñarnos
Yo soy técnico en iluminación pero si alguna vez me toca ser operador de foh y es tu equipo te lo dejo plato. Porque soy buena onda. Buen video
Me encantan todos tus Videos!!!!
Gracias, Janlys.
Espero que te sean útiles.
Saludos!
Pero muy utiles, Por cierto te vi usando Work, en mi trabajo tenemos todo de esa marca, pero el que viene y la ve dice que no sirve, porque lo dicen? ahora van a cambiar a line array d.a.s.
Si te fijas, de los más de 300 vídeos, unos 50 están realizados con sistemas DAS Audio: Aero 20, Aero 40, Aero 50, subgraves UX, LX, cajas convencionales de la serie Dynamics, etcétera:
czcams.com/video/adHofYfm56s/video.html
czcams.com/video/eb2ufwoiN3Q/video.html
czcams.com/video/WtyraQ6bF70/video.html
Pero también quiero que el canal sea un homenaje a esta tierra valenciana, arraigada a la música y a los equipos de sonido, ya que tenemos un montón de fábricas de altavoces que distribuyen por todo el mundo: DAS AUDIO, MUSICSON, LYNX PRO AUDIO, EQUIPSON WORK, BEYMA...
Y es cierto que WORK siempre se ha asociado a equipos económicos, como Behringer, pero desde hace un par de años ha empezado a diseñar line arrays de calidad como el SL 210 del vídeo. De hecho, agárrate fuerte porque esto te va a sorprender: el diseñador de este line array es el mismo ingeniero Joan La Roda, al que tengo el gusto de conocer, y que estuvo sus otros 15 años anteriores diseñando los line arrays de DAS Audio, y cuyas hojas técnicas sobre el line array todavía puedes encontrar en la página de DAS y en otras webs:
www.fisgan.upv.es/news/DAS/ES%20Line%20Array%202008.pdf
Es cierto que sus ecualizadores y mesas de audio no tienen la calidad de otros fabricantes, ni sus focos PAR, que cada dos por tres se desatornillan los cables de alimentación, pero en el line array, mi instituto lo está considerando, ya que el precio de este WORK PRO es mucho más bajo que un Aero 20 o Aero de 40 DAS y la calidad no se va tanto.
Ahora bien, hay mucho tema de producción y marketing. He hablado con decenas de técnicos de orquestas y siempre dicen lo mismo: si te compras un equipo Meyer, d&b o L-Acoustics, puedes trabajar con cualquier artista (Depeche Mode y Robbie Williams siempre van con L-Acoustics, y Alejandro Sanz aceptó DAS porque se lo dejaron probar gratis, como dice su técnico Fernando Díaz en sus conferencias). Si te compras WORK, lo más seguro es que no aparezca en el rider de un artista reconocido, pero te va a servir para la docencia y para sonorizaciones genéricas donde no pidan marcas.
Saludos!
José Martí Faus - El LINE ARRAY waooooo que datos! Muchas gracias por esos datos, siempre veo tus videos, saludos desde república dominicana.
Bendiciones desde Mexicali Mexico!!
muito obrigado . Este video acaba de me tirar as duvidas sobre low pass filter e high pass filter ..
De ante mano gracias por dedicar tu tiempo a enseñar y compartir tu conocimiento...
Saludos desde Venezuela y que tal si aplicó filtros de segundo y tercer orden con polaridad invertida en las frecuencia medias y altas siendo la caja de sub L36 cerwin vega...
Muy bueno Saludos!!!
Genial maestro!!
Muy bueno
Exelente video tengo una duda si ponemos una caja tipo cerwin vega para subgraves afectariamos la face o polaridad ya que la bocina lo trae volteado y por lo tanto la zona compartida en el crossover tambn seria afectado o no y mi pregunta seria como arreglariamos eso gracias sigo sus videos aprendo mucho aqui
Hola, Eduardo. Solo podemos saberlo midiendo la fase del sistema principal y de los subgraves por separado. Si después de alinear las vías con el delay correcto, las curvas de fase tienen una diferencia de 180º en la zona de cruce, deberás invertir la polaridad de la salida de los subgraves.
Saludos.
Buen tutorial, gracias por compartir.
