Строго говоря, даже такой расширенный цветовой круг, не может показать абсолютно любой оттенок цвета, поскольку точно фиксирует только два свойства цвета - тон (светосилу) и цветовой тон (собственно, цвет). Бледные ненасыщенные цвета не так активно участвуют в цветовой гармонии, условно их место занимает нейтральный серый цвет, представленный на схеме. А для фиксации всех трех свойств цвета - светосилы, цвета и насыщенности, используются более сложные трехмерные системы, например, замкнутое цветовое тело Оствальда.
Это самое чёткое, полезное и информативное видео на рускоязычном(да и в англоязычном) ютюбе на данную тему. 8.50 минут, которые все поставили на свое место. Посмотрела много ваших видео. Восторг! У вас талант подавать информацию, помноженный на глубину знаний. Это прям моя личная радость, наткнуться на ваш канал.
Это потрясающе! Когда человек понимает о чем говорит, то может четко о доступно объяснить, мне как полному профану,все стало ясно и понятно...сохранила. Кстати это качество хорошего учителя ,абсолютное знание и понимание предмета. Благодарю вас!
Открыл вас случайно. Спасибо за Ваш труд. Интересно, информативно, хорошая размеренна подача. Все со вкусом) и без лишнего своего мнения и вкусовщины. Одним слово- спасибо!
Спасибо! Вы очень артистичный и информация ложится как по маслу! Рисую портреты вермилионом и охрой с титановыми белилами и либо слоновой костью, либо серой пейной. Любимое сочетание: холодный серый с киноварью. Нравится изумрудный с краплаком, но не применила пока. Благодаря вам схема уложилась!
Идея в том, что мы используем схему, несмотря на любимую палитру. Логика смешений (близлежащие - ярче, противоположные - менее цветно) работает. Только нужно аккуратно относится к смесовым краскам, где первый уровень смешения уже прописан априори. Вермилионовая+охра+ белила+слоновая кость - и этот вариант можно добрать предложенной палитрой - краплак+индийская желтая+белила+виноградная черная(ну, или какая-нибудь другая черная). Нет универсальной палитры - есть натура, которая подсказывает и предлагает экспериментировать.
Прекрасная подача материала. Удобно смотреть и слушать, а главное становиться понятно , что с чем едят. Спасибо большое вам за ваш труд, за советы и рекомендации. За четкость и кратность. Желаю вам удачи и успехов.
Есть искусствоведы, и их полно, не творите себе кумиров. Есть, например, очень хороший канал Анастасии Постригай. Кроме того, у нас в университете преподаёт очень хороший искусствовед, очень интересно пары ведёт. Так что не фанатейте.
@@PainterDe Согласен. Просто когда говорят "единственный на всю страну", "самый лучший", "таких больше нет" это лютый кринж. Явно такие люди либо хотят себе кумира, либо толком не смотрят Ютуб, попались на одного действительно хорошего человека и говорят что он единственный в мире такой.
Хотелось бы дополнить. Круг Итана лучше представлять не как белый внутрь а черный наружу, а наоборот. Тогда появляется возможность подбирать цвета по кругу, для смешивания красок. Для этого проводится линия между двумя смешиваемыми цветами - и посредине будет получаемый при смешивании цвет. Это работает только если черный в круге уходит во внутрь. Например проведя линию между красным и зеленым- получаем черный. Между желтым и красным- оранжевый.
