【理解難易度SSS】”見る人を選ぶ”ってレベルじゃないんですよ。松本人志のやろうとしてた事はマジで難しすぎたんです。【大日本人/ダウンタウン/岡田斗司夫/切り抜き/サイコパスおじさん】
Vložit
- čas přidán 23. 07. 2024
- ※この動画は2016年9月に配信されたものです
【元動画はこちら↓】
• 岡田斗司夫ゼミ#142（2016.9.4）感...
0:00 ハイライト
0:19 ハイドラマ・ロードラマ
0:59 E.T.
2:58 ターミネーター
7:23 アルプスの少女ハイジ
8:52 「大日本人」
10:42 24時間テレビ
21:22 ハイドラマをズラす
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#サイコパスおじさん #岡田斗司夫 #松本人志 #大日本人 #映画 #岡田斗司夫切り抜き
#人生相談 #アニメ #24時間テレビ #ジャンプ #ダウンタウン - Jak na to + styl
作家の表現したい事を出しつつ大衆受けさせるバランス感覚って1番難しい、色々なメディアのヒット作かつ評価が高いものはそれが出来ているという事なんですね。大日本人、私はよく分からなかったので解説して下さって有り難かったです。
❤
今回レベチに良かったです。切り抜きも優秀！
ターミネーターの最後の黒い雲はこどものころ見てて何気に一番怖かった
大日本人とソナチネとサマータイムマシンブルースってなぜかたまに観たくなる。
やっぱり岡田斗司夫は凄いな。どの解説も芯をとらえてる。評論家も素人レビューと同程度のことしか言わないが、この人は別格。
ニコ動で放送室ひたすら聴いてたから
うっすーーーくながら大日本人の内容の伝えたい事は分かってた気になってたなぁ。
松本作品と、大日本人に対して言いたいと思っていた事、すごく伝わる言葉で表現してくれて嬉しい。
今上映中のファンタビもクライマックスからはずっとハイドラマ感があって後何回かは映画館でみたい作品でした。ただロードラマとしてもみれるからやっぱりすごいね
サラコナーを何度もサラコナーズと言っていて、虫コナーズの言い方でワロタ
おんなじ事気付いてる人おってホンマ笑ったわ
サラコナーの複数形
サラコナーズって覚えてる人わりと多いかもね
@@user-ie7tu5ck5q T2のラストは、故レスリー・ハミルトン(←リンダの双子の姉)もサラ・コナーを演じてるから、めちゃめちゃ間違ってるってわけでもないよなw
｢虫コナーズ｣を書き込もうとコメント欄を開いたら、やはり同じコメントが有った。
松本人志の映画では1番好きだな大日本人。
大日本人は映画全体が、
あのラストの為の前フリでしかなく、
映画という舞台装置を使った尺の長いコントだったと思うんだよな
現に松ちゃんはごっつええ時代に、一時間の番組内で丸々一本のコントをやってたし
ロードラマや安い感動を目の当たりにしてしまった時は、
それを作る為の技術やスタッフの労力とか、そういう知識欲が擽られたことで「得た物があった」と思うようにしてるなあ
ハイドラマを観てしまった時はこういうことを考える余裕がないから、今自分感動してるってわかる
大日本人のまともな評価って初めて見たかもしれない。言語化能力高いなあ。
個人の感想を評価として捉える人が多い時代だからね
あれは大衆映画じゃなくてディープなコントだから
まともな評価かあ。菊地成孔が松本人志全作品評価を本でしてますよ。
まともな評価…
菊地成孔が素晴らしい批評してるから読んで。
岡田さんってすごいね。自分みたいのでもなるほどと思える解説をしてくれる。
何かを創り出す人、それを解釈して言語化できる人、どっちも凄いと思うわ。
言ってる内容が常識だから当たり前。
@@user-lj1ot9np6kへーすごーい
ほう
君の名はを見てなんか、スンっ。ってしちゃって友達からサイコ呼ばわりされたのは忘れん。そういうことに関して俺は差別して行く。
作者の伝えたいことの半分も理解できていなくても、その理解できないすら楽しいと思わせてくれる作品ってすごいですよね。
ターミネーターのラスト、すっげぇ好きだった
大日本人、大好きですよ。
最後のグダグダの戦い。最高でした。
フリが効いてます
