Video

Спасибо за дополнение, вы правы, окись хрома отличная устойчивая зеленая краска! Купил, а до применения не дошел, вот и не попала(

Из того что я пробовал, то наилучшее впечатление призвел Ван Гог (хоть это и студенческая серия) по чистоте пигмента и связующего, светостойкости. Далее Rosa и Мастер-класс (но и там и там есть несветостойкие пигменты). Не совсем понял как относится к Georgian от Daler-Rowney, т.к. не работал ими. Если взять за максимальную светостойкость земли = 5 баллов, минимальную = 1 балл. То не землям из видео я поставлю, в среднем, 3,5 балла. Считаю, что при покрытии лаком (через 6-9 месяцев) и без воздействия прямых солнечных лучей сохранность будет отличная. И при использовании качественных фирменных разбавителей, и хорошего акрилового грунта (как Сонет, например).

@@arthysteric Спасибки за ответ :)

Спасибо. 3 года, если в несолнечной комнате, - малый срок, но я рад, что работа прекрасно сохранилась!

@@arthysteric нуу не знаю насколько наша комната солнечная но она весит в рамке и на дешой целлилозе писала

Здравствуйте. Водорастворимым маслом я интересовался, но не пользовался. Судя по отзывам, если использовать воду в качестве разбавителя, то смеси немного высветляются, а при высыхании более матовые, чем классика. Если вы учитесь, то брауберг можно взять на "попробовать", не разбавлять краски водой, а использовать воду только для очистки кистей. При необходимости можно капнуть художественного льняного масла в смесь, малый процент не должен убрать водорастворимость. Если смотреть на дорогие бренды, то нужно изучать какие у них есть медиумы и как их использовать. Т.к. масло без разбавителей только мастихином можно использовать, в остальных случаях нужны медиумы. Вода - кисти легко вымыть. Запах у самой краски, по отзывам, плюс-минус идентичен классическому. Вы можете купить несколько туб классич масла и попробовать писать только на льняном масле, как разбавитель и жидкость для очистки кистей (макаете в масло, на палитре растираете, ветошью убирает лишнее масло, повторяете до очистки кистей). Для окончательной очистки кисть в льняном масле вытираете, добавляете хорошее средство для мытья посуды, растираете, смываете водой, повторяете еще очистук средством и водой. Масляные краски, многие цвета, токсичны из-за пигментов, сиккативов, добавок. И водорастворимое не синоним безопасносного, просто оно хорошо смывается водой, пока свежее.

Спасибо за поддержку!

Дякую

Это если на маркет-плейсах смотреть? Эти марки распространяются в их же торговой сети Леонардо. Там они стоят на уровне Сонета, и это их реальная цена.

@@arthysteric Обалдеть!!! Спасибо за подсказку, я действительно на маркет-плейсе посмотрела. В Леонардо почти в 10 раз дешевле ))))

@@arthysteric А что вы скажете сейчас о них? Прошел год. Стоит брать?

@@Life-tk1vk скорее нет. Я ими не работал еще, но пигмента мало и связующее не льняное масло, а смесь иных масел. И то что в составе сиккатив говорит о сугубо учебной направленности. У висты заявлено льняное масло, но там пигменты несветостойкие, кроме земель.

@@arthysteric О, Сергей! Преогромнейшее вам СПА-СИ-БО!!! ))) Вы столько информации дали мне за 2 дня, словно я 2 года активно экспериментировала ))) Искренне желаю вам реализовать все свои мечты и, тем более, планы! Я правильно поняла, вы из Беларуси?

Значить ще не у всіх на Россие кришу знесло, залишилось адекватні люди … Шкода , що мало …((

Если из бюджета, то в последнем видео я собрал лучшее по пигментам базовой палитры. Если выше цена, то только мастер-класс. Есть еще Звёздный цвет, но я не слышал о долговременных результатах или тестах светостойкости. И у них есть странные сочетания пигментов.

Спасибо. Водорастворимое масло я не пробовал, теорию изучал. Брауберг их делает на другом заводе, чем обычное масло. Пигменты вполне годные, для ученической серии. Оранжевая может оказаться совсем несветостойкой, красные тоже могут быть с сюрпризом, как и желтые. Синие, зеленые, земли - стандартно хороши. В теории, я бы водой только мыл кисти, потом убирал влагу салфеткой и писал уже. Кисти - только синтетика. Чем больше воды на картине, тем непредсказуемая сохранность. И, вероятно, это масло не предназначено для послойного письма. Может когда и доберусь попробовать его.

