Теория девушки о том, что на самом деле Коула никто не слушает - это невнимательность, ведь ему не просто сказали, что он на прослушке, а включили фрагмент записи его игры на музыкальном инструменте. Всвязи с этим, моя гипотеза такова, что в конце Коул просто сдаётся, смиряясьс фактом, что он не всесилен и просто делает то, что хочет в рамках этой безысходности.
Спасибо. В современном английском языке на момент создания этой работы, "Conversation." вторым главным смыслом переводится как "спиритуалистический способ превращения в коммунистическое общество". Работа обычно, и где-то верно, ассоциируется с общественной проблематикой Уотергейтского скандала. Хотя, здесь, видимо, больше ассоциация с Майскими событиями во Франции 1968 года. И этот фильм действительно продолжение темы начатой в "Blow-up.", вернее в сборнике "Тайное оружие.", один из рассказов которого стал основой сценария "Blow-up." Темой сборника является анализ и осуждение методов тоталитарного управления в обществе. Поэтому, "Blow-up.", работа по стилистике и затронутым темам аналогична советскому кино периода "оттепели." Как цензура СССР допустила эту в целом католическую работу в СССР и даже предоставила ей высшую категрию в советском прокате? Сочетание двух объективных факторов. Обида Французской компартии за 1968 год, советско-китайские столкновения 1969 года и реакцию на события 1968 года в Чехословакии, которые стали началом неуклонного снижения авторитета коммунистических партий в Западной Европе. По-привычке, структуры КПСС продолжали консультироваться с итальянскими и французскими коммунистами по вопросам искусства. Фильм демонстрировался на Каннском кинофестивале. Также, не забывайте о кризисе Министра культуры Фурцевой Е. А. в момент выхода этой работы, как не связанном, но сопровождающем факторе. Второе, качество преподавания английского языка и слабое наличие доступных разнообразных англо-русских словарей в СССР того времени. Также, интересно сравнить этот фильм с работой Майкла Джэксона "Stranger in Moscow." и Земфиры "Прогулка." С уважением.
Мы как будто разные фильмы смотрели с экспертами. На вечеринке зритель узнает историю Коула: в прошлом из-за его прослушки был убит объект прослушки вместе с семьей. Коул из-за этого страдает, но пытается себя убедить, что он только делает записи и передает заказчику. В этот раз он чувствует, что опять может стать причиной смерти, спорит с совестью. Он понимает, что его работе нет оправдания. Совесть не идет на сделку и он понемногу сходит с ума. Из-за него гибнет человек, а сам он становится объектом прослушки. Мораль: с совестью договориться невозможно.
Он боится прослушки, потому что сам знает, как это делается. Профдеформация Он скрытен. К девушке своей он заходит, резко открывая дверь, потому что думает, что может застать кого-то, кто устанавливает там прослушку. А не потому что отождествляет себя с богом.
Хочу добавить про то что главный герой в конце попал мимо - это и показывает режиссур в начале когда камера широким планом показывает площадь который находится Кол, когда камера наезжает именно не по центру а мимо. Режиссур этим намекает на весь сюжет.
Теория девушки о том, что на самом деле Коула никто не слушает - это невнимательность, ведь ему не просто сказали, что он на прослушке, а включили фрагмент записи его игры на музыкальном инструменте.
Всвязи с этим, моя гипотеза такова, что в конце Коул просто сдаётся, смиряясьс фактом, что он не всесилен и просто делает то, что хочет в рамках этой безысходности.
Спасибо. В современном английском языке на момент создания этой работы, "Conversation." вторым главным смыслом переводится как "спиритуалистический способ превращения в коммунистическое общество". Работа обычно, и где-то верно, ассоциируется с общественной проблематикой Уотергейтского скандала. Хотя, здесь, видимо, больше ассоциация с Майскими событиями во Франции 1968 года. И этот фильм действительно продолжение темы начатой в "Blow-up.", вернее в сборнике "Тайное оружие.", один из рассказов которого стал основой сценария "Blow-up." Темой сборника является анализ и осуждение методов тоталитарного управления в обществе. Поэтому, "Blow-up.", работа по стилистике и затронутым темам аналогична советскому кино периода "оттепели."
Как цензура СССР допустила эту в целом католическую работу в СССР и даже предоставила ей высшую категрию в советском прокате?
Сочетание двух объективных факторов. Обида Французской компартии за 1968 год, советско-китайские столкновения 1969 года и реакцию на события 1968 года в Чехословакии, которые стали началом неуклонного снижения авторитета коммунистических партий в Западной Европе. По-привычке, структуры КПСС продолжали консультироваться с итальянскими и французскими коммунистами по вопросам искусства. Фильм демонстрировался на Каннском кинофестивале. Также, не забывайте о кризисе Министра культуры Фурцевой Е. А. в момент выхода этой работы, как не связанном, но сопровождающем факторе.
Второе, качество преподавания английского языка и слабое наличие доступных разнообразных англо-русских словарей в СССР того времени.
Также, интересно сравнить этот фильм с работой Майкла Джэксона "Stranger in Moscow." и Земфиры "Прогулка."
С уважением.
Это тоже мой любимый фильм!И музыка классная!И актёры красивые!
Мы как будто разные фильмы смотрели с экспертами. На вечеринке зритель узнает историю Коула: в прошлом из-за его прослушки был убит объект прослушки вместе с семьей. Коул из-за этого страдает, но пытается себя убедить, что он только делает записи и передает заказчику. В этот раз он чувствует, что опять может стать причиной смерти, спорит с совестью. Он понимает, что его работе нет оправдания. Совесть не идет на сделку и он понемногу сходит с ума. Из-за него гибнет человек, а сам он становится объектом прослушки. Мораль: с совестью договориться невозможно.
Он боится прослушки, потому что сам знает, как это делается. Профдеформация Он скрытен. К девушке своей он заходит, резко открывая дверь, потому что думает, что может застать кого-то, кто устанавливает там прослушку. А не потому что отождествляет себя с богом.
Хочу добавить про то что главный герой в конце попал мимо - это и показывает режиссур в начале когда камера широким планом показывает площадь который находится Кол, когда камера наезжает именно не по центру а мимо. Режиссур этим намекает на весь сюжет.
ага, а ещё вначале показали мима, что также подтверждает вашу теорию о попадании мимо
@@victoralexandrov5797 оруууу
Вскрыл реальность своим интструментом
Жучок то был в саксофоне..!))
Воу! Это гениальная мысль. А были ли указания на это внутри самого фильма, или это ваша гипотеза?
@@user-pt8cz5je9u это бездоказательная теория
Какая бестолковая лекция 🤦♂️, ребят одного желания в данном случае крайне мало!
Вторая половина видео с девушкой более интересная
+
Бестолковое и длинное объяснение.