20年以上前のアニメのキャラソンで「愛で地球が救えると 救いきれないバカが言う」と言う歌詞があって、上手いこと言うなと感心したものですが、そういえばその作品の最終回では、愛で地球を救った事を思い出しました。岡田先生の教育のおかげですw
まあそのバカの大半は守銭奴だから。
「汚れちまった哀しみに」
は別に汚れちゃいないし
「きれいなバカで生きてやる」
も利口より明確にマシだと確信
してるわけで
その手の歌のフレーズを本気にしちゃあいけないぜ☆
マスターアジア！？
松本人志の笑いは幼少期時代から今現在今年で40歳を迎えるけれど昔と変わらずめちゃくちゃ面白いって事は昔から笑のツボが少しズレてる事が、この話を聞いて分かりました。確かに子供の頃から周りからは浮いてましたし、感動な場面で笑ったり今と笑のツボが変わらないんだな、と思いました
ただ周りとは違うと言う自分を押し出したらそいつは周りと同じになってしまう。
松ちゃんが言ってたように教室の隅で何考えているかわからん様なやつがおもろいってのはそういうことなんかな
良い編集。
ダウンタウンの笑いは差別を生む笑いという指摘にハッとしました テント師匠も「わからん人置いてきますよ〜」と言ってたなぁ
松っちゃんが家でインタビュー受けてる時に窓ガラスを石で割られるシーンは笑った。
冒頭の折りたたみ傘や力うどんも地味な小技だけど効いてくる。
まさかのアドベンチャータイム出てきて感動した
岡田さん尋常じゃないくらい頭いいよなぁー
これらをわかりやすく言語化して
着眼点を見るのもうまいしもっと話し聞きまくりたいです！
第9地区はかなり衝撃的で心に焼き付けられましたね
「大団円で大感動で大号泣！」な作品より、
「あ、なんかサラッと終わった？」って作品の方が何回も見てしまう。
作品を見終わって日常に戻る時、ほんのちょっと深呼吸したくなる余韻があるようなのが好き。
例えば、サムライチャンプルーのラストみたいな？
"名作"って言われる作品の最後って感情を過度に刺激しないラストが多い気がする。
"見終わってから"感動が内臓にジンワリ沁みてくるような。
スタンドバイミーとかフォレストガンプとか何度見ても余韻が凄い。
是枝作品とか？
確か宮崎駿もそれと似たようなことを言っていた気がします。鑑賞者を違うところへ連れていってくれる映画が良い映画だみたいなニュアンスで
フォレストガンプは、割と分かりやすいベタな演出の作品だとは思うんですが、あの軽やかさというかフッと物語がキャラクターから離れていく終わり方は素敵ですよね
ノーカントリーの最後のシーンとか？
サムライチャンプルーを挙げてくれたの嬉しい。僕的にそれを一番味わえたのはゲームのダークソウル。
なんか好きなんだよねって折り畳み傘を見せるシーンめっちゃ好きやった。
あとこの人に頭頭の意見も聞いてみたい。
すげえなぁ、、
これって誰にでもある感性のはずなのに、自分がなぜその感覚に到達したのかを理解できない、もしくはしようとしない人間が多いんだろうな。
わかりやすい例を多く使ってそれに気づかせてくれる斗司夫ちゃん、ありがとう
同意するところもあるし、そうでないところもある。これもハイレベルな感動なの一種なのか…
岡田さんが「サラ・コナー」を、ドラマのタイトルにつられてるのかずっと「サラ・コナーズ」って言ってるのがかわいい笑
虫コナーズに引っ張られているかと思いますｗ
@@mannenfactory 絶対そうだw
@@mannenfactory 笑いましたww
@@mannenfactory
だよね！
模型好きは実は知っている
「サラコナーズ」で商品説明されている事を
大日本公開日に見に行ったけど、一言で言うならばお笑いの芸術家！俺は好きだったなぁ。
ターミネーター2 人生ではじめて泣いた映画 人生で一番好きな映画。
ベタでしか感動できない人に対する表現のあり方、岡田さんの着眼点に共感します。「大日本人」は松本人志の好きな映画「ダンサーインザダーク」のオマージュであり、「ダンサーインザダーク」のオチを否定する人へのアンチテーゼだと思っています。セルマ可哀そう、という評価を下す人に対し、「お前さぁ、セルマが最後に救われたらこんな映画になっちゃうぞ」というメッセージを含んでいると思います。
そうなの？？？
小さい頃何故か好きでめちゃくちゃ見てた