@@arthysteric В общем, я все же опробовала водоразбавимые краски Брауберг... Разочарование полное. Их нельзя позиционировать не только как "профессиональные и для студентов", но даже и для новичков в рисовании. Единственные плюсы - удобство выполаскивания и работа без запахов. А для творчества и учебы эти краски полный провал! Пигменты в красках даже близко не имитируют названия своих эталонных тезок. Поэтому чистых и правильных цветов от замеса не получишь. КАК учиться делать замесы новичку? НИКАК! О яркой и красочной живописи можно забыть - краски на холстах (разных!) тускло-жухлые, матовые, при высыхании светлеют. При этом, водой не разбавляла (ибо многие говорят, что это масло от воды теряет глянец), использовала слабопахнущий разбавитель на льняном масле с уайт-спиритом. Набор хоть и содержит 12 цветов, но по-настоящему нужных красок нет. Вместо нужных травяной-зеленой, охры золотистой и умбры жженой зачем-то положили оранжевый, светлый салатовый и сиену желтую. В итоге приходится изгаляться, намешивая по 4-5 красок, чтобы получить приблизительно нужный цвет.

@@Life-tk1vk спасибо что поделились. Про состав цветов - придётся подстраиваться, поштучно же нет. Раз уж оно такое отвратное - попробуйте для этюдов. Загрунтуйте акриловым грунтом бумагу или картон в 2-3 слоя. И попробуйте без уайт-спирита, скипидара писать. На воде или чисто на масле (даже подсолнечном, если льняного художественного нет под рукой (в составе, скорее всего, есть сиккатив и работа в итоге высохнет)). Успехов в укрощении и дрессировке!

@@arthysteric Да, сиккатив в составе разбавителя есть. Радуюсь, что красок немного (тубы всего по 18 мл) и урвала это чудо недорого - меньше 400 руб. Добью уж их, закрыв глаза на неудобные цвета ))) и поэкспериментирую, как вы и предложили. Удачи в развитии канала вам! Огромное спасибо за ваш труд!!!

Ваша информация документально не подтверждена. И то что пигмент применяется в резине и пластике не делает его автоматически пригодным к живописи. Даже если убрать миграцию, то картина написанная с сажей в течении десятилетий может стать темнее, т.к. красочный слой утоньшается, органические пигменты частично разрушаются, а сажа остаётся.

@@arthysteric От того, что органические пигменты разрушаются а сажа остаётся - это проблема не сажи а органических пигментов. Вы возьмите хорошие, современные High Performance сорта органических пигментов, предназначенные не для полиграфии и этикеток, а для автомобильных финишных покрытий. Марс чёрный, кстати, тоже остаётся без изменений. А вы хотите чтобы они разрушались? Любая картина, написанная масляной краской со временем темнеет от увеличения прозрачности от сжатия масляной плёнки и от изменения её коэффициента преломления в сторону увеличения. Чтобы меньше темнело пишите на белом фоне и используйте акриловый подмалёвок, акрил быстро сжимается и темнеет за период около 9 дней после чего цвет стабиллизируется. Дайте акрилу потемнеть а потом пишите маслом поверх скорректировав цвет. Тогда картина будет темнеть меньше. Если я работаю с монитора, то увеличиваю значение Gamma c единицы до =1,33 чтобы получить некоторую компенсацию на потемнение со временем.

@@GEOGigalot от нашего спора смысл не изменится и каждый останется при своём. Мне не нравится сажа в масле, я её не использую и другим не советую. Вы к ней лояльны. Мне не понятно, почему вы советуете другим более устойчивые пигменты в "цветных" красках, и в то же время за сажу горой, хотя можно выбрать более удобные для работы черные пигменты. Кстати про акрил, Голден, кажись, провел новое исследование и выявил, что акриловый подмалевок вызывает дальнейшее растрескивание масла. Там много различных допущений. В общем каждый на свой страх и риск. Я для себя вынес - что если акрил и использовать в подмалёвке, то он не должен быть глянцевым

@@arthysteric Я не настаиваю покупать сажу. Просто обратите внимание на то, что во многих художественных масляных красках, где в составах есть добавка чёрного, используется добавка сажи. Если вы используете разные Серые Пейна, Индиго, различные краски серого цвета и разные другие тёмные многопигментные смеси, то в них уже присутствует сажа. Присутствие сажи в картине почти неизбежно. Что толку избегать сажу газовую, если её и так кладут во многие художественные краски? А в промышленные краски её кладут во всё кроме высокотемпературных эмалей, где используется Марс чёрный.

