Ca c'est encore un bon plan Yvon ! C'est magique internet, 2 ans après, je suis super content de trouver cette petite pépite qui ouvre des champs nouveaux ... Merci !
Merci Yvon, encore un de tes supers tutos qui fera bcp d'heureux !!! moi en 1er ! Je me serais bien abonné... mais je le suis déjà et je m'en félicite chaque jour !
Bonjour Yvon et tout le monde. Je viens sur ce tuto pour deux choses. La première est pour vous remercier pour ces tutos qui apportent beaucoup, sauf celui ci où je n'arrive à comprendre (lacunes théoriques peut-être) mais j'arrive à m'en servir quand même. Mais j'aime bien comprendre et je reviendrai vers vous si je continue à ramer. La seconde chose est que j'ai acheté deux de vos formations, et même si je n'ai encore pas tout vu, c'est juste géniale, et on avance petit à petit mais surement et tout est bien expliqué. Merci mille fois Yvon.
Un grand merci Bruno, c'est très gentil. Pour ce tuto, si je peux éclaircir quelque chose, n'hésitez pas. Peut-être que d'autres ont les mêmes difficultés.
@@jazzetguitare Merci pour votre réponse. Je suis autodidacte et lorsque vous parlez d'accords en quartes, ça va, vous dites que Do 1er degré a une 7 Maj alors on ne peut pas, mais que Rém et Mim ça fonctionne, ok pour moi. Mais pour Fa ça ne marche pas car la quarte est augmentée. Là je décroche...
Prenons un exemple. En Do majeur, le degré 4 est fa. L’accord est FM7 mais la différence avec un accord sur le degré I (do) c’est la quarte. La quarte de do c’est fa (2,5 tons entre do et fa) alors que la quarte de fa c’est si (3 tons entre fa et si). Cette dernière quarte est donc une quarte augmentée. C’est la spécificité du degré IV et du mode lydien. Le mode lydien c’est une gamme majeure avec une quarte augmentée. Je ne sais pas si ça vous aide ?
Ca fait une plombe que je cherche une vidéo sur le sujet. Ta chaine m'a été suggérée par youtube et j'en suis bien content, c'est rare de tomber sur des chaines qui donnes des infos complètes et simplifiées, sans le piége de "pour la suite, achetez ma formation!" ou "tablature sur patreon!", et en Français, qui plus est! Merci!
Superbe leçon !!!!! Merci infiniment Yvon !!!! Ca fait trés longtemps que je joue de la guitare ,mais c'est la 1ere fois que j'ai une démonstration aussi bien expliquée sur les accords en quarte . Je suis scotché car je viens de comprendre - la relation gammes penta avec accords en 4th sur So What Mais sur So What on pourrait aussi étendre les accords en quarte sur la penta de Emin - comme pour Dmin ?? Chapeau l'artiste !!!!!!Merci beaucoup . A bientot
Merci Patrick ! Quel enthousiasme, je suis très touché. Ça pourrait être encore mieux si je donnais des points de repère aussi évidents pour l’utilisation de la quarte augmentée sur les deux accords supplémentaires. Mais je me suis toujours repéré un peu « au feeling » pour ces 2 accords plus particuliers, feeling plus ou moins heureux d’ailleurs. Attention pour l’utilisation sur le Em7 dans So What, cet accord est un complément d’information sur la tonalité et donc sur le mode utilisé qui est ré dorien que ce soit sur le Dm7 ou sur le Em7. Les solutions que je propose dans cette vidéo fonctionnent sur du mineur dorien, du 7 mixolydien et du Maj7 lydien. Il faut bien faire attention où on place la 4te augmentée dans ces accords. Cette 4te augmentée doit être en relation avec la tonalité. Si on ne se préoccupe que des 5 accords positionnés sur la penta mineure, en les jouant avec des 4tes justes uniquement, ça fait ressortir le mode dorien mais pas l’aeolien et ni le phrygien.
Bonjour David. Quartes et quintes sont effectivement complémentaires puisque quarte montante équivaut à quinte descendante et réciproquement. Mais un accord de quartes n’est pas équivalent à un accord de quintes puisqu’on parle d’intervalles ascendants uniquement. Bien sûr on retrouve quand même les mêmes notes dans certains accords mais qui ne portent pas le même nom comme do en quartes et Sib en quintes, mais la sonorité n’a rien à voir, l’effet produit non plus et je ne parle pas de la difficulté de jouer ce type d’accord à la guitare.