これは表現者にとっては永遠のテーマかもしれませんねー。沢山の評価が欲しければベタだけれども、尖った表現があってこそ芸術だと感じる感性とのせめぎ合いです笑
この映画、内容はともかく撮影スタッフはかなり優秀に感じました。被写体とストーリーは妄想で作り上げて何とか最後まで見ることが出来ました。
映画の楽しみかたがわかりやすい、
ハイドラマっていうんだな
大日本人を初めて見た時はびっくりした。どこまで自分の頭の中を再現できているのだろう。底知れぬ才能を感じました。
一方で年齢を重ねるとベタな大河ドラマのような小説を読むのが好きになってきましたね。
ドニーダーコも実はめちゃくちゃハイドラマだったのかな。
難解すぎて一つも理解しないままエンドロールを迎えた唯一の作品です。
お、俺もまた見てみようと思います…
糞簡単だったよ
あれはただの説明不足な部分を、各自で補完してねみたいな。難解=芸術って現代の押し売りに感じましたね。理解はできたが、単純につまらなかったです。あれこれそれっぽく考えて、思考自体に囚われる哲学者が好きそうな作品でした
あの面白い面白くない以前にテンプレ展開の映画やドラマばかりの中で、監督の名前みる必要ないくらい完璧に松本人志の作品とわかる個性はすごいと思うよ
松本人志の映画は全部見たけど俺は好きやで
虫コナーズが脳内を駆け巡るロードラマありがとうございます
サラコナーをムシコナーズみたいな感じで言ってんのジワる
大日本人はこれを観てない友達にこんな映画だったよって説明すると「オモろいやん！」ってなるんよなぁ
サラコナーズw
サラコナーと虫コナーズが混ざってるw
ヒットしなくていいから松ちゃんの頭の中にあるものを表現してくれたらええわ
このコメントは優しいわ
この人の考察すげーな
否定する理由がゆるぎないのが素敵
けど、サラコナーの名前は間違える模様
スピルバーグやJキャメロンが映像作家としていかに優れているかが伝わりますね
大日本人めちゃくちゃおもしろかった。
でもそういう大半の人に理解できないことを面白いと感じたら、お笑い通ぶりたいだけやろってどうせ思われるからバレないようにしてた。
うまく言語化してくれて超気持ちいい動画だった。
大日本人は特別に好きな映画。何度も見てしまう。
ていうかターミネーター見たくなった。
ターミネーター深い
ハイドラマというのは何回見ても発見がある
この理論で言うと尾田栄一郎のワンピースは同じ演出を焼き回してくどいくらいに感動を押し売りしてくるロードラマだな
ゲスの極み乙女のぶらっくパレードの歌詞「演出だけで涙誘う それが滑稽で滑稽で悲しい」思い出した
滑稽だなって冷めた目で見た後になんで自分は穿った見方してんねん純粋に踊らされろやって思って悲しくなる
一番好き
これ好きだったなあ。
ベタで20年続けてる日本テレビもすごいと思う。私は汚れてしまって感動できませんが、これからも続けて下さい。
映画館の最前列で爆笑を堪えるのに苦労した。
最近、ハイドラマ構成の作品って少なくなった気がするよなあ。あとハイドラマの方が記憶に残る。
大日本人は公開された当時に観ただけであんま覚えてないけど、内容が結構皮肉というかコンセプチャルだった気がする。
安い感動は分かりやすいけどやり過ぎると覚めた目で見られてしまう。
高級な感動を理解するには知識や経験とそれに伴う感性が必要。高級な感動を評論できる本物の評論家が必要。
ありがとうございます。
元動画、見てきます。
洋画でもNetflixオリジナル系の映画は演出過多で全部解説するんだよな。これ見てるとやっぱり昔はビッグバジェットのアクションモノでももう少しオシャレな演出してたよな〜って思う。
「打ち上げ花火下から見るか横から見るか」が死ぬほどつまらんかったのは、「ほらここ泣きポイントだぞ」みたいな感じで冷めたからだけど、あれは安い感動だったからか。
そういう事なんでしょうね。それが解ると今まで自分の感想とは異なる評価と熱狂的なファンが在る作品って結構ありすよね。"ロー執着"の人達の評価って累計の涙をどれだけ流せたかで決まるのではないだろうか。"1㍑の涙"なんてタイトルからしてご馳走だろう。
私が見た時は盛り上がりポイントがないから退屈な作品だと思いました
そもそも高評価ではない映画を持ってきても……