Цветовых систем множество. Лишь бы помогало. Но я бы не рекомендовал пользоваться цветовыми кругами (это все таки теоретическая конструкция) для прогнозирования получаемого при смешении цвета, поскольку погрешность будет тем больше, насколько много незаметных глазу примесей было в той или иной краске. (А чистый цвет существует лишь в теории). То есть, получается, если провести линию между противоположными на цветовом круге цветами (синий и теплый желтый) мы получим линию, проходящую через центр (в случае с черным центром - это черный), то есть при их смешении мы прогнозируем получить черный цвет, а в реальности мы получим все что угодно, только не черный (от коричневого до зеленого). Мне кажется логичным опираться на простую схему (укладывающуюся в круг Иттена и основанную на теории Шеврёля) механического смешения красок, основанную на использовании базовых/основных цветов (красный, синий, холодный желтый), которые при смешении пар рождают три дополнительных (красный+синий=фиолетовый, синий+желтый=зеленый, желтый+красный=оранжевый). Оттенки так или иначе укладываются в эту схему.
@@deni_laboratorium вот тут как раз бы поспорил."если провести линию между противоположными на цветовом круге цветами (синий и теплый желтый)" - мы получим конечно не черный, но максимально бесцветный цвет, серый с оттенком. Нужно добавить что чем ярче и светлее цвета, тем более светлый черный будет в центре. Второе ваше утверждение что красный и синий дают фиолетовый - это не так. И в этом тоже подстава триадной системы как опоры для смешивания. Красный с синим - по предложенному мной кругу Итана - дадут грязно маджентовый оттенок, но не фиолетовый. Фиолетовый даст если голубой смешать с краплаком например. Это тоже видно по моему кругу. И по кругу видно что чем ближе цвета - тем чище смешивание. Чем дальше - тем серее результат. А чисто черный можно получить если брать темные противоположности на круге - умбру и ультрамарин например. Добавлю просто - что ближе к центру - тем больше убывание цветности. В классическом круге тоже - просто в другую сторону, и не позволяет через проведение линии подбирать цвет примерно.
@Чо ? Не очень понял, как должен все таки выглядеть круг, если в центре не черный, а какой (?) серый (?) светло-серый (?), темно-серый (?) - "чем ярче и светлее цвета, тем более светлый черный будет в центре"? О проблемах получения фиолетового (синий+красный) известно, но это некритичная ошибка. Теория Шеврёля в целом работает. В конце концов, фиолетовый, получаемый при смешении краплака и голубой по сути состоит из красного и синего. К тому же никто не запрещает использовать оптическое смешение - положить по светлой подложке два слоя лессировочных красок. Мне, если честно, вообще не приходится использовать фиолетовый - в моей палитре его нет, в картинах старых мастеров его еще поискать надо. Цветовые круги - это грубоватая иллюстрация теории, условная схема для вычисления контрастных и близких цветовых сочетаний. Не знаю ни одного художника, кто бы смешивал цвета, используя цветовой круг, но если применяемая вами система помогает вам в живописи - это прекрасно.
Добрый вечер, Михаил. После прочтения в комментариях меня очень интересовали такие слова: (логика смешений (близлежащие - ярче, противоположные - менее цветно) работает. Великое открытие!!! Я так понимаю, что на палитре два противоположные цвета должны быть не очень насыщенными, а близлежащие цвета более насыщенными. Объясните пожалуйста эту логику.
Даже не очень яркие противоположные цвета при соседстве рождают контраст и выглядят ярче, насыщеннее. А вот цветные, яркие, но близлежащие цвета не порождают контраста и не выглядят очень ярко.
У многих старинных шедеврах в реалистичном стиле регулярно замечаю интересное дополнение одного цвета (или двух цветов) в качестве КОНТРАСТИРУЮЩЕГО для ДВУХ типов цветовых гармонии, близлежащих и противоположных цветов. Для контрастирующих цветов каковы значения насыщенности? Не станут они сильно портить гармонию двух типов, если они будут яркими? Хотя по теории, эти цветовые контрасты не должны мешать, но по опыту наблюдению музейных картин допускаются такие вольности в области насыщения, конечно, если соблюдать меру.
