Vraiment très très fort . Une vidéo de 29'50" et tout devient clair. Super la relation des gammes pentatonique avec le système CAGED. L'échelle est haute mais je grimpe :-)
Salut à toi. C'est vraiment super intéressant. Merci de tes partages. Je suis loin de ce niveau de maitrise ! Ma pauvre petite tête ne pourra pas assimiler tout ça lol
Mais si ! Il faut juste appliquer les choses en s'appuyant sur un écrit au départ, et ensuite, à force de répéter, d'autres mécanismes de mémorisation se mettent en place (mémoire auditive, mémoire des gestes, ...). courage 💪 👂
Salut Yvon !! Ca, c'est LA vidéo qui ouvre l'esprit et l'harmonie à des trucs fabuleux. En triturant tout ça, je me suis aperçu que l'on peux jouer la triade de Fam, stricte, hein, sans la 7ème (Fa, Lab, Do) sur un Mi7, et rattraper, après, la gamme mineure mélodique de Fam. On peut aussi jouer la tétrade de Mi7, puis l'arpège de Fam ou la gamme mineure mélodique de Fam. Enfin, c'est dingue toutes les possibilités qu'il y a !! C'est juste... Fantastique !! Merci mille fois !! Musicamicalement, Didier.
Exactement ! Ce que j'aime jouer aussi ce sont les 5 premières notes d'une gamme de fa mineur, éolien, dorien, mineur harmonique ou mélodique, ce sont de toute façon les 5 mêmes notes. On peut s'amuser là dedans, c'est facile et ça marche toujours.
Bonjour Yvon, et merci pour cette très bonne vidéo. sur le AmM7, perso, j'entends une gamme de A mineur mélodique, mais c'est sans doute une autre façon d'entendre l'arpège de CM7#5!
En fait, j'entends aussi la mineur mélodique mais en visant cet arpège M7#5, mes doigts se souviennent d'un chemin familier pour eux mais mes oreilles entendent bien La mM7(9) avec cet appui sur la neuvième dès la première note. C'est ce qui est magique dans la réutilisation de cet arpège.
Merci, Merci Yvon . C'est un vrai plaisir tes vidéos . Je suis toujours à l'affut de tes formations . Peut être une grosse formation sur le mineur mélodique comme celle que tu as fait sur le mineur harmonique ????? Dans l'attente de ta prochaine !!!
Bonjour Yvon. Une vidéo passionnante de plus ! Deux questions : 1) est-ce un hasard que les 3 gammes mineures mélodiques que tu as choisies (ré, fa et la) pour le II-V-I mineur correspondent aux notes d'un ré mineur ? 2) Je me suis demandé ce qui avait orienté ton choix de gamme sur le Bm7(b5) et je suis arrivé à la conclusion qu'il fallait regarder dans les tableaux d'harmonisation de gammes quelle gamme mineure mélodique contient un Bm7(b5). Et, en effet, la gamme de ré min. mélo. en contient un (sixième degré). Est-ce ainsi que tu as procédé ? Avec ce raisonnement, on aurait pu choisir une autre gamme également, non ? Par exemple, do min. mélo. Y'a-t-il des gammes plus adaptées que d'autres ?
Bonjour et merci pour ce commentaire. 1) Alors pour le II V I en la mineur, j'utilise effectivement ces trois gammes mais je ne vois pas bien l'utilité du lien à faire entre un ré mineur et ces trois gammes sur le II V I en la mineur. Je pense que ça risque plutôt d'embrouiller les choses. 2) Oui, c'est bien en regardant dans le tableau d'harmonisation des gammes mineures mélodiques. Il y a bien la gamme de do mineur mélodique qui contient un Bm7b5, mais dans ce cas, on ferai entendre un autre mode que celui qu'on entend quand le Bm7b5 est en degré VI de Ré mineur mélodique. Si c'est degré VI, (gamme de ré mineur) c'est locrien bécarre 2 qu'on entend, donc c'est bien un locrien avec cette neuvième un peu surprenante mais très chouette, alors que si c'est un degré VII (gamme de do mineur), c'est le super locrien qui n'est autre que la gamme altérée et qu'on utilisera plutôt sur des accords de type 7#9, 7b9, 7b13 des accords V7 qui veulent résoudre sur un degré I. Je ne conseille donc pas son utilisation sur le II d'un II V I mineur si ce II est bien un accord de type m7b5.
Merci pour ce cours sur la mineure melodique, une question pourquoi peut on substituer un FM7/5# sur Bm7/5b et C7M/5# sur Am stp? On est bien en 2 5 1 mineur naturelle n'est ce pas? Merci
Bonsoir Philippe. Désolé pour ma réponse tardive ! Ces substitutions sont liées à l'harmonisation du système mineur mélodique. En tout cas, une manière spécifiquement jazz d'harmoniser le mineur mélodique qui donnerait par exemple pour Ré mineur : DmM7 Esus4b9 FM7#5 G7#11 A7 Bm7b5(9) C#7alt et pour La mineur : AmM7 (ou Am6) Bsus4b9 CM7#5 D7#11 E7 F#m7b5(9) G#7alt Comme il n'y a pas vraiment de note à éviter en mineur mélodique, tous les accords d'une même harmonisation sont pratiquement interchangeables. J'ai donc fait des échanges en d'accords en utilisant ces deux harmonisations.