Bonne idée, super grille d'impro et thème un peu difficile, mais j'adore ! Merci Patrick pour cette invitation au voyage, ça fait rêver ! Je regardais justement des reportages sur la Polynésie il y a quelques jours. Je suis très heureux que mes vidéos arrivent jusque là !
Oui Philippe, c’est ça mais il ne faut pas faire trop de sur place sur un seul accord. Le jeu modale consiste à donner plus de poids aux notes habituellement reléguées à la superstructure. Il faut donc penser à voyager sur le manche avec ces accords pour varier la couleur des accords et faire entendre toutes les caractéristiques du mode.
Merci, super astuce et très interessant. Une question : je ne comprends pas comment vous nommez ces triades. par le nom de la note correspondant à la référence de la gamme pentatonique, Ok, mais est-ce la fondamentale ? cet accord serait renversé ? la triade que vous nommez Sol (depuis la corde du mi aigu) est une triade de La, ré, sol. Donc si on dit D Dorien, cette triade serait plutot un LA 7m sus4 (?)
Merci, super astuce et très interessant. Une question : je ne comprends pas comment vous nommez ces triades. par le nom de la note correspondant à la référence de la gamme pentatonique, Ok, mais est-ce la fondamentale ? cet accord serait renversé ? la triade que vous nommez Sol (depuis la corde du mi aigu) est une triade de La, ré, sol. Donc si on dit D Dorien, cette triade serait plutot un LA 7m sus4 (?) et donc on y retrouverais bien ce que vous expliquez au début de la vidéo : une succession de triades composées de Fondamentale, quarte et septième.
Bonjour Nicolas. Effectivement, je dis la nom de la note aigüe de l'accord de quartes par commodité. Les accords que je fais entendre sont bien des accords 7sus4 à l'état fondamental. Quand je dis Ré, je me focalise sur la note "du chant", même si l'accord joué est bien un E7sus4. Il faut comprendre que dans ce contexte, ces accords servent à "habiller" le mode avec ce type d'accords "ouverts". Il n'y a pas d'effet de cadence ni de caractère majeur ou mineur pour ces accords. La basse de ces accords n'est donc pas "plus importante" que la note aigüe (ou même la note intermédiaire). En jouant avec ces accords, on entend donc une succession d'accords de forme identique et "ouverts" (ni majeur ni mineur) et sans effet de cadence comme des II V I par exemple. L'oreille va donc retenir la mélodie dessinée par les notes aigües de ces accords joués. Finalement, c'est comme si on harmonise en temps réel et en quartes la gamme de Ré mineur pentatonique en laissant cette gamme dans les notes aigües, un peu comme un arrangement à 3 voix d'une ligne mélodique de chant construite avec la gamme de Ré mineur penta. Mais les accords joués sont bien (pour les 5 accords en quartes justes) E7sus4, G7sus4, A7sus4, B7sus4 et D7sus4 et sur lesquels je chante Ré, Fa, Sol, La et Do, les 7èmes de ces accords.
Bonsoir. Oui ça pourrait marcher sur les premières mesures, mais c’est plus un blues mineur un peu particulier qu’un morceau modal. J’utiliserais plutôt ce genre de procédé sur des morceaux comme contemplation de McCoy Tyner par exemple ou même sur cantaloupe island.
Bonjour je voudrais savior s'il existe des ordres exactes pour jouer les suites d'accords ? Si y'a pas d'ordre pourquoi apprendre toutes les suites d'accords qu'on nous montre sur internet ?pourquoi creer nos propres suites d'accord aparti du moment qu'on connait le principe. Merci d'avance pour votre reponse
Bonsoir. L'ordre des accords dépend de la composition. C'est un des élément qui définit le cadre, et donc les règles du jeu pour improviser. Si on change de morceau, on change de suite d'accords et donc c'est un nouveau terrain de jeu pour l'improvisation avec des contraintes différentes du morceau précédent. Travailler des suites d'accords revient à se préparer à avoir des réflexes d'enchaînement pour l'accompagnement dans le cas où on se retrouve avec une suite d'accord semblable dans une partie d'un autre morceau. Par exemple, travailler des II V I majeurs (il n'y en a "que" 12 différents) permet de gagner du temps en déchiffrage dans un nouveau morceau qui pourrait contenir 1, 2 ou parfois même 3 de ces II V I déjà travaillés en exercices. Travailler des suites d'accords c'est donc se préparer à travailler des petits bouts de morceaux. Mais dans cette vidéo, les accords présentés sont des accords de quartes. Ils ont une structure différente des accords plus traditionnels en tierces comme les accords majeurs ou mineurs. Ils n'ont pas le même emploi et on les utilise donc souvent pour faire ressortir les particularités d'une gamme ou d'un mode. Ce sont donc plus des accords d'ornement que l'on joue par dessus une basse fixe ou qui va mettre en évidence une gamme ou un mode. Chacun de ces accords vient définir les caractéristiques de la gamme ou du mode et donc l'ordre des accords joués n'a pas vraiment d'importance. On peut donc improviser rythmiquement et aussi avec l'ordre des 7 accords de quartes qui fonctionnent avec cette gamme ou ce mode aussi longtemps qu'on reste sur le même mode. Évidemment ça ne fonctionne pas avec tous les morceaux et on doit toujours suivre les changements de gammes ou de modes. Ça fonctionne sur tout le répertoire jazz modal mais aussi avec beaucoup de morceaux du répertoire "musiques actuelles" comme tout ce qui est funk, ou dès qu'il y a une harmonie qui ne bouge pas pendant plusieurs mesures.