Y cuando un concierto es al aire libre ¿también se tiene que hacer el procedimiento?
Hola, Gareth.
Sí, el procedimiento es el mismo, y suele ser más rápido si solamente tienes la superficie del suelo, puesto que no hay tanta coloración. Ahora bien, al aire libre tienes otros problemas como son la atenuación por la distancia y la absorción del aire de las frecuencias agudas, que toca ecualizar y realzar para compensar la pérdida, sobre todo cuando la zona de audiencia es muy larga.
Gracias!
Al contrario, gracias por au atención. Información que vale oro.
Maestro , suponiendo que ya hize una ecualización de canal voz guitarra acordeón batería , y después de hacer eso quiero dejar plana la respuesta, esto no afecta mucho a mi ecualización que realize de cada canal? O no entiendo para que sería hacer de nuevo la ecualización
como seria un filtro para medios si tengo un equipo de tres vias bajos medios agudos por favor ing, gracias
genial muchas gracias!
Hola José, He tenido l asuerte de asistir a 3 conciertos en dónde el sonido esta fuerte , potente pero aún así te permite hablar y conversar tranquilo, ¿Cuál es la técnica, o cuál es la ecualización de esos equipos? ¿Hay algún truco?
Pregunta, por que aplicar el filtro LR de 4 orden?
Hola buenas tardes a totos y a ti Jose, mis felicitaciones por totdo el trabajo que haces con todos los videos, sobre todo con la x32.
Mi pregunta es , cuando grabo en la x32 un concierto; como puedo hacer para trabajar con los fader en casa, escuchar si me deja, pero trabajar con ella no, si puedes hacer un video te lo agradeco.
Muchas gracias por todo.
Hola, Casiano.
Aquí te explico cómo grabar y reproducir un concierto por pistas separadas paso a paso:
czcams.com/video/m5UPbAzeUr8/video.html
czcams.com/video/lk9kLpVX2g4/video.html&lc=UgxB81ygkqme9IDGKd94AaABAg
Gracias.
Buen video maestro. Una pregunta mi estimado, si tengo un compresor análogo antes del crossover que me recomendaría usted utilizarlo como compresor o como limitador? Para trabajar con dj. Saludos
Hola, Alenxander.
No he visto comprimir la mezcla principal en sonido en vivo, más bien limitarla por protección.
El limitador de señal se suele conectar al final de la cadena de audio, antes de llegar a la etapa de potencia, para proteger al amplificador y a los altavoces.
Normalmente, los procesadores de sistemas llevan en cadena primero el crossover y luego el limitador de señal justo antes de entregarla a las etapas de potencia.
Ahora bien, si tú limitas antes del crossover, debes tener cuidado y no subir de nuevo la ganancia del crossover (hay que dejarla en lo que se llama ganancia unidad), porque ya no tienes más protecciones después del crossover, a no ser que se trate de un sistema autoamplificado que ya lleva su propia limitación interna.
José Martí Faus - El LINE ARRAY buenas tardes maestro tiene usted toda la razón, no hay por qué comprimir una pista ya grabada de estudio. Entonces lo conectaré después de mi crossover. Muchas gracias maestro. Siga adelante.
TODOS OS VIDEOS TOPPPPPPPPP
genio entonces en la via de grave solo le pusiste el filtro de 24db por octava?no ecualizaste nada en las via de grave?o entendi mal?gracias
Hola.
Exacto. En este caso no consideré ecualizar ninguna frecuencia de subgraves, ya que su respuesta era igual que en el manual: una forma de montaña. Eso sí, si necesitara mayor nivel en la vía, subiría el fader general de la salida de subgraves.
Saludos.
@@josemartifauslinearray genial genio ,o sea para terminar ,seria mejor subir el volumen del fader de grave o la potencia ?q subir db en el ecualizador no?gracias
Bueno, si el ecualizador tiene una salida de graves dedicada con un regulador de nivel, es equivalente a subir el fader de graves desde la salida MONO o matriz de la mesa: en Smaart obtendrías la misma respuesta. El límite de estos niveles lo va a marcar la sensibilidad de entrada a la etapa de potencia. Si la mesa o el ecualizador entregan demasiado nivel, muy por encima de la sensibilidad de entrada a la etapa, la señal distorsionará: czcams.com/video/8Ly62_cahEM/video.html
Si entregas un nivel correcto similar al nivel que indica la sensibilidad de la etapa y le conectas la impedancia que indica el fabricante, puedes tener siempre el regulador de potencia (atenuador) prácticamente subido al máximo.