Bonjour j'apprécie beaucoup vos cours mais mon antivirus bloque systématiquement dès que je veux me connecter à votre site pour télécharger les tablatures! Avez-vous une explication.? Merci de votre réponse et encore bravo.
Je ne sais pas. Je n'ai pas eu ce type de retour. Contactez-moi plutôt par mail pour échanger la dessus car j'aurais besoin de plus d'informations de votre part pour comprendre d'où vient le problème.
Il me semble que tu as trouvé la solution tout seul. Tout est pratiquement interchangeable en mineur mélodique, fa mineur mélodique, AbM7#5 degré III et E7 all degré VII.
Bonjour Yvon et merci pour tes vidéos claires (c'est important pour aborder un sujet complexe :)). Une question sur l'improvisation: Comment faire quand dans un morceau tu as des changements d'accords quasi toutes les mesures ? Doit on à chaque fois jouer dans la gamme/arpège de l'accord en question? Ca me semble très difficile à suivre et du coup. J'ai vu que l'on pouvait par contre jouer diatonique sur une suite Dm/G7/CMaj7 par exemple avec une gamme de CMaj ou Dm. Mais quand ce sont des accords compliqués avec des enrichissements tordus qui s'enchainent rapidement c'est difficile. Quel est ton approche du coup ? As tu des vidéos où tu as déjà abordé le sujet ? Merci !
Bonjour et merci pour ce message. Effectivement, pour improviser en restant « à l’aise » il faut adapter son jeu en fonction du tempo et de la complexité de la grille d’accords. Si le tempo est hyper lent et les changements d’accords espacés, il est possible d’enrichir mentalement la grille pour créer du relief et rompre la monotonie. À l’inverse, si le tempo est rapide et les changements d’accords très rapprochés, il est possible de globaliser un même outil pour plusieurs accords. Pour les « enrichissements tordus », on peut analyser le contexte harmonique pour comprendre quel serait l’outil idéal (mode, gamme ou arpège) pour jouer sur cet accord particulier, mais si le tempo est trop rapide, il faut alors globaliser avec un autre accord ou simplifier la grille sans trop la dénaturer. Alors, je n’ai pas fait de tuto pour cela car ce serait un peu long et complexe de détailler ces techniques, mais c’est l’objet de mes 3 dernières formations « technique avancée » qui permettent d’enrichir ou de globaliser avec des techniques de jeu très guitaristiques qui fluidifie les phrases et les connexions entre les phrases. De plus, les techniques proposées dans ces formations s’appuient sur des techniques de jeu en arpèges qu’utilisent tous les musiciens (pas que les guitaristes) en jazz bebop. Mais pour bien comprendre tous les rouages de ses techniques, il faut impérativement démarrer par la première de ces trois formations, et il y a déjà du travail ! Bonne journée.
@@jazzetguitare Merci Yvon ! Je pensais au morceau Armando's Rumba de Chick Corea ou la deuxième partie est riche en accords avec beaucoup de changements...Je regarde pour la formation :) Merci !!!
Yvon, je pense que les fihciers attachés pour les 2 videos = accords augmentés et celle des mineurs mélodiques, c'est deux fois la même fiche, et ça concerne le mode bartok et les 7#11. Autrement dit je pense que ces 2 videos n'ont pas le bon PDF avec elles !
Bonjour. J'ai eu quelques problèmes ces derniers jours avec le site internet et les liens que je propose, mais tout est rentré dans l'ordre maintenant. Vous pouvez réessayer.
@@jazzetguitare Bonjour merci pour la réponse. J‘ai bien rempli le formulaire et bien reçu votre confirmation. Par contre je n’ai rien trouvé dans ma boîte mail ni dans dans mes spam. Y a t il eu un souci ? Musicalement
Bonjour Luigi. Normalement tout refonctionne et vous êtes bien inscrit. Pouvez-vous me confirmer que vous avez bien reçu le mail d'inscription et votre accès aux dossiers jazzetguitare ?