@@arthysteric Акриловый подмалёвок почти ничем от повсеместно используемого акрилового грунта не отличается. Если вы хотите увеличить адгезию, снизить блеск и увеличить пористость акрилового слоя под масло, то промойте его аккуратно водой, вся гидрофильная химия добавок и поверхностно-активные вещества пойдёт из него пеной. После промывки останется чистый акрил с отличным сродством к маслу. От такого акрила вы масло не отдерёте никаким тестом с приклеиванием и отдиранием клейкой ленты. Но сначало убедитесь, что никакого клея из кролика или желатина на холсте нет, а всё загрунтовано чистым акрилом.

Спасибо за высокую оценку!

Смотрите на пигметный индекс, который серьёзные производители указывают на тюбике. Если пигментный индекс не указан, то надёжным может быть только собственный тест на светостойкость. Или, можно следовать логике что зелёные и голубые краски созданы на базе вполне стойких пигментов зелёных и голубых фталоцианинов. Также логика говорит, что коричневые краски и охры - это оксиды железа с хорошей светостойкостью. Также с большой вероятностью лимонная краска - это PY3 Ганза лимонная со средней светостойкостью, которая вообщем-то пригодна для использования. Подозрительными на светостойкость являются розовые, красные и фиолетовые краски без обозначения пигмента. Эту проблему я решил купив эти краски у тех брендов, у которых есть на тюбике обозначение того, что это прекрасный стойкий как ФЦ Диоксазин фиолетовый PV23, Хинакридон розовый и Пиррол оранжевый. А красный легко смешать из Хинакридона розового с добавкой лимонного. И всё же для некоторых применений и лессировок у меня есть лимонный PY184 Ванадат висмута от фирмы Кохинор.

Golden и Williamsburg даже провели тест и выяснили, что цинковые белила вообще следует исключить из масляных красок (только из масляных), ввиду их непригодности при работе с масляным связующим.

@@bobcat1097 да, есть такой факт. Но мне нравятся свойства цинковых белил, и за неимением альтернативы продолжу ими пользоваться. Тем более, что несветосткойкие краски могут выгореть за несколько лет, а цинковые белила, если и разрушат красочный слой, то в далёкой перспективе.

@@arthysteric Голден делала свой тест цинковых белил, который можно признать одновременно и интересным и скоропалительным. А скропалительным тестам я не доверяю хотя и учитываю их результаты. Более серьёзные тесты делали Марион Меклембург и Тумоза. Хотя эти тесты страдают предвзятым к цинку отношением, но в них можно обнаружить не только хейтерские выкладки. Например, по тестам видно плохие результаты в случае использования чистых титановых белил. Такая краска создаёт слабую плёнку, механически непрочную с высокой растворимостью в растворителях, которые могут применяться при реставрации картины. Кроме того, длительное непросыхание и мягкость красочной плёнки вызывает значительное пожелтение. так, как молекулы связующего связаны непрочно и вступают в реакции между собой длительное время. для остановки пожелтения нужно быстрое высыхание краски в твёрдую плёнку. Что, увы, с чистым титаном невозможно. Есть ещё проблема, которую заметил не Меклембург а я. Мягкая красочная плёнка титановых белил в которых отсутствует добавка цинка, способна притягивать пыль, которая к ней хорошо прилипает. И я не уверен, что мягкие красочные плёнки можно покрывать даммарным лаком. Вы хоть сушите их шесть месяцев, хоть шесть лет. - они всё равно остаются мягкими и приводят к липкости лака, который наносится поверх. Такой лак потом пойдёт пятнами. Конечно, все реставраторы и традиционалисты советуют использовать свинцовые белила, у которых таких проблем нет. Но свинцовые белила запрещены к производству. А смесь свинцовых белил с цинковыми показывает результат на отслаивание от акриловых грунтов ещё худший, чем чистые цинковые белила. Когда ребята с форума поинтересовались составом белил американской фирмы Grumbacher и написали им письмо. И пришёл ответ, что в их титановые белила добавляется 10% оксида цинка.