Saludos.
@@josemartifauslinearray muchisimas gracias genio!!!un saludo y un fuerte abrazo!!!
Hola saludos desde Argentina. Queria saber como se hace si tenemos una mesa analogica donde van colocado todos los intrumentos .y ajustamos el sistema principal con smaart ,y lo hacemos a trabes de un canal de linia de la misma mesa. La pregunta es ,cuando vengan los musicos y empiezen a ecualizar sus instrumentos no modificarian el ajuste del sistema ?como se hace para ajustar y que ninguna equalizacion extraña pueda modificar ese ajuste previamente hecho . No se si me pude esplicar. Desde ya muchas gracias....
Hola, Daniel.
El técnico de sistemas ajusta el sistema de PA para dejar una respuesta lo más plana posible, es decir, ecualiza las SALIDAS MAIN L y R, PERO NO EL CANAL DE ENTRADA DE LÍNEA, QUE NO LO TOCA: czcams.com/video/MjXcrWXa3z4/video.html
Luego, el técnico de mezcla puede ecualizar cada canal individual de los instrumentos como quiera, sabiendo que el equipo está plano. Y si quiere, puede tambiñen modificar el MAIN MIX de acuerdo con el estilo de música.
Saludos.
que tal Jose muy buenos vídeos yo tengo una soundcraft ui24r y la verdad no se si es convieniente usarla solo a ella como crosover o si tulizo junto con ella mi peavey vsx la verdad no me gusta llevar tanto equipo y como la consola tiene prácticamente todo no ocupo muchos monitores por ello es que la utilizo como sistema de procesamiento me da miedo forzarla y calentarla...
Hola, Allan.
Estas mesas digitales tan compactas como la XR18 y la Ui24R se calientan bastante. Yo las he visto como complemento de la mesa de FOH, regulando el nivel de los monitores de los músicos. Y luego el procesador o crossover aparte, como el VSX.
Pero está claro que si no tienes demasiados sistemas de sonido, como front fills, out fills y rear fills, puedes trabajar sin el procesador VSX y realizar los cortes desde la Ui24R o desde los propios sistemas de sonido si son autoamplificados y tienen procesamiento interno.
Saludos.
José Martí se vc tivesse usado o filtro Butterworth tinha eliminado o vale na regiao dos 100 hz
Correcto, así es, guilherme. Pero lo quiero demostrar en otro vídeo cuando expliquemos los diferentes tipos de filtros.
Muchas gracias!
hola maestro: para alinear y poner en fase un PA de 3 vias, se debe de alinear cada una de las vias del PA izquierdo y luego cada una de las vias del PA derecho? ó se hace a la vez PA derecho e izquierdo?
Hola.
Las vías internas de un mismo modelo de caja no autoamplificada (LF y HF) se alinean por igual, no solo en L y R, sino en todos los sistemas de sonido. Este preset se guarda en el procesador y ya no se modifica: czcams.com/video/u5szaaohCfk/video.html
Ahora bien, como en la mayoría de conciertos, los sistemas L y R están en la misma línea, basta con alinear los subgraves con un solo sistema, por ejemplo, el L, ya que el R es simétrico, es decir, que el retardo que le des a los subgraves valdrá para el sistema L y para el R.
Gracias!
Que frecuencias consideras molestas para el sub grave? O que lo esuciarian por así decirlo.