Bjr Yvon Tuto très intéressant. Je me demande juste pourquoi vous proposez de considérer le mineur mélodique comme une gamme majeure avec une tierce mineure plutôt que comme une gamme mineure avec 7éme majeur. Pour ce qui concerne l'usage de l'accord M7#5, on construit donc à partir du 5éme degré de Bm7b5 donc F Maj7#5 puis du 3éme degré de l'accord de E7 soir G#Maj7#5 Christian Lamarche
Bonsoir Christian. Merci pour votre commentaire. Normalement, une gamme majeure, tout le monde connaît. Et il suffit juste de bouger le paramètre « tierce ». Sur une gamme mineure, il faut savoir de quelle gamme on parle. Si c’est la gamme mineure naturelle, alors il faut effectivement une M7 mais aussi une M6 car la sixte de cette gamme est naturellement mineure. Donc 2 paramètres à modifier. Sinon, pour le M7#5, c’est bien ça. Mais il faut quand même faire attention à certains accord 7 pour lesquels ça ne fonctionne pas toujours.
Non, dans car le jeu modal il y a plus de stabilité. On reste plus longtemps sur une gamme (ou sur un mode) pour en faire ressortir toutes les particularités. Ici, les changements sont rapides et il y a un rapport très fort à la tonalité justement, même si on empreinte des notes (ou des gammes ou modes) qui n'en font pas partie. Ces empreints sont souvent là pour accentuer les caractéristiques et effets naturels du jeu tonal.
Yvon c'est encore moi... je suis désolé, j'ai cherché si j'avais la réponse à une question que voici : en II-V-I mineur, pour le Maj7#5, il y a bien ci dessous une discussion entre Christian et toi, qui dit que ce sera la quinte du II, la tierce du 5, et pour notre cher I, je ne trouve pas la règle. Est ce qu'il faut déduire en regardant que c'est sa relative majeure ? il faut bien penser comme cela ? C'est LA règle, ou il y a des choses plus complexes à savoir ? Je voulais juste signaler que juste avant la minute 11 , tu parles d'une FA mineure harmonique au lieu de mélodique, et aussi et pour finir ( 😬désolé c'est pas pour embêter) je ne trouve pas dans Les Dossiers JazzEtGuitare, un endroit qui reprenne en écrits ou même vidéo quoi que ce soit sur tout cela, à savoir Maj7#5 ou mineur mélodique... mais là c'est peut-être moi...? merci salut Yvon ! 😊 je dois quand même dire que ce que tu proposes en général, est très enrichissant et nous fait monter de niveau. je dirais même nous fait nous hisser de niveau, car souvent il faut s'accrocher mais nous sommes plein à aimer cela !
Bonjour Christophe. Pour le I (mineur), on est pas obligé d'utiliser ce M7#5, mais si on souhaite le faire sonner mineur mélodique, il fait le placer également sur la tierce, mais la tierce mineure cette fois, alors que pour le V7 (altéré), c'est sur la tierce majeure. Ce n'est pas LA règle, mais une technique très commune pour beaucoup d'improvisateurs en jazz. Il manquait effectivement cette vidéo et le document PDF dans les dossiers jazzetguitare. Il manquait aussi celle sur les accords augmentés. Je viens de rectifier. Merci pour les compliments. 😊
@@jazzetguitare Merci pour ces réponses Yvon. Ce qui est un compliment pour toi, est un remerciement sincère pour moi. Notamment ! 😉 (je suis pas mécontent de ma formule, ah ah !! mais c'est vrai.)
Bonjour Yvon, merci pour cette vidéo. Mais au fait, quelle est la raison pour laquelle on peut jouer Rém mélodique sur l'accord de Sibm75b ? Peut-être y a t'il une vidéo ailleurs où tu l'expliques ?
Bonjour Daniel. Attention, ce n'est pas Sibm7b5 mais Sim7b5. Non, pas encore de vidéo à ce sujet. La raison c'est qu'avec ré mineur mélodique, on a toutes les notes de Si locrien qui est le mode naturel des accords m7b5, mais avec un do# à la place de do, ce qui apporte une belle couleur de 9ème à cet accord, ce qui est bien plus jolie que la b9 naturelle.
@@jazzetguitare Merci pour votre réponse. Oui effectivement lapsus, je voulais dire Sim75b. Et donc j'avais envisagé la deuxième solution, celle que vous dites : c'est le recoupement des notes du Rém mélodique avec les notes du Si locrien avec la différence du do#. Mais alors pour savoir cela c'est empirique, seule la mémoire et l'expérience de la connaissance des notes des modes permettent de faire le rapprochement mental pour trouver ce genre de substitution ?
Oui. L'expérience joue bien sur. Mais on peut tout retrouver en apprenant les harmonisations des différentes gammes et pour notre exemple, l'harmonisation de la gamme mineure mélodique. On apprend une harmonisation (une suite de types d'accords) en degrés (ImM7, IIm7, IIIM7#5, IV7#11 V7b13 VIm7b5 VIIm7b5 (ou VIIalt c'est mieux)) puis on applique cette "série" à une gamme mineure mélodique : DmM7, Em7, FM7#5, G7#11, A7b13, Bm7b5 C#7"alt" puis retour au DmM7. Les substitutions diatoniques sont souvent des décalage d'un degré de 2 crans à sa gauche ou à sa droite. Le Bm7b5 est bien 2 crans avant le DmM7. Donc la base théorique, c'est de connaître les harmonisations de gammes.