Каждый находит свои любимые сочетания, пары и наборы сообразно палитре, любимому колориту. Бывает, что используется главная контрастная пара красный-зеленый как основная и тут же встречается сочетания синий-желтый, но уже поспокойнее (или количественно поменьше) - это т.н. малая контрастная пара. Главное, чтобы не распестрить всё до дробности. Сам чаще использую гамму (от желтого до красно-коричневого) - и тут можно брать ярко, поскольку все близлежащие. А в качестве контраста к теплому (желтому условно) использую не синий (это слишком), а серый. Он смотрится, как синий.
@@deni_laboratorium Большое спасибо!!! Уже нахожу спасительную логику в цвете, смешении цветов, в особенности малонасыщенных цветов почти до чёрного!!!
Старое - www.sites.google.com/site/denisovpainting/home/articles На сайте попадается тоже - deni.h1n.ru/any/HTML/77.htm Но про всё это, конечно, можно сказать лучше и короче, что когда-нибудь и произойдет.
Михаил Денисов [лабораториум] куда уж короче)))) ваши видео и так расстраивают своим хронометражем(( так интересно подаёте материал, что хочется слушать долго
Изучение и понимание теории цвета, использование цветовых кругов или других схем - упрощенные системы самоконтроля профессионального художника, которые позволяют добиваться стабильного результата в независимости от "вдохновения". Было хорошее сравнение подобных схем и правил с базовыми приемами преферанса типа "под вистующего - с тузующего". Новичку они помогут, профессионал придумает свои, дилетант, который их не знает, просто будет часто проигрывать.
Цветовой круг показан в ролике, там всё видно. Комплементарные пары Круга Иттена 1961 года составляют красный (Rot) и зеленый (Grün) и, соответственно, перпендикулярная ось - синий (Blau-Violett) и теплый желтый (Gelb-Orange) (кто-то любит называть этот сегмент оранжевым, но оранжевый традиционно считается смесью красного и желтого, а намешать именно такой теплый желтый цвет можно и без красного только из желтых, охра золотистая, кадмий желтый, индийская желтая...). Если же взять ось Blau-Orange, где Blau больше приближается к голубому, то эта комплементарная ось уже не перпендикулярна оси Rot-Grün.
спасибо что объяснили с желтым, а я ещё обратил внимание что Вы сказали (желты, или если угодно оранжевый) или как-то так, и я подумал, ничего себе одно и тоже нашли))) @@deni_laboratorium
Нас учили, что правильной парой считается ультрамарин и охра (и её производные коричневые - сиены, марсы). Ну а круг - это такая подсказка, условный шаблон, где нет, конечно, жестких ступеней, а цвет плавно перетекает из одного в другой.
![Michael Deni [laboratorium]](http://yt3.ggpht.com/8wsoUK6Ns09J9kWT-NKNbWo2jRtU3mbDOGmBYA5vM3kLgEJdU65jOU6jrLtaXe5FHRhd_JnAvQ=s48-c-k-c0x00ffffff-no-rj)
Строго говоря, даже такой расширенный цветовой круг, не может показать абсолютно любой оттенок цвета, поскольку точно фиксирует только два свойства цвета - тон (светосилу) и цветовой тон (собственно, цвет). Бледные ненасыщенные цвета не так активно участвуют в цветовой гармонии, условно их место занимает нейтральный серый цвет, представленный на схеме. А для фиксации всех трех свойств цвета - светосилы, цвета и насыщенности, используются более сложные трехмерные системы, например, замкнутое цветовое тело Оствальда.
Спасибо. Это самое гениальное пояснение по цветовому кругу.
Спасибо отличное обьяснение
Это самое чёткое, полезное и информативное видео на рускоязычном(да и в англоязычном) ютюбе на данную тему. 8.50 минут, которые все поставили на свое место. Посмотрела много ваших видео. Восторг! У вас талант подавать информацию, помноженный на глубину знаний. Это прям моя личная радость, наткнуться на ваш канал.