Leandro Freiberger Permíteme que te responda desde mis modestos conocimientos. Es recomendable o va al gusto de cada técnico de sonido meter un filtro subsónico que corte alrededor de 25hz o así para abajo ya que son frecuencias que apenas se escuchan y crean ahí una bola que igual si te ensucia la mezcla, por otra parte arriba todo depende del alcance del subgrave y de los tops (mid range) que vayas a usar.Un altavoz diseñado para la reproducción de frecuencias graves se podría dañar por sobre-excursion en caso de que lleves el filtrado muy arriba.Yo diría que la clave está entre 150hz y 80hz depende de los medios que uses, por ejemplo, si estás usando unos medios de 8", dada la baja eficacia de este tamaño en frecuencias graves yo te recomendaría que los cortes en 150hz, empezando aquí el trabajo del subgrave, sin embargo, si trabajas con unos medios de 15" por poner un ejemplo, podrías bajar el filtrado a 90hz o incluso 80hz. Espero no haberme equivocado ni liarte más, de todas formas que me corrija el maestro si me equivoco 😂
Hola.
Efectivamente, por debajo de 30 Hz ya no hay frecuencias útiles de los instrumentos, ni siquiera en el bombo o el bajo. Por eso, los sistemas de sonido autoamplificados llevan el filtro pasa altos a 20 o 30 Hz incorporado, como se ve en el minuto 6:30 de este vídeo: czcams.com/video/hoofUCtBqt8/video.html Y en el minuto 3 de este vídeo tienes una demostración de cómo vibra el cono por debajo de 30 Hz, pero ya no escuchamos sonido: czcams.com/video/Cz88AfWIPCM/video.html
En España, el estándar en las orquestas y empresas de alquiler de equipos son los subgraves de 18", cuya frecuencia de corte superior óptima está entre 80 Hz y 100 Hz cuando se utiliza con vías de graves de 15", 12" o 10", que es lo más extendido en los line arrays. Y, como bien dice Cristian, si el cono de graves es de 10" o menor, puedes cortar el subgrave a unos 120 Hz, por ejemplo, después de medir con Smaart.
En cuanto a las frecuencias sucias del subgrave, prácticamente no las hay, y por eso no he visto mucho ecualizar el subgrave en todo su rango útil, desde 30 Hz a 90 Hz, a menos que haya alguna coloración muy evidente. Si la respuesta de magnitud de este subgrave forma una montaña simétrica que sube a partir de los 30 Hz, llega al máximo nivel y se mantiene entre 60 Hz y 90 Hz y luego decae, es una respuesta correcta, como puedes ver en cualquier hoja técnica de los fabricantes y en el vídeo: www.dasaudio.com/wp-content/uploads/documentos/documentos_d/hojas%20tecnicas/aero/te_lx218_00.pdf
Gracias!
José Martí Faus - El LINE ARRAY si efectivamente tengo 18 sound. Los sub como así también. Los array 12" en 18sound. Muchas gracias tengo que comprarme el mic para el smart y ahí poder resolver un bolo que tengo ahí el. Grave. Le falta como despegar más el grave tengo que ver en entre caja que está sucediendo
No me quedo del sonido sino que siento que podría pegar mejor
cambia de gabinete el que usas es un modelo de 18sound que ya no esta mas cambiaron el modelo de gabinete para el 18lw1400 capaz te da mejor resultado
Hola maestro. realicé una medicion para alinear y poner en fase un sistema a 3 vias pero la curva de fase fluctuaba mucho y no se definia bien la curvas de fase asi como a usted le aparecen en sus mediciones. que cree que pueda estar pasando? la sincronizacion de referencia se hace solo cuando son cajas amplificadas o cuando tienen un crossover pasivo? la sincronizacion se hace con cada una de las vias ?
Hola.
Yo utilizo un suavizado SMOOTH de 1/6 o 1/3 para poder mostrar mejor las curvas. Y para que no fluctúen, uso un AVERAGING de 16 muestras.
La sincronización se realiza una sola vez con la vía más retrasada. Luego se captura su curva de fase, se silencia esta vía y se van viendo las otras vías. Con el procesador, se le da retardo a cada vía adelantada hasta que su curva de fase coincida con la curva capturada en las frecuencias compartidas.
Si la caja es autoamplificada, sus vías ya están alineadas mediante el crossover activo que llevan dentro, por lo que basta con alinear toda la caja con los subgraves en la vía de cruce.
Gracias!
Excelente Jose,aclarame..los subs estas sacando por un canal independiente ?
Así es, Rene. Estoy utilizando un bus independiente, llamado MONO CHANNEL:
czcams.com/video/MDj3fVECdUk/video.html
Saludos.