あれがロードラマならもっと分かりやすく作ってるよ
ちなみに“ハイドラマ”だと自分が心から感じた作品は、映画ではフォレスト・ガンプ、小説では東京タワー(江國香織)でしょうかね。
さよなら絵梨がまさにそんな感じでした
なんて言ったらいいか分からないが
気持ちがめちゃくちゃ動いた
大日本人普通に好きだった。ごっつええ感じの中の「とかげのおっさん」ていうコントがそんな感じで、脚本を文字だけで読んだら、全く笑える事は言ってないのに、あまりにも違和感ある映像とセットで笑ってしまった。わかりにくいと言えばイッセー尾形さんのコントもどこか通じるものがありましたね。
あれは最高だった……。
笑いの装置が完璧で、笑いと感動とフラフラ行ったり来たりするのが、もう。
なんかけっこう哀しい展開やら人間の嫌らしい・弱い部分やらがちょこちょこ見える内容で、何とも複雑な感情にさせるコントやったな。マキタスポーツ氏がコラムか何かで
「この人は芯から暗い」
「松本人志は哀しみを笑いに変換する第一人者」等評論していて、なるほどと思った。
イッセー尾形はソクローフの太陽がちょうど大日本人みたいな映画。
松っちゃんには「コメディー映画」と簡単にジャンル分けされるようなものなんて作ってほしくないよね
恥ずかしいけど俺は安い感動ってボロボロ泣いてまうタイプやで
それもいいのさ
安い感動も真実の一つ
松本人志的なズレたものも大好きでずっと斜に構えて生きてきたけど、歳を重ねると安い感動も大好きになってしまった
全く安い感動じゃないよ
感動に格差は存在しない。
恥ずかしがる事ではない。
モノは言いよう
に尽きると思いますよ。
ベタで安っぽい作品に感動できる人は感性が豊かで没入力に優れてる。
ベタで靡かずに高度な感動を理解できる人は知性が鋭くて客観的視野を保てている。
真逆というか両極端ですがどちらも存在しますし、当たり前ですが存在していい。無論、どちらが上位というわけでもない。最早、うどん派かそば派か、くらいの分類にすぎないと思いますね。
作り手側が全部提供するんじゃなくて、観客側が見つけ出さなきゃいけないって造りになってるのね
いやー気持ちいいなぁ〜
ほんっと気持ちいい
NHKの話し最高っすね😁
ターミネーターの凄いところは当時小学3年の俺でもラストの切なさと不安を感じ取れたこと。
大日本人は１本の作品の存在そのもので１つの大きな笑いを狙ってる感じ。なので作品の中で描かれる１つ１つのベタなボケとかが笑えないとかと評価するのはナンセンス。ベタなボケのシーンなんてわざとやってるんであってあれで客を笑わそうなんて1ミリも思ってない。そんな気がしました。
すごい！！！
感動だけじゃない作品が好きなんだけど、ハイドラマが好きだったんだなあ
やっぱりアニメや映画を語らせて岡田斗司夫の右にでる人はいないね。すごい分かりやすいし、めちゃくちゃ納得する。
「しんぼる」はズラし過ぎて失敗したのかも。
スーパージャスティス腹が痛くなるぐらい笑った
小さい頃親がビデオ借りてきて見せてもらったけど
なんか怖かったし内容全然わからんかったけどラスボスを倒すシーンで死ぬほど笑った記憶
あのシーンは今見てもおもしろい
中学生の時、当時付き合っていた彼女と大日本人観に行きました。
観終わった後振られました。こんな映画でゲラゲラ笑うとかありえへん価値観合わんという理由で振られました。それ以来大日本人が怖くて観れてません笑
話を聞けば聞くほど、ハイドラマとロードラマの要素を両方取り入れている、E.Tやターミネーターの例が一番エンタメ作りで無難というか、理想な気がします。（ラストにハイドラマな工夫がありますが、大筋はロードラマなので） やっぱハリウッドはすげぇや。
感動→やったことがすごいから感動する
感動ポルノ→感動させるためにすごい(と製作者側が思っている)ことやる
って感じ？
E•Tやターミネーターは、作中でワクワクドキドキする緊張感や感情を揺さぶられるロードラマの部分もあるからこそ最後のハイドラマの演出が生きてくるわけでしょ。
大日本人はずっとハイドラマの演出が終始続くから映画として長尺で見るにはしんどいんよね。
本当に天才だったら黒澤明みたいに誰にでも分かり易くて斬新な映画が作れます。
天才は一種類じゃないですよ