Ca c'est encore un bon plan Yvon ! C'est magique internet, 2 ans après, je suis super content de trouver cette petite pépite qui ouvre des champs nouveaux ... Merci !
Trop génial de partager ça avec nous !! Merci infiniment 🙏
Excellent musicien et pédagogue
6 mois après...ton cours est plus limpide...c'est comme ça que je conçois La Musique...Merci Yvon !
Merci pour tes commentaires. 🙂
Salut Yvon ,merci pour les tuyaux...
Excellent..
exslent tres rare merci yvon
Merci Yvon, encore un de tes supers tutos qui fera bcp d'heureux !!! moi en 1er ! Je me serais bien abonné... mais je le suis déjà et je m'en félicite chaque jour !
Excellent, très bien
Bonjour Yvon et tout le monde. Je viens sur ce tuto pour deux choses. La première est pour vous remercier pour ces tutos qui apportent beaucoup, sauf celui ci où je n'arrive à comprendre (lacunes théoriques peut-être) mais j'arrive à m'en servir quand même. Mais j'aime bien comprendre et je reviendrai vers vous si je continue à ramer.
La seconde chose est que j'ai acheté deux de vos formations, et même si je n'ai encore pas tout vu, c'est juste géniale, et on avance petit à petit mais surement et tout est bien expliqué.
Merci mille fois Yvon.
Un grand merci Bruno, c'est très gentil. Pour ce tuto, si je peux éclaircir quelque chose, n'hésitez pas. Peut-être que d'autres ont les mêmes difficultés.
@@jazzetguitare Merci pour votre réponse. Je suis autodidacte et lorsque vous parlez d'accords en quartes, ça va, vous dites que Do 1er degré a une 7 Maj alors on ne peut pas, mais que Rém et Mim ça fonctionne, ok pour moi. Mais pour Fa ça ne marche pas car la quarte est augmentée. Là je décroche...
Prenons un exemple. En Do majeur, le degré 4 est fa. L’accord est FM7 mais la différence avec un accord sur le degré I (do) c’est la quarte. La quarte de do c’est fa (2,5 tons entre do et fa) alors que la quarte de fa c’est si (3 tons entre fa et si). Cette dernière quarte est donc une quarte augmentée. C’est la spécificité du degré IV et du mode lydien. Le mode lydien c’est une gamme majeure avec une quarte augmentée. Je ne sais pas si ça vous aide ?
Merci bon prof
Et voilà, enfin la réponse à cette terrible et persistante question : comment ça marche.
Merci pour ce tuto très clair, merci et bravo.
Trop bien ces astuces, merci !!
Merci Yvon pour toutes ces infos et la clarté de tes explications.
Merci Bruno. 🙂
Sujet vraiment passionnant et remarquablement traité, comme beaucoup d'autres sur cette excellente chaîne que je recommande fortement ! Merci Yvon !!!
Bravo explications très convaincantes, ton apport théorique et pratique font merveille !
Merci bien
Excellent Tuto ! enrichissant !
Merci ☺️
ça fait des années que j'essaye de comprendre ! merci pour ce tuto excellent !
Super Tuto ! Bravo et merci ! J'adore la partie des exemples qui groovent à fond ! Sky is the limit :)
super Merci pour la clarté des explications!!
De rien 😁
Ca fait une plombe que je cherche une vidéo sur le sujet. Ta chaine m'a été suggérée par youtube et j'en suis bien content, c'est rare de tomber sur des chaines qui donnes des infos complètes et simplifiées, sans le piége de "pour la suite, achetez ma formation!" ou "tablature sur patreon!", et en Français, qui plus est!