Hola José, he visto algunos técnicos que usan música para ajustar la curva de respuesta, buscando que sea igual lo acústico a lo eléctrico, tu has hecho algo similar?. Saludos.
Hola. Después de utilizar el ruido rosa, es importante escuchar una música similar a la del espectáculo para tener una idea más objetiva de la respuesta. Saludos.
SUB EN BUTTORERWORTH Y ALTO EN LR ¿PUEDES? EN UN AMBIENTE DE IGLESIA PEQUEÑA SERÍA MEJOR
Q programa usas observar que quede plana el sonido
Analizador de audio Smart
Es posible tener 90% de coherencia en mediciones de transductores?
Hola, Víctor. Con señales acústicas, nunca vas a llegar al 100% debido a las reflexiones en las superficies y a que cada frecuencia tiene un retraso grupal diferente.
Saludos.
Despues de haber realizado este ejercicio, al aplicar los filtros se desplazan en tiempo (ms) cada via. Cual seria el procedimiento adecuado para acoplar en tiempo todas las vias? (se que hay que aplicarle cierto delay a una de las vias, pero a cual? y como seria el procedimiento)?
Hola.
Efectivamente, los filtros de pendiente simple producen un retraso grupal creciente en las frecuencias graves. Concretamente, el cuarto orden produce un desfase de 180° o medio ciclo en la frecuencia de corte. Por tanto, los filtros pasa altos y pasa bajos van a retardar por igual la frecuencia de corte, cosa que no vas a notar porque es imposible que el oído capte un retardo de medio ciclo de los 100 que realiza la frecuencia de 100 Hz en un segundo.
Pero lo más importante es que, como cada filtro desfasa medio ciclo la frecuencia de corte, al final tenemos un desfase total de 360°, y esto significa SUMA DE +6 dB.
Por tanto, si ya has elegido bien el filtro de cuarto orden, solamente te falta retrasar la vía que esté más cerca del público, normalmente los subgraves, ya que los cajones suelen instalarse delante del escenario.
Prometo grabar el curso de suma de filtros.
Gracias!
Muchas gracias por aclarar esto Jose! Todavia no tengo claro si deberiamos de ajustar la fase entre los subs y los Full Range Speakers primero o aplicar los crossovers antes del ajuste de fase?? Estoy aprendiendo un monton con estos videos. El libro lo tengo en camino! Muchas Gracias
Pepe, hay algun libro?
Excelente!!! si yo quiero realzar la zona de los graves en la cuerva respuesta de frecuencia , al momento de realzarla me va a modificar la frecuencia de corte ( zona de cruce) que tengo que hacer? modificar la zona de cruce ?
Hola, Chodo.
Antes de realzar cualquiera de las vías, estas se alinean en tiempo y en fase en toda la zona de cruce (hasta un par de octavas), por lo que no va a pasar nada si se desplaza un poco la frecuencia de cruce hacia arriba o hacia abajo. Este curso aprenderemos a enfasar toda la zona de cruce.
Gracias!
José Martí Faus - El LINE ARRAY voy calibrar un sistema a 3 vias te refieres a que antes de medir la magnitud tengo que alinear las vias para que esten en fase? y antes de medir la fase tengo que hacer los cortes en el crossover?
Hola.
Efectivamente, primero debes elegir la frecuencia de corte para ver la respuesta real de cada vía.
Luego debes alinear y poner en fase las diferentes vías, a ser posible con el mismo nivel.
Y ahora ya puedes modificar el nivel de las vías, ya que si has ajustado la fase en un rango de una o dos octavas de la zona de cruce, aunque se desplace la frecuencia de cruce, por ejemplo, de 90 Hz a 130 Hz, no pasa nada porque están alineadas en todo ese rango.
Gracias!
hola jose, como se puede solucionar en caso de que el operador quiera mas db en los sub, para no afectar el punto de cruse en las vias?
No pasa nada. El técnico de mezcla siempre quiere más graves, sobre todo en rock y música electrónica. Simplemente asegúrate de alinear las curvas de fase de los subgraves con las cajas de PA hasta una frecuencia superior, por ejemplo, hasta 130 o 150 Hz. Así te lo explica el técnico de sistemas Magú (minuto 1:31:30): czcams.com/video/v6vvuqL6Iyw/video.html
Saludos.