@Yvon Bonjour Yvon. Dans la réponse que tu as mise ci-dessus à Danielastier1816, c'est intéressant. Mais j'aimerais savoir, si ce n'est pas trop long à expliquer : tu mentionnes la #11 du degré IV. On peut se dire : normal, c'est un accord altéré par son #4, mais ensuite tu donne un b13 (idem : normal, c'est un accord...) puis le VI, pas de b13 dans ta déclinaison, qui le contient pourtant tout aussi bien en superstructure. pourquoi ? Il m'échappe quelquechose ? A quoi cela peut il bien être du ?
Bonjour Christophe. Je n'ai pas été exhaustif dans la description de ces degrés. En accords à 4 sons, je n'aurais pas dû parler de la #11 et de la b13 des degrés IV et V du mineur mélodique. Je les ai indiqués car ce sont des extensions caractéristiques de ces degrés. Si j'avais dû donner un élément de superstructure au degré VI, je n'aurais pas choisi la b13 qui fait bien partie des éléments possibles de cet accord, mais j'aurais plutôt pris la 9ème (majeure) qui est également une note caractéristique de cet accord. Par exemple, en Do mineur mélodique (juste un Mib dans la gamme), l'accord du degré VI est Am7b5, et le Si naturel en est bien la 9ème. (et le Fa, la b13) 😊
Quand on y comprend rien aux modes le mieux à mon avis est de se raccrocher aux accords et les bosser sous toutes leurs formes car il y a toujours un rapport gamme -accord. Donc bosser les accords d'un morceau les arpéger dans tous les sens constitue à mon avis une bonne bouée de sauvetage dans un premier temps pour pouvoir se débrouiller dans toutes situations 😉
Merci ! Ça va vraiment m'aider à y voir plus clair et à intégrer cette gamme à mon jeu !
Ce qui est bien avec toi , c'est que toutes tes vidéos sont interessantes. Bravo et merci pour ton taf
Merci du soutien 😊
MERCI. 🤗🎶🦊😉
MERCI YVON pour ce tuto de grande qualité.
Super Yvon....Très belle analyse harmonique et beau cocktail de gammes et arpèges...Merci.
Merci Yvon
excellent Yvon ! pour eviter les prises de tete pour la memorisation des gammes alterees!
Merci beaucoup ça ouvre l entendement
Merci de faire partager ton savoir et cette passion qu'est la Guitare !
Merci ça solidifie très efficacement mes cours de FMA
Merci Yvon pour tes astuces et le savoir simplifier les choses. Comme dirai un chti ,che bin un bon traval tou cha.
Avec plaisir 😊
Merci et bravo pour cette sur le mineur mélodique et le Maj #5. 👍🎶🎸
Bonsoir professeur
Avec vous je commence à comprendre très bien la guitare.
Félicitations
Génial ! 😊
merci c'est toujours un plaisir de regarder tes contenus
Super cette vidéo, une porte ouverte sur un univers musical nouveau et...des heures de travail .Merci!
Merci chef
t'es vidéos sont super claire et agréables à bosser.bravo pour to sens de la pédagogie et le boulot énorme que tu fournis.❤❤❤
Un grand merci ! ☺️
Toujours aussi bien.
Merci.
Très intéressant. Merci beaucoup!
Merci pour la partage, ça ouvre des possibles infinis 🙂
Vraiment très très fort . Une vidéo de 29'50" et tout devient clair. Super la relation des gammes pentatonique avec le système CAGED. L'échelle est haute mais je grimpe :-)
Top !!! Alors il faut garder cette motivation. 😊
fantastique ! merci beaucoup j'adore !
Toujours agréables tes petites formations, comme les complètes, bien sur.
Salut Yvon, comme d'habitude génial, le maj7#5 dans le II V I m, ça sonne incroyablement bien!
Mais oui carrément ! Content que ça te plaise !
Merci, belle explication, simple, claire, comme toujours 👍😉
Salut à toi. C'est vraiment super intéressant. Merci de tes partages. Je suis loin de ce niveau de maitrise ! Ma pauvre petite tête ne pourra pas assimiler tout ça lol
Mais si ! Il faut juste appliquer les choses en s'appuyant sur un écrit au départ, et ensuite, à force de répéter, d'autres mécanismes de mémorisation se mettent en place (mémoire auditive, mémoire des gestes, ...). courage 💪 👂
Salut Yvon !! Ca, c'est LA vidéo qui ouvre l'esprit et l'harmonie à des trucs fabuleux. En triturant tout ça, je me suis aperçu que l'on peux jouer la triade de Fam, stricte, hein, sans la 7ème (Fa, Lab, Do) sur un Mi7, et rattraper, après, la gamme mineure mélodique de Fam. On peut aussi jouer la tétrade de Mi7, puis l'arpège de Fam ou la gamme mineure mélodique de Fam. Enfin, c'est dingue toutes les possibilités qu'il y a !! C'est juste... Fantastique !! Merci mille fois !! Musicamicalement, Didier.