Merci!
Merci. un cours très sympa.
super! merci Yvon! c'est très généreux de ta part! A+++
super pédagogie merci pour votre cour !
Avec plaisir
Brillant !
Merci mon ami ! On s’appelle bientôt ?
Merci. belles couleurs
magique :)
Bon puisque c'est comme ça je m'abonne ! 😁
Ça c'est une excellente idée ! Merci 😊
merci
Merci Yvon 👍
👍 😉
Superbe leçon !!!!! Merci infiniment Yvon !!!! Ca fait trés longtemps que je joue de la guitare ,mais c'est la 1ere fois que j'ai une démonstration aussi bien expliquée
sur les accords en quarte . Je suis scotché car je viens de comprendre - la relation gammes penta avec accords en 4th sur So What
Mais sur So What on pourrait aussi étendre les accords en quarte sur la penta de Emin - comme pour Dmin ??
Chapeau l'artiste !!!!!!Merci beaucoup . A bientot
Merci Patrick ! Quel enthousiasme, je suis très touché. Ça pourrait être encore mieux si je donnais des points de repère aussi évidents pour l’utilisation de la quarte augmentée sur les deux accords supplémentaires. Mais je me suis toujours repéré un peu « au feeling » pour ces 2 accords plus particuliers, feeling plus ou moins heureux d’ailleurs.
Attention pour l’utilisation sur le Em7 dans So What, cet accord est un complément d’information sur la tonalité et donc sur le mode utilisé qui est ré dorien que ce soit sur le Dm7 ou sur le Em7. Les solutions que je propose dans cette vidéo fonctionnent sur du mineur dorien, du 7 mixolydien et du Maj7 lydien. Il faut bien faire attention où on place la 4te augmentée dans ces accords. Cette 4te augmentée doit être en relation avec la tonalité. Si on ne se préoccupe que des 5 accords positionnés sur la penta mineure, en les jouant avec des 4tes justes uniquement, ça fait ressortir le mode dorien mais pas l’aeolien et ni le phrygien.
top ca va etre top sur de la funk merci beaucoup, empiler des quartes c'est empiler des quintes
Bonjour David. Quartes et quintes sont effectivement complémentaires puisque quarte montante équivaut à quinte descendante et réciproquement. Mais un accord de quartes n’est pas équivalent à un accord de quintes puisqu’on parle d’intervalles ascendants uniquement. Bien sûr on retrouve quand même les mêmes notes dans certains accords mais qui ne portent pas le même nom comme do en quartes et Sib en quintes, mais la sonorité n’a rien à voir, l’effet produit non plus et je ne parle pas de la difficulté de jouer ce type d’accord à la guitare.
Super Magnifique Peux-tu nous expliquer l’improvisation du thème Spain de Corea Merci beaucoup.De Tahitien.Mauruuru.
Bonne idée, super grille d'impro et thème un peu difficile, mais j'adore ! Merci Patrick pour cette invitation au voyage, ça fait rêver ! Je regardais justement des reportages sur la Polynésie il y a quelques jours. Je suis très heureux que mes vidéos arrivent jusque là !
Très pedago !
Merci
Merci Yvon. Donc si j'ai bien compris on peut utiliser les 5 accords pour faire du comping sur so what par exemple ?
Oui Philippe, c’est ça mais il ne faut pas faire trop de sur place sur un seul accord. Le jeu modale consiste à donner plus de poids aux notes habituellement reléguées à la superstructure. Il faut donc penser à voyager sur le manche avec ces accords pour varier la couleur des accords et faire entendre toutes les caractéristiques du mode.
@@jazzetguitare merci Yvon 👍
Merci, super astuce et très interessant. Une question : je ne comprends pas comment vous nommez ces triades. par le nom de la note correspondant à la référence de la gamme pentatonique,
Ok, mais est-ce la fondamentale ? cet accord serait renversé ? la triade que vous nommez Sol (depuis la corde du mi aigu) est une triade de La, ré, sol. Donc si on dit D Dorien, cette triade serait plutot un LA 7m sus4 (?)
Merci, super astuce et très interessant. Une question : je ne comprends pas comment vous nommez ces triades. par le nom de la note correspondant à la référence de la gamme pentatonique,
Ok, mais est-ce la fondamentale ? cet accord serait renversé ? la triade que vous nommez Sol (depuis la corde du mi aigu) est une triade de La, ré, sol. Donc si on dit D Dorien, cette triade serait plutot un LA 7m sus4 (?) et donc on y retrouverais bien ce que vous expliquez au début de la vidéo : une succession de triades composées de Fondamentale, quarte et septième.