Это самое простое и самое сложное одновременно. Спасибо за пример с мишенью
Это потрясающе! Когда человек понимает о чем говорит, то может четко о доступно объяснить, мне как полному профану,все стало ясно и понятно...сохранила. Кстати это качество хорошего учителя ,абсолютное знание и понимание предмета. Благодарю вас!
Спасибо!
Как мне нравятся Ваши ролики! Столько всего полезного доступным языком. Развития Вашему каналу! :)
Открыл вас случайно. Спасибо за Ваш труд. Интересно, информативно, хорошая размеренна подача. Все со вкусом) и без лишнего своего мнения и вкусовщины. Одним слово- спасибо!
Редкий канал по качеству и полезности информации, благодарю за Ваш труд
Очень доходчиво и наглядно о таком сложном вопросе. Спасибо большое!
Очень емкое объяснение и прекрасная инфографика, браво!!!
❤
Спасибо! Вы очень артистичный и информация ложится как по маслу! Рисую портреты вермилионом и охрой с титановыми белилами и либо слоновой костью, либо серой пейной. Любимое сочетание: холодный серый с киноварью. Нравится изумрудный с краплаком, но не применила пока. Благодаря вам схема уложилась!
Идея в том, что мы используем схему, несмотря на любимую палитру. Логика смешений (близлежащие - ярче, противоположные - менее цветно) работает. Только нужно аккуратно относится к смесовым краскам, где первый уровень смешения уже прописан априори. Вермилионовая+охра+ белила+слоновая кость - и этот вариант можно добрать предложенной палитрой - краплак+индийская желтая+белила+виноградная черная(ну, или какая-нибудь другая черная). Нет универсальной палитры - есть натура, которая подсказывает и предлагает экспериментировать.
Просто, четко, по теме! Спасибо, маэстро!
Михаил, мерси, приятно слушать
.
Спасибо, хорошее объяснение. Как раз сейчас работаю на пленэре и не нахожу гармоний... попробую «стрелять» гармонично.
Удачно отстреляться!
Какой же Вы классный❤спасибо за уроки
Спасибо за ролики и за учебу.
Спасибо, ваше видео подсказало мне пару идей
Вы оч интересно все объясняете. Спасибо
Прекрасно объяснили, спасибо!!!
Ну наконец-то что то у меня в голове проясняется с цветовым кругом....СПАСИБО! Как всегда, выше всяких похвал 😊
Прекрасная подача материала. Удобно смотреть и слушать, а главное становиться понятно , что с чем едят. Спасибо большое вам за ваш труд, за советы и рекомендации. За четкость и кратность. Желаю вам удачи и успехов.
Спасибо! чётко, понятно, наглядно!
Большое спасибо за видео ! Очень интересная и содержательная подача. Слушать Вас одно удовольствие
Наша страна большая очень.а искусствоведов увы нет .жаль Восхищаюсь Михаилом. настоящий искусствовед, единственный на все страну
Есть искусствоведы, и их полно, не творите себе кумиров. Есть, например, очень хороший канал Анастасии Постригай. Кроме того, у нас в университете преподаёт очень хороший искусствовед, очень интересно пары ведёт. Так что не фанатейте.
@@vladimirskiiart хорошая подача у Таирова, лекции о художниках. Михаил кратко и доходчиво все обьясняет.
@@PainterDe Согласен. Просто когда говорят "единственный на всю страну", "самый лучший", "таких больше нет" это лютый кринж. Явно такие люди либо хотят себе кумира, либо толком не смотрят Ютуб, попались на одного действительно хорошего человека и говорят что он единственный в мире такой.
Спасибо за ваш труд!
супер!
Хотелось бы дополнить. Круг Итана лучше представлять не как белый внутрь а черный наружу, а наоборот. Тогда появляется возможность подбирать цвета по кругу, для смешивания красок. Для этого проводится линия между двумя смешиваемыми цветами - и посредине будет получаемый при смешивании цвет. Это работает только если черный в круге уходит во внутрь. Например проведя линию между красным и зеленым- получаем черный. Между желтым и красным- оранжевый.