Exactement ! Ce que j'aime jouer aussi ce sont les 5 premières notes d'une gamme de fa mineur, éolien, dorien, mineur harmonique ou mélodique, ce sont de toute façon les 5 mêmes notes. On peut s'amuser là dedans, c'est facile et ça marche toujours.
@@jazzetguitare Ah, oui, c'est pas mal ça aussi, je vais tester !! Merci mille fois !! Musicamicalement, Didier.
Superbe pédagogie, toujours !!
Très bien
super je partage ta video !
Merci beaucoup ! ☺️
Bonjour Yvon, et merci pour cette très bonne vidéo.
sur le AmM7, perso, j'entends une gamme de A mineur mélodique, mais c'est sans doute une autre façon d'entendre l'arpège de CM7#5!
En fait, j'entends aussi la mineur mélodique mais en visant cet arpège M7#5, mes doigts se souviennent d'un chemin familier pour eux mais mes oreilles entendent bien La mM7(9) avec cet appui sur la neuvième dès la première note. C'est ce qui est magique dans la réutilisation de cet arpège.
Merci, Merci Yvon . C'est un vrai plaisir tes vidéos . Je suis toujours à l'affut de tes formations . Peut être une grosse formation sur le mineur mélodique comme celle que tu as fait sur le mineur harmonique ????? Dans l'attente de ta prochaine !!!
Ça arrive très bientôt !!!
@@jazzetguitare GENIAL 😋 🙏
Bjrs,instruisant merci beaucoup.
J'adore cette gamme aussi 🙂
Top !
Cool c est très bien expliqué
Merci Yvon 👍
Super cours !
T’as vu ça ! 😉
Salut David.
@@gerardletang6909 Salut Gérard ! Toujours sur les bons coups à ce que je vois 😅
@@Pentatovore Et oui, pour le jazz.
Très bonne vidéo, intelligible et pédagogique. Juste un petit erratum à la 11 minute, car dans ton exemple tu indiques Fm harmonique 😉.
Oui, merci pour cette remarque et cette correction.
Merci 👏🏾
Merci !!
Super vidéo !
Merci 👍🏻
❤❤
👍👍👍👍👍👍👍
Vive le jazz
Bonjour Yvon. Une vidéo passionnante de plus !
Deux questions :
1) est-ce un hasard que les 3 gammes mineures mélodiques que tu as choisies (ré, fa et la) pour le II-V-I mineur correspondent aux notes d'un ré mineur ?
2) Je me suis demandé ce qui avait orienté ton choix de gamme sur le Bm7(b5) et je suis arrivé à la conclusion qu'il fallait regarder dans les tableaux d'harmonisation de gammes quelle gamme mineure mélodique contient un Bm7(b5). Et, en effet, la gamme de ré min. mélo. en contient un (sixième degré). Est-ce ainsi que tu as procédé ? Avec ce raisonnement, on aurait pu choisir une autre gamme également, non ? Par exemple, do min. mélo. Y'a-t-il des gammes plus adaptées que d'autres ?
Bonjour et merci pour ce commentaire.
1) Alors pour le II V I en la mineur, j'utilise effectivement ces trois gammes mais je ne vois pas bien l'utilité du lien à faire entre un ré mineur et ces trois gammes sur le II V I en la mineur. Je pense que ça risque plutôt d'embrouiller les choses.
2) Oui, c'est bien en regardant dans le tableau d'harmonisation des gammes mineures mélodiques. Il y a bien la gamme de do mineur mélodique qui contient un Bm7b5, mais dans ce cas, on ferai entendre un autre mode que celui qu'on entend quand le Bm7b5 est en degré VI de Ré mineur mélodique. Si c'est degré VI, (gamme de ré mineur) c'est locrien bécarre 2 qu'on entend, donc c'est bien un locrien avec cette neuvième un peu surprenante mais très chouette, alors que si c'est un degré VII (gamme de do mineur), c'est le super locrien qui n'est autre que la gamme altérée et qu'on utilisera plutôt sur des accords de type 7#9, 7b9, 7b13 des accords V7 qui veulent résoudre sur un degré I. Je ne conseille donc pas son utilisation sur le II d'un II V I mineur si ce II est bien un accord de type m7b5.
@@jazzetguitare bonjour Yvon. Merci pour ce retour complet ! Je regarde ça une fois que j'ai mon instrument en main cordialement
Merci pour ce cours sur la mineure melodique, une question pourquoi peut on substituer un FM7/5# sur Bm7/5b et C7M/5# sur Am stp? On est bien en 2 5 1 mineur naturelle n'est ce pas?