Спасибо! На канале S.M. как раз есть полные обзоры красных и желтых пигментов

Одной краски Хинакридон розовый или красный с индексом PV19 достаточно чтобы больше никакие другие красные не покупать. Жёлтую можно взять PY74/PY83 а лимонную - PY3. В масле можно ещё взять Стронциановую жёлтую, чтобы мешать на ней зелёные оттенки. В акриле увы, Стронциановой нету, но можно поискать Лимонный Ванадат висмута PY183. ну и Охру жёлтую, само собой, всегда надо иметь и мешать её смело во всё.

@@GEOGigalot про Хинакридон вы правы, но не все розовые хинакридоны pr122, pv19 действительно светостойки, если фирмы пишут правду в пигментах. И по цене они в 2 раза выше обозреваемых красок этого видео.

@@arthysteric Я всё равно купил Хинакридон PV19 в краске Amsterdam acrylic "Primary magenta". Она более чем вдвое дороже, чем такие же по размеру тюбики с хорошими китайскими красками Maries. Однако, она того стоит. Цвет прекрасный яркий розовый, весьма универсальный для смешивания, с очень хорошей светостойкостью.

@@GEOGigalot этому производителю я тоже доверяю и поддерживаю ваш выбор. А вот масло Брауберг розовый pr122 выгорает очень быстро(.

Да, это все краски начального уровня. Но земли, ФЦ-пигменты одинаковы почти во всех красках. Выбирая дорогие краски тоже пигменты нужно знать, т.к. до сих пор популярен краплак на pr83, который не светостойкий.

Да какие там ещё премиальные краски для заказов? Я использую Акрил от Maries 120 ml тюбики в ограниченной палитре 447 Sky Blue, Titanium White, 601 Raw Sienna, 215 Lemon Yellow, 505 Green Mid, 132 Gold и Amsterdam acrylic Primary Magenta PV19, Permanent blue violet PV23. Ну и чёрную Марс чёрный от Кохинор. Какое там хобби, какая ещё учёба? Где у нас на это время и где деньги на всякую премиальную ерунду? :D Я даже лишние краски от Amsterdam не покупаю чтобы не тратить лишнее когда им есть вполне хорошая китайская замена. Может ещё раскошелюсь на один тюбик 46 мл от Мастер Класс. Хороший оранжевый есть, хотя особой практической необходимости нет.

Спасибо, что поделились своим опытом! Успехов в творчестве!

@@arthysteric кстати, особая благодарность, что разъяснили про миграцию пигментов фц и сажи газовой - теорию знала, а что для этого требуются десятилетия нет :). На такой срок в нашем безумно мире/странах задумываться нет смысла!

Благодарю за такой подробный разбор! Успехов Вам❤❤❤

@@user-pb9hf1qs9o спасибо

Буквально недавно достал свое масло Гамму, дабы израсходовать. И оно меня бесит. Тем, что 1/4 красок в тубе уже подсохшие и на палитре за сутки, выдавленный цвет, покрывается нерастворимой плёнкой. Желтые цвета вообще не имееют пигмента, их хоть лопатой клади, вообще никакой плотности цвета, не говоря уже про смеси. Уже даже Сонет получше будут.

Рад, если было полезно, Юлия)

Я перед заказом искал обзоры про эту гуашь, и у меня ощущения, что в тубах и банках она отличается. Да еще и в классификации производителя фиг разберешься, какая гуашь художественная, какая ученическая. Еще и постерная краска есть.

А что вам сделал русский язык?

@@alexsmr.298 російська мова інструмент по русифікації українців, та інших народів!

Спасибо, я знаю. Но так долго думал, что купить один цвет или набор, что в результате решил отложить покупку на неопределенное будущее

Щоб без проблем ,швидко відкрити присохлу кришечку на тубі, потримай хвилинку кришечку в окропі, зразу туба відкрутитися .