Bonjour Nicolas. Effectivement, je dis la nom de la note aigüe de l'accord de quartes par commodité. Les accords que je fais entendre sont bien des accords 7sus4 à l'état fondamental. Quand je dis Ré, je me focalise sur la note "du chant", même si l'accord joué est bien un E7sus4. Il faut comprendre que dans ce contexte, ces accords servent à "habiller" le mode avec ce type d'accords "ouverts". Il n'y a pas d'effet de cadence ni de caractère majeur ou mineur pour ces accords. La basse de ces accords n'est donc pas "plus importante" que la note aigüe (ou même la note intermédiaire). En jouant avec ces accords, on entend donc une succession d'accords de forme identique et "ouverts" (ni majeur ni mineur) et sans effet de cadence comme des II V I par exemple. L'oreille va donc retenir la mélodie dessinée par les notes aigües de ces accords joués. Finalement, c'est comme si on harmonise en temps réel et en quartes la gamme de Ré mineur pentatonique en laissant cette gamme dans les notes aigües, un peu comme un arrangement à 3 voix d'une ligne mélodique de chant construite avec la gamme de Ré mineur penta. Mais les accords joués sont bien (pour les 5 accords en quartes justes) E7sus4, G7sus4, A7sus4, B7sus4 et D7sus4 et sur lesquels je chante Ré, Fa, Sol, La et Do, les 7èmes de ces accords.
Oui, d’accord, c’est très clair, je comprends mieux votre démonstration. Merci pour votre réponse et pour vos vidéos.
Super!!
Quelle est cette guitare?
Merci
Gibson es 135
bonjour yvon, est ce que ça marche avec footprints?
Bonsoir. Oui ça pourrait marcher sur les premières mesures, mais c’est plus un blues mineur un peu particulier qu’un morceau modal. J’utiliserais plutôt ce genre de procédé sur des morceaux comme contemplation de McCoy Tyner par exemple ou même sur cantaloupe island.
Bonjour je voudrais savior s'il existe des ordres exactes pour jouer les suites d'accords ? Si y'a pas d'ordre pourquoi apprendre toutes les suites d'accords qu'on nous montre sur internet ?pourquoi creer nos propres suites d'accord aparti du moment qu'on connait le principe. Merci d'avance pour votre reponse
Bonsoir. L'ordre des accords dépend de la composition. C'est un des élément qui définit le cadre, et donc les règles du jeu pour improviser. Si on change de morceau, on change de suite d'accords et donc c'est un nouveau terrain de jeu pour l'improvisation avec des contraintes différentes du morceau précédent.
Travailler des suites d'accords revient à se préparer à avoir des réflexes d'enchaînement pour l'accompagnement dans le cas où on se retrouve avec une suite d'accord semblable dans une partie d'un autre morceau. Par exemple, travailler des II V I majeurs (il n'y en a "que" 12 différents) permet de gagner du temps en déchiffrage dans un nouveau morceau qui pourrait contenir 1, 2 ou parfois même 3 de ces II V I déjà travaillés en exercices.
Travailler des suites d'accords c'est donc se préparer à travailler des petits bouts de morceaux.
Mais dans cette vidéo, les accords présentés sont des accords de quartes. Ils ont une structure différente des accords plus traditionnels en tierces comme les accords majeurs ou mineurs. Ils n'ont pas le même emploi et on les utilise donc souvent pour faire ressortir les particularités d'une gamme ou d'un mode. Ce sont donc plus des accords d'ornement que l'on joue par dessus une basse fixe ou qui va mettre en évidence une gamme ou un mode. Chacun de ces accords vient définir les caractéristiques de la gamme ou du mode et donc l'ordre des accords joués n'a pas vraiment d'importance. On peut donc improviser rythmiquement et aussi avec l'ordre des 7 accords de quartes qui fonctionnent avec cette gamme ou ce mode aussi longtemps qu'on reste sur le même mode.
Évidemment ça ne fonctionne pas avec tous les morceaux et on doit toujours suivre les changements de gammes ou de modes. Ça fonctionne sur tout le répertoire jazz modal mais aussi avec beaucoup de morceaux du répertoire "musiques actuelles" comme tout ce qui est funk, ou dès qu'il y a une harmonie qui ne bouge pas pendant plusieurs mesures.
@@jazzetguitare MERCI d'avoir pris le temps de me répondre.c'est beaucoup plus claire ,je comprends mieux maintenant .
limpide