Цветовых систем множество. Лишь бы помогало. Но я бы не рекомендовал пользоваться цветовыми кругами (это все таки теоретическая конструкция) для прогнозирования получаемого при смешении цвета, поскольку погрешность будет тем больше, насколько много незаметных глазу примесей было в той или иной краске. (А чистый цвет существует лишь в теории). То есть, получается, если провести линию между противоположными на цветовом круге цветами (синий и теплый желтый) мы получим линию, проходящую через центр (в случае с черным центром - это черный), то есть при их смешении мы прогнозируем получить черный цвет, а в реальности мы получим все что угодно, только не черный (от коричневого до зеленого). Мне кажется логичным опираться на простую схему (укладывающуюся в круг Иттена и основанную на теории Шеврёля) механического смешения красок, основанную на использовании базовых/основных цветов (красный, синий, холодный желтый), которые при смешении пар рождают три дополнительных (красный+синий=фиолетовый, синий+желтый=зеленый, желтый+красный=оранжевый). Оттенки так или иначе укладываются в эту схему.
@@deni_laboratorium вот тут как раз бы поспорил."если провести линию между противоположными на цветовом круге цветами (синий и теплый желтый)" - мы получим конечно не черный, но максимально бесцветный цвет, серый с оттенком. Нужно добавить что чем ярче и светлее цвета, тем более светлый черный будет в центре. Второе ваше утверждение что красный и синий дают фиолетовый - это не так. И в этом тоже подстава триадной системы как опоры для смешивания. Красный с синим - по предложенному мной кругу Итана - дадут грязно маджентовый оттенок, но не фиолетовый. Фиолетовый даст если голубой смешать с краплаком например. Это тоже видно по моему кругу. И по кругу видно что чем ближе цвета - тем чище смешивание. Чем дальше - тем серее результат. А чисто черный можно получить если брать темные противоположности на круге - умбру и ультрамарин например. Добавлю просто - что ближе к центру - тем больше убывание цветности. В классическом круге тоже - просто в другую сторону, и не позволяет через проведение линии подбирать цвет примерно.
@Чо ? Не очень понял, как должен все таки выглядеть круг, если в центре не черный, а какой (?) серый (?) светло-серый (?), темно-серый (?) - "чем ярче и светлее цвета, тем более светлый черный будет в центре"? О проблемах получения фиолетового (синий+красный) известно, но это некритичная ошибка. Теория Шеврёля в целом работает. В конце концов, фиолетовый, получаемый при смешении краплака и голубой по сути состоит из красного и синего. К тому же никто не запрещает использовать оптическое смешение - положить по светлой подложке два слоя лессировочных красок. Мне, если честно, вообще не приходится использовать фиолетовый - в моей палитре его нет, в картинах старых мастеров его еще поискать надо. Цветовые круги - это грубоватая иллюстрация теории, условная схема для вычисления контрастных и близких цветовых сочетаний. Не знаю ни одного художника, кто бы смешивал цвета, используя цветовой круг, но если применяемая вами система помогает вам в живописи - это прекрасно.
СПАСИБО
Добрый вечер, Михаил. После прочтения в комментариях меня очень интересовали такие слова: (логика смешений (близлежащие - ярче, противоположные - менее цветно) работает. Великое открытие!!! Я так понимаю, что на палитре два противоположные цвета должны быть не очень насыщенными, а близлежащие цвета более насыщенными. Объясните пожалуйста эту логику.
Даже не очень яркие противоположные цвета при соседстве рождают контраст и выглядят ярче, насыщеннее. А вот цветные, яркие, но близлежащие цвета не порождают контраста и не выглядят очень ярко.
@@deni_laboratorium Ваш ответ ГЕНИАЛЬНО прост!!! Железная логика! Спасибо!!!