Merci
Bonsoir Philippe. Désolé pour ma réponse tardive ! Ces substitutions sont liées à l'harmonisation du système mineur mélodique. En tout cas, une manière spécifiquement jazz d'harmoniser le mineur mélodique qui donnerait par exemple pour Ré mineur : DmM7 Esus4b9 FM7#5 G7#11 A7 Bm7b5(9) C#7alt et pour La mineur : AmM7 (ou Am6) Bsus4b9 CM7#5 D7#11 E7 F#m7b5(9) G#7alt
Comme il n'y a pas vraiment de note à éviter en mineur mélodique, tous les accords d'une même harmonisation sont pratiquement interchangeables. J'ai donc fait des échanges en d'accords en utilisant ces deux harmonisations.
Bonjour j'apprécie beaucoup vos cours mais mon antivirus bloque systématiquement dès que je veux me connecter à votre site pour télécharger les tablatures! Avez-vous une explication.? Merci de votre réponse et encore bravo.
Je ne sais pas. Je n'ai pas eu ce type de retour. Contactez-moi plutôt par mail pour échanger la dessus car j'aurais besoin de plus d'informations de votre part pour comprendre d'où vient le problème.
Merci pour ces tutos Yvon c'est top. Peux tu me dire quel est le modèle de cette nouvelle Epiphone que tu as stp?
C’est une Sorrento reissue 62 de 2012
@@jazzetguitare Merci, je ne la trouvais nulle part sans son petit nom. Je possède une Es175 Premium de 2014. ;)
L'accord augm est le III du Imineur mélodique, l'accord demi diminué est le VI...
C’est bien ça.
Oui..ok ! Comme on joue fm mélodique sur E7 alt...AbM7b5 est le III ème degré de la gamme de fm mélodique...ouf, c'est clair!!! 👍
Merci pour ce cours très clair😊
Vous avez une nouvelle guitare ? C’est une epiphone de quelle année ?
C’est une ré édition de la sorrento 1962 mais qui date de 2012.
Salut, perso je peux jouer entre autre sur un 5eme degré : Exemple sur G7(Alt) G 1/2t, t ,1/2t, t t t t ... Merci pour les vidéos
Exactement !
@@jazzetguitare Biiiiin ...la gamme altérée, quoi. C'est malin ! (je rigole 😉)
Bpnjour Yvon...super yes explications mais...je ne comprends pas le AbM7#5 sur E7 alt...il sort d'où ?
En tous les cas...bravo !! Et Merci
Il me semble que tu as trouvé la solution tout seul. Tout est pratiquement interchangeable en mineur mélodique, fa mineur mélodique, AbM7#5 degré III et E7 all degré VII.
Bonjour Yvon et merci pour tes vidéos claires (c'est important pour aborder un sujet complexe :)).
Une question sur l'improvisation:
Comment faire quand dans un morceau tu as des changements d'accords quasi toutes les mesures ? Doit on à chaque fois jouer dans la gamme/arpège de l'accord en question? Ca me semble très difficile à suivre et du coup. J'ai vu que l'on pouvait par contre jouer diatonique sur une suite Dm/G7/CMaj7 par exemple avec une gamme de CMaj ou Dm.
Mais quand ce sont des accords compliqués avec des enrichissements tordus qui s'enchainent rapidement c'est difficile.
Quel est ton approche du coup ? As tu des vidéos où tu as déjà abordé le sujet ?
Merci !
Bonjour et merci pour ce message.
Effectivement, pour improviser en restant « à l’aise » il faut adapter son jeu en fonction du tempo et de la complexité de la grille d’accords. Si le tempo est hyper lent et les changements d’accords espacés, il est possible d’enrichir mentalement la grille pour créer du relief et rompre la monotonie. À l’inverse, si le tempo est rapide et les changements d’accords très rapprochés, il est possible de globaliser un même outil pour plusieurs accords.
Pour les « enrichissements tordus », on peut analyser le contexte harmonique pour comprendre quel serait l’outil idéal (mode, gamme ou arpège) pour jouer sur cet accord particulier, mais si le tempo est trop rapide, il faut alors globaliser avec un autre accord ou simplifier la grille sans trop la dénaturer.
Alors, je n’ai pas fait de tuto pour cela car ce serait un peu long et complexe de détailler ces techniques, mais c’est l’objet de mes 3 dernières formations « technique avancée » qui permettent d’enrichir ou de globaliser avec des techniques de jeu très guitaristiques qui fluidifie les phrases et les connexions entre les phrases. De plus, les techniques proposées dans ces formations s’appuient sur des techniques de jeu en arpèges qu’utilisent tous les musiciens (pas que les guitaristes) en jazz bebop. Mais pour bien comprendre tous les rouages de ses techniques, il faut impérativement démarrer par la première de ces trois formations, et il y a déjà du travail !