@@josemartifauslinearray muchas gracias jose por el gran aporte.
estoy viendo la posibilidad de comprar tu libro desde argentina.saludos
Perfecto!!! se puede solucionar esa ligera caida que hay en el cruce de corte ? para que quede mas plana?
Chodo Si! De hecho lo ha mencionado en el vídeo, tan solo debes de usar un filtro diferente, como Butterworth de cuarto orden en vez de Linkwitz...
Cristian C. Ah ok . gracias Cristian
Efectivamente, como dice Cristian, se puede realzar la zona de cruce con filtros Butterworth, como explica el técnico de sistemas "Magú" en sus seminarios, ya que el Butterworth atenúa menos la frecuencia de corte (-3 dB), mientras que el Linkwitz-Riley corta a -6 dB.
Ahora bien, como solamente son 3 dB, también puedes intentar a ecualizar y realzar un par de decibelios esa zona de cruce para dejar la respuesta plana.
Gracias!
José Martí Faus - El LINE ARRAY muchas gracias maestro
Buen video... tengo una pregunta si no cuento con un microfono RTA que diferencia habria si utilizo uno dinamico para ecualizar?
Hola, Alex.
El micrófono dinámico se puede usar para medir el tiempo y la fase de los altavoces, pero no es recomendable para medir la magnitud, ya que su respuesta no es nada plana.
El ECM 8000 es el micrófono de medición más vendido en el mundo y vale la mitad que el afamado micrófono dinámico SHURE SM58:n sonido en vivo: www.amazon.es/Behringer-ECM8000-Micrófono-condensador-omnidireccional/dp/B000HT4RSA
Gracias!
José Martí Faus - El LINE ARRAY Muchas gracias por responder, soy nuevo en lo que es sonido y tus videos me han ayudado a entender varios conceptos
SUB EM BUTTORERWORTH E ALTAS EM LR PODE ? EM AMBIENTE TIPO IGREJA PEQUENA FICARIA MELHORR
Hola jose. Consulta y si yo le quiero dar mas al nivel del sub, tendria que cambiar en el filtro el punto de corte para poder mantenerlo en 100hz?
Efectivamente, deberías cortarlo en una frecuencia más grave para compensar. De todas maneras, si has puesto en fase toda la zona de cruce desde 50 Hz hasta 150 Hz aproximadamente, no importa que se desplace la frecuencia de corte al subir el nivel.
Saludos.
@@josemartifauslinearray gracias jose!!
Saludos... Tengo una duda.. los graves, medios y agudos.. debe variar o tener los mismos niveles de ganancia, en las etapa de potencia?... Yo mido los decibelios, con ruido rosa.. los graves me dan 85 db y alineo los medios/agudos en 85db.. me coloco a 10 metros de los altavoces.. con un decibelimetro que descargue en el cel... Y por ultimo pongo ruido rosa y con un analizador de espectros,, que igual me descargue en el cel.. dejo plano el sonido.. poniendo a funcionar al mismo tiempo.. todos los altavoces.. bajos medio y agudos... ESTARA BIEN LO QUE ESTOY HACIENDO???? SALUDOS..MAESTRASOO...
Hola. Efectivamente, puedes dejar plano el sistema, aunque en algunos estilos de música, como el rock o la música electrónica, puedes aumentar el nivel de los subgraves. En principio, si cada vía está conectada a su amplificador correspondiente, que le proporciona la potencia necesaria, puedes trabajar con los potenciómetros al máximo (eso sí, siempre que le entregues a la etapa el nivel que marque su sensibilidad de entrada y no más): czcams.com/video/nrUVq4kK6ng/video.html
Saludos.
buenisimo genio.una duda no tocaste nada. de ecualizacion. en el sub?solo fue el filtro?
Hola.
Del subgrave se aprovecha todo el rango útil, desde 30 Hz a 90 o 100 Hz, a menos que haya alguna coloración muy evidente que necesite ecualización. Me he fijado que los técnicos ecualizan muy poco o nada la vía de subgraves (el sonido acartonado de 150-250 Hz ya está fuera del rango de los subgraves).