@@user-rx4yn5ic3y それが常識化した時点から天才は量産されますね。
大日本人は見てないからなんとも言えないけど、今回のこの話でごっつのとかげのおっさんのコントを思い出した。
シリーズの初回なんて、40分近くかけておっさんが愚痴っているのを小学生が聞いてるだけの、笑っていいかどうかわからないコントだった
心配してホッとした時の笑いも…ベタ
クイズタレント名鑑大好きだった！
自分は大日本人好きでしたよｗ 最後のオチもシュールで笑ったｗ でも一般受けはしないだろうなってのはあったね。
ターミネーターは見てるとほんとに頭がこんがらがるw
そんなあなたにシュタインズゲート
オタクで日頃からこんがらがった作品見てるからかターミネーターは普通に面白く見れたな…こういうのも慣れなんですね。
最後すげえな
大日本人って最後のコントが本編で、映画（？）部分は壮大な前降り映像って感じました。
大日本人、めっちゃ面白かったです。
もうすでに酷評されててレンタルで観たから自分の中でハードルが下がってたのもあるかもですが。
架空の世界だけど現実なら日本ってこういうとこあるよなーってクスッと笑う感じ。
のちのシンゴジラにも通じるものを感じました。
そして最後の大どんでん返し！
今までのはなんだったの！？
これがしたかったのか！
テレビ的なコントの壮大な前振りだったのかー！って感動しました。
まさに心を揺さぶられました。
松本人志さんはあの頃、笑っちゃいけない笑いというか罪悪感を感じるような笑いとか恐怖を感じるような笑いとかマニアックな笑いに挑戦してたように感じてましたので自分はけっこう素直に受け入れて楽しめました。
面白くないと思った人は期待する方向が違ったんだろうなぁと思います。
もちろん期待を裏切ってやる！って思ってもいたと思いますので狙い通りだとも言えますが、商業的には難しいですね。
感じ取ることに長けてるとすごいな。納得出来ずよくわからない部分もあった。
素晴らしい👍🏾
ありがとうございます。
子供のころに観た〈猿の惑星〉のラストシーン‥海岸に〈自由の女神〉が埋もれていた‥と思いますが、これはハイドラマでしょうか？
万人を楽しませつつ結末では複雑な感情に包まれる"街の灯"を創った喜劇王は天才 一度観たらいい
言語化能力高すぎんかこの人
大日本人オモロかった3回見た. 理解した.
乾燥ﾜｶﾒ食べるようになった. ｱｶﾝｹﾄﾞﾅ
ゼア！ゼア！是非。がめっちゃ好きｗ
ターミネーター2のエンディングに関してはちょっと異論があります。
劇場版の道路だけを映したエンディング、あれは致し方ない理由でああなったんです。 当初は老人になったサラと、子供と公園で遊んでいる40代になったジョンのエンディングになる予定でした。これは拡張特別編のエンディングで復活しています。(ちなみに公園で子供と遊んでいる40代のジョンは、未来のシーンのジョンと同じ役者です)
しかし試写会を開いた際に、映画会社の人たちが当初のエンディングでは物語が完全に終わってしまう内容なので続編が作れなくなると言い出し、キャメロン監督にエンディングの変更を求めたそうです。
監督は当初は変更しない意向でしたが、大人の事情で結局変更される事になりました。
しかしその時点で撮影は既に終了しており再撮影の予算も下りなかったようで、キャメロン監督は仕方なく撮影済みの映像を使いました。
あのシーンは実はサラ達がサイバーダイン社に向かうシーンの流用で、同じ映像が使われてるのはそのような理由があったからです。
エンディングのサラの語りは当初のエンディングの台詞をやや簡略化・変更したもので、内容はほぼ同じです。
なので、キャメロン監督は意図してあの道路の映像を採用したわけではなく、致し方なくあのエンディングになり、結果的にハイドラマのような演出になったという事です。
サラがその写真を撮られた瞬間ってマイケル・ビーン（ジョンの父、死んだ恋人）の事を思い出していた瞬間なんだよ〜〜！最高なんだよターミネーター1と2は！1で可愛らしかったサラが2で母になって強い女性になるところも全部完璧！「大日本人」もハリウッドでフェイクドキュメンタリーがメジャーになる何年も前だったからね。
音楽でも、ハイミュージックとローミュージックがありますよね。
あるに違いない
さよなら絵梨はまさにハイドラマな希ガス