У многих старинных шедеврах в реалистичном стиле регулярно замечаю интересное дополнение одного цвета (или двух цветов) в качестве КОНТРАСТИРУЮЩЕГО для ДВУХ типов цветовых гармонии, близлежащих и противоположных цветов. Для контрастирующих цветов каковы значения насыщенности? Не станут они сильно портить гармонию двух типов, если они будут яркими? Хотя по теории, эти цветовые контрасты не должны мешать, но по опыту наблюдению музейных картин допускаются такие вольности в области насыщения, конечно, если соблюдать меру.
Каждый находит свои любимые сочетания, пары и наборы сообразно палитре, любимому колориту. Бывает, что используется главная контрастная пара красный-зеленый как основная и тут же встречается сочетания синий-желтый, но уже поспокойнее (или количественно поменьше) - это т.н. малая контрастная пара. Главное, чтобы не распестрить всё до дробности. Сам чаще использую гамму (от желтого до красно-коричневого) - и тут можно брать ярко, поскольку все близлежащие. А в качестве контраста к теплому (желтому условно) использую не синий (это слишком), а серый. Он смотрится, как синий.
@@deni_laboratorium Большое спасибо!!! Уже нахожу спасительную логику в цвете, смешении цветов, в особенности малонасыщенных цветов почти до чёрного!!!
Полезно
Эх раз,ещё раз.
👏👏👏
Cпасибо, Мастер! Может быть, у Вас есть лекции или книги? с удовольствием бы ознакомилась.
Старое - www.sites.google.com/site/denisovpainting/home/articles
На сайте попадается тоже - deni.h1n.ru/any/HTML/77.htm
Но про всё это, конечно, можно сказать лучше и короче, что когда-нибудь и произойдет.
Михаил Денисов [лабораториум] куда уж короче)))) ваши видео и так расстраивают своим хронометражем(( так интересно подаёте материал, что хочется слушать долго
@@user-yu7ly4ob6j ... зато серий уже много...
🍀🍀🍀🍀🍀
Серых цвета два
У белого один
У чёрного края тоже серости свои.
Числительные !
Да, от семисот восьмидесяти до трехсот восьмидесяти.
@@deni_laboratorium Спасибо. У Вас замечательные видео. Хотелось совершенства)
Зачем заморачиваться кругом? Зачем всё усложнять ? Не понимаю, объясните , пожалуйста
Изучение и понимание теории цвета, использование цветовых кругов или других схем - упрощенные системы самоконтроля профессионального художника, которые позволяют добиваться стабильного результата в независимости от "вдохновения". Было хорошее сравнение подобных схем и правил с базовыми приемами преферанса типа "под вистующего - с тузующего". Новичку они помогут, профессионал придумает свои, дилетант, который их не знает, просто будет часто проигрывать.
у иттена не синий у желтого
Цветовой круг показан в ролике, там всё видно. Комплементарные пары Круга Иттена 1961 года составляют красный (Rot) и зеленый (Grün) и, соответственно, перпендикулярная ось - синий (Blau-Violett) и теплый желтый (Gelb-Orange) (кто-то любит называть этот сегмент оранжевым, но оранжевый традиционно считается смесью красного и желтого, а намешать именно такой теплый желтый цвет можно и без красного только из желтых, охра золотистая, кадмий желтый, индийская желтая...). Если же взять ось Blau-Orange, где Blau больше приближается к голубому, то эта комплементарная ось уже не перпендикулярна оси Rot-Grün.
спасибо что объяснили с желтым, а я ещё обратил внимание что Вы сказали (желты, или если угодно оранжевый) или как-то так, и я подумал, ничего себе одно и тоже нашли))) @@deni_laboratorium
Нас учили, что правильной парой считается ультрамарин и охра (и её производные коричневые - сиены, марсы). Ну а круг - это такая подсказка, условный шаблон, где нет, конечно, жестких ступеней, а цвет плавно перетекает из одного в другой.