Si la respuesta de magnitud del subgrave forma una montaña simétrica que sube a partir de los 30 Hz, llega al máximo nivel y se mantiene entre 60 Hz y 90 Hz y luego decae, es una respuesta correcta, como puedes ver en cualquier hoja técnica de los fabricantes, y que se cumple en el vídeo: www.dasaudio.com/wp-content/uploads/documentos/documentos_d/hojas%20tecnicas/aero/te_lx218_00.pdf
Eso sí, en el caso del vídeo, se puede realzar la zona de cruce con filtros Butterworth, como explica el técnico de sistemas "Magú" en sus seminarios, ya que el Butterworth atenúa menos la frecuencia de corte (-3 dB), mientras que el Linkwitz-Riley corta a -6 dB.
O también se puede realzar un par de decibelios esa zona de cruce para dejar la respuesta plana.
Gracias!
José Martí Faus - El LINE ARRAY ah genial,si por ahi vi que en las frecuencias bajas no suelen ecualizar mucho o resaltan algunos decibeles nada mas y vi a otros que abusaban hasta casi 12db los graves y en mi caso me gusta solo subir. 4,5,o 6db no mas de eso los graves ..y subir mas la potencia de graves ..muchas gracias genio por tus conocimientos y mostrarnoslo ..abrazo
Sí, la verdad es que, aunque no se ecualizan mucho las bandas de los subgraves, en sonido en vivo siempre queremos más subgraves y hacer que nos vibre hasta la médula. Y mira que con los auriculares, que suenan tan bien, no pedimos tantos subgraves.
Saludos!
José Martí Faus - El LINE ARRAY jaja siii ami me encanta el grave y que vibre todo jeje pero ahora estoy empezando y probar a usar el sonido mas plano no con mucho grave en ecualizacion sino sumar mas sub , pero tampoco con mucho medios y agudos ..gracias genio...
Alguien me puede responder: ¿ en cuál salida física de la x32 conectó el subgrave?
Puede ser a cualquiera, pero en el routing la asigno al mono
@@juanfonseca89 gracias amigo. una pregunta ¿ tu usas el smaart?
@@nelsonrodriguez7140 Si claro
Hola buenas tardes me podrías ayudar, quisiera grabar el audio que sale de una mesa de mezclas en mi celular
Para que en una transmisión en vivo de fb se obtenga directamente el auido al celular
La mesa de mezclas no tiene puerto usb solamente unas entradas donde dice rec
Además no es mi fuerte esto del audio te estaría agradecido si me orientaras
Hola, Miguel Angel.
La salida REC OUT de la mesa de mezclas puede servirte para grabar la mezcla estéreo en el ordenador, conectando los RCA blanco y rojo REC OUT de la mesa a la entrada de línea minijack del PC (en color azul): czcams.com/video/1CFRSmMXLxM/video.html
Pero para grabar la mezcla en el teléfono móvil, necesitas un conversor. Uno de los más económicos es el pequeño mezclador-conversor de señal de línea de la mesa a USB del teléfono, como el Roland Go Mixer: www.roland.com/latinamerica/products/gomixer/
Gracias!
José Martí Faus - El LINE ARRAY muchísimas gracias por la ayuda
José Martí Faus - El LINE ARRAY perdón por seguir molestando
Pero, con un irig no puedo hacer lo mismo?
Sí, es lo mismo, pero el modelo iRig Pro Duo que convierte la señal de línea estéreo en señal de micrófono es más caro: www.ikmultimedia.com/es/products/irigproduo/
El modelo de un solo canal es más barato: www.ikmultimedia.com/products/irigproio/
Aunque también puedes probar el de guitarra, que es más económico, pero ya no es para señales de línea de la mesa:
www.ikmultimedia.com/products/irig2/
Gracias!
jose como estas ? saludo grande un eterno seguidor ! pasame el nombre del tema.musical este del video jejjeje abrazo
Hola, richard.
El tema se llama All I know, del grupo Avalon. Puedes bajarte las pistas por separado para fines didácticos aquí: www.cambridge-mt.com/ms-mtk.htm
Saludos.
José Martí Faus - El LINE ARRAY muchas gracias gran abrazo ! desde uruguay