Bonne journée.
@@jazzetguitare Merci Yvon ! Je pensais au morceau Armando's Rumba de Chick Corea ou la deuxième partie est riche en accords avec beaucoup de changements...Je regarde pour la formation :) Merci !!!
Yvon, je pense que les fihciers attachés pour les 2 videos = accords augmentés et celle des mineurs mélodiques, c'est deux fois la même fiche, et ça concerne le mode bartok et les 7#11. Autrement dit je pense que ces 2 videos n'ont pas le bon PDF avec elles !
Merci de me l'avoir signalé. Je viens de corriger. Bon week-end.
@@jazzetguitare Ah super je vais voir de ce pas ! .................. ah mais yes, quoi ! 🤩 merci Yvon. Bon week-end également
Bonjour, Merci; je découvre la chaine, c'est très interessant ! Par ailleurs, le lien ne fonctionne pas Comment faire? Merci
Bonjour. J'ai eu quelques problèmes ces derniers jours avec le site internet et les liens que je propose, mais tout est rentré dans l'ordre maintenant. Vous pouvez réessayer.
@@jazzetguitare Bonjour merci pour la réponse. J‘ai bien rempli le formulaire et bien reçu votre confirmation. Par contre je n’ai rien trouvé dans ma boîte mail ni dans dans mes spam. Y a t il eu un souci ? Musicalement
C’est bizarre, j’ai bien un enregistrement de l’adresse mail mais pas d’envoi. Je vous recontacte demain pour éclaircir cela.
Bonjour Luigi. Normalement tout refonctionne et vous êtes bien inscrit. Pouvez-vous me confirmer que vous avez bien reçu le mail d'inscription et votre accès aux dossiers jazzetguitare ?
Bonjour, oui cette fois ci cela fonctionne bien . Merci musicalement@@jazzetguitare
👌👍
Bjr Yvon Tuto très intéressant. Je me demande juste pourquoi vous proposez de considérer le mineur mélodique comme une gamme majeure avec une tierce mineure plutôt que comme une gamme mineure avec 7éme majeur. Pour ce qui concerne l'usage de l'accord M7#5, on construit donc à partir du 5éme degré de Bm7b5 donc F Maj7#5 puis du 3éme degré de l'accord de E7 soir G#Maj7#5 Christian Lamarche
Bonsoir Christian. Merci pour votre commentaire.
Normalement, une gamme majeure, tout le monde connaît. Et il suffit juste de bouger le paramètre « tierce ». Sur une gamme mineure, il faut savoir de quelle gamme on parle. Si c’est la gamme mineure naturelle, alors il faut effectivement une M7 mais aussi une M6 car la sixte de cette gamme est naturellement mineure. Donc 2 paramètres à modifier.
Sinon, pour le M7#5, c’est bien ça. Mais il faut quand même faire attention à certains accord 7 pour lesquels ça ne fonctionne pas toujours.
Salut ! est-ce que c'est ça "jouer modal" ? merci pour cette vidéo, ça sonne d'enfer.
Non, dans car le jeu modal il y a plus de stabilité. On reste plus longtemps sur une gamme (ou sur un mode) pour en faire ressortir toutes les particularités.
Ici, les changements sont rapides et il y a un rapport très fort à la tonalité justement, même si on empreinte des notes (ou des gammes ou modes) qui n'en font pas partie. Ces empreints sont souvent là pour accentuer les caractéristiques et effets naturels du jeu tonal.
@@jazzetguitare merci pour ces éclaircissements.
Yvon c'est encore moi... je suis désolé, j'ai cherché si j'avais la réponse à une question que voici : en II-V-I mineur, pour le Maj7#5, il y a bien ci dessous une discussion entre Christian et toi, qui dit que ce sera la quinte du II, la tierce du 5, et pour notre cher I, je ne trouve pas la règle. Est ce qu'il faut déduire en regardant que c'est sa relative majeure ? il faut bien penser comme cela ? C'est LA règle, ou il y a des choses plus complexes à savoir ?
Je voulais juste signaler que juste avant la minute 11 , tu parles d'une FA mineure harmonique au lieu de mélodique, et aussi et pour finir ( 😬désolé c'est pas pour embêter) je ne trouve pas dans Les Dossiers JazzEtGuitare, un endroit qui reprenne en écrits ou même vidéo quoi que ce soit sur tout cela, à savoir Maj7#5 ou mineur mélodique... mais là c'est peut-être moi...? merci salut Yvon ! 😊 je dois quand même dire que ce que tu proposes en général, est très enrichissant et nous fait monter de niveau. je dirais même nous fait nous hisser de niveau, car souvent il faut s'accrocher mais nous sommes plein à aimer cela !
Bonjour Christophe. Pour le I (mineur), on est pas obligé d'utiliser ce M7#5, mais si on souhaite le faire sonner mineur mélodique, il fait le placer également sur la tierce, mais la tierce mineure cette fois, alors que pour le V7 (altéré), c'est sur la tierce majeure. Ce n'est pas LA règle, mais une technique très commune pour beaucoup d'improvisateurs en jazz.
Il manquait effectivement cette vidéo et le document PDF dans les dossiers jazzetguitare. Il manquait aussi celle sur les accords augmentés. Je viens de rectifier.
Merci pour les compliments. 😊
@@jazzetguitare Merci pour ces réponses Yvon. Ce qui est un compliment pour toi, est un remerciement sincère pour moi. Notamment ! 😉 (je suis pas mécontent de ma formule, ah ah !! mais c'est vrai.)
Bonjour Yvon, merci pour cette vidéo. Mais au fait, quelle est la raison pour laquelle on peut jouer Rém mélodique sur l'accord de Sibm75b ? Peut-être y a t'il une vidéo ailleurs où tu l'expliques ?
Bonjour Daniel. Attention, ce n'est pas Sibm7b5 mais Sim7b5.
Non, pas encore de vidéo à ce sujet. La raison c'est qu'avec ré mineur mélodique, on a toutes les notes de Si locrien qui est le mode naturel des accords m7b5, mais avec un do# à la place de do, ce qui apporte une belle couleur de 9ème à cet accord, ce qui est bien plus jolie que la b9 naturelle.
@@jazzetguitare Merci pour votre réponse. Oui effectivement lapsus, je voulais dire Sim75b. Et donc j'avais envisagé la deuxième solution, celle que vous dites : c'est le recoupement des notes du Rém mélodique avec les notes du Si locrien avec la différence du do#. Mais alors pour savoir cela c'est empirique, seule la mémoire et l'expérience de la connaissance des notes des modes permettent de faire le rapprochement mental pour trouver ce genre de substitution ?
Oui. L'expérience joue bien sur. Mais on peut tout retrouver en apprenant les harmonisations des différentes gammes et pour notre exemple, l'harmonisation de la gamme mineure mélodique. On apprend une harmonisation (une suite de types d'accords) en degrés (ImM7, IIm7, IIIM7#5, IV7#11 V7b13 VIm7b5 VIIm7b5 (ou VIIalt c'est mieux)) puis on applique cette "série" à une gamme mineure mélodique : DmM7, Em7, FM7#5, G7#11, A7b13, Bm7b5 C#7"alt" puis retour au DmM7. Les substitutions diatoniques sont souvent des décalage d'un degré de 2 crans à sa gauche ou à sa droite. Le Bm7b5 est bien 2 crans avant le DmM7.
Donc la base théorique, c'est de connaître les harmonisations de gammes.
@Yvon Bonjour Yvon. Dans la réponse que tu as mise ci-dessus à Danielastier1816, c'est intéressant. Mais j'aimerais savoir, si ce n'est pas trop long à expliquer : tu mentionnes la #11 du degré IV. On peut se dire : normal, c'est un accord altéré par son #4, mais ensuite tu donne un b13 (idem : normal, c'est un accord...) puis le VI, pas de b13 dans ta déclinaison, qui le contient pourtant tout aussi bien en superstructure. pourquoi ? Il m'échappe quelquechose ? A quoi cela peut il bien être du ?
Bonjour Christophe. Je n'ai pas été exhaustif dans la description de ces degrés. En accords à 4 sons, je n'aurais pas dû parler de la #11 et de la b13 des degrés IV et V du mineur mélodique. Je les ai indiqués car ce sont des extensions caractéristiques de ces degrés. Si j'avais dû donner un élément de superstructure au degré VI, je n'aurais pas choisi la b13 qui fait bien partie des éléments possibles de cet accord, mais j'aurais plutôt pris la 9ème (majeure) qui est également une note caractéristique de cet accord. Par exemple, en Do mineur mélodique (juste un Mib dans la gamme), l'accord du degré VI est Am7b5, et le Si naturel en est bien la 9ème. (et le Fa, la b13) 😊
merci pour les infos👍 mais je comprend maintenant pourquoi les guitaristes de jazz n'ont plus de cheveux😵💫
De rien.
@@jazzetguitare salut je vous savoir comment jeuier la gamme do mineure et ré mineur ( le chéma de jeuier tout les gammes mineur ) et merci d'avance
Merci !
Merci beaucoup 😊 !
Salut Yvon ! C'est chaud..😰
Oui un peu ! Au fait, merci pour le lien d'Ernest Ranglin !
cela me navre je n'y comprend rien
Quand on y comprend rien aux modes le mieux à mon avis est de se raccrocher aux accords et les bosser sous toutes leurs formes car il y a toujours un rapport gamme -accord. Donc bosser les accords d'un morceau les arpéger dans tous les sens constitue à mon avis une bonne bouée de sauvetage dans un premier temps pour pouvoir se débrouiller dans toutes situations 😉