Дзякуй. Так, трэба паспрабаваць. Насамрэч, калі алей адыходзіць, то ён і будзе адыходзіць. Проста, калі захоўваць накрыўкай уніз, фарба будзе знізу, алей зверху. І гэта зручней у выкарыстанні. Пра накрыўкі - пакуль што хапае моцы адкрываць рукамі)))

@@arthysteric Проблема в тому, коли ти відкриваєш тубу і там олія відділилася, ті її видавлюєш і зливаєш . В тубі з кожним рзазом стає все менше олії і фарба густіє і з часом стає тверда . На заводах теж туби зберігають вниз кришечкою. Це старі майстри так кажуть, що краще .. Я спробую . 👍🎨

При первом знакомстве с гуашью Rosa мне она тоже не понравилась, но она хороша соло, т.к. сильно отличается от МК и прочих. У Росы очень тонкая структура, она очень тонкослойная, при этом довольно кроющая, легко переносится на бумагу даже в тонких мазках. Можно даже назвать "кроющей акварелью". И нет желейности. При этом корпусными мазками ей не поработаешь, в этом отличие от "стандартных" брендов.

@@arthysteric Да, пожалуй, вы очень верно описали ощущения от работы этой гуашью. Но мне такое не по вкусу. Я люблю, чтобы было «жирно». Думаю, она хорошо подойдёт для декоративных работ по дереву в т.п.

Сильного запаха нет, точнее, никакого нет. Что-то едва-уловимое, похожее на акрил

@@arthysteric Это немного удивляет, но в любом случае спасибо за обзор! :)

В советской время были плакатная и художественная, они отличались свойствами. Теперь есть художественная и детская (в детской не должно быть токсичных, ядовитых, раздражающих компонентов и для этих материалов есть отдельный ТР ТС)

@@arthysteric плакатная, постерная, тоже никуда не делась)

Пожалуйста! Специфическая гуашь).

Спасибо!

Искренне переживаю за ваши волосы! Надеюсь, с ними всё в порядке!

Никак, это распродавали остатки.

@@arthysteric а онлайн заказ ни где нету с карго или как то спасибо

@ эта краска уже несколько лет не производится. Гамма упоминала, что скоро выйдет новая версия масла "Старый мастер", но сегодня их нет.

@@arthysteric ага понятно спасибо ещё раз

Здравствуйте! Я ими не пользовался. В теории, они очень похожи на Брауберг. Т.е. большие вопросы по светостойкости розово-красно-оранжевых пигментов, поэтому я их не покупал.

@@arthysteric я не особо разбираюсь в пигментах, ну там вроде кадмий оранжевый на РО34 а не на 13, кадмий красный светлый да на РR4 а кадмий темный на PR21.

@@Makson_patison_85 возможно, есть зависимость от партии или производителя пигментов, но в целом это ненадежные пигменты для долговременных работ. Если сугубо для учёбы "сдал и забыл", то можно попробовать. Но лучше возьмите в Гамме кадмий красный светлый имитация на pr112, и кадмий желтый светлый имитация, они с хорошей светостойкостью

@@arthysteric а можете посоветовать из недорогих, той же Гаммы что можно брать на долгосрочную сохранность...

@@Makson_patison_85 я очень надеюсь, что сниму видео на эту тему)

Сейчас нет этого цвета в Сонете

@@arthysteric Очень жаль... Но так как мне придётся капут-мортум тёмный покупать, то не знаете, есть ли он в серии гамма старый мастер? Раньше по-моему был, но я не покупал. А сейчас эта серия почему-то исчезает с радаров... Я до нг на одном сайте заказал три кадмия пурпурного заказал по 90 рублей штука(!!!) - избавлялись от остатков.

@@talnyc_stepi есть в Ладоге. В Гамме на железоокисном пигменте на индийскую красную можете обратить внимание, но это совсем не капут мортум

@@arthysteric О, спасибо! В Ладоге и будем смотреть. Да и индийскую в гамме любопытства ради попробовать стоит.

Спасибо за такой обстоятельный комментарий. Друг в начале 2000-х тоже на учебе Студией писал, и говорит, что не замечает изменений. Сейчас же в Студии 1/5-1/4 от всех цветов на хороших пигментах замешана и можно спокойно ими пользоваться, без грязи и сохранением цвета со временем. А вот земли, замешанные с pg8, pb15, py1, py2 уже моветон. Как и изумрудная с pg8, которая активно выгорает.

@@arthysteric Ну да, соглашусь и действительно ряд красок неплохих, тем более за свою цену. Посмотрел вот сколько они сейчас стоят, ну несравнимо не то что с импортными, а даже с Ладогой или Малевичем. Вот прямо сейчас на озоне там тубу за 160 рублей предлагают. Бесплатно вообще. Так что при определенной сноровке и знаний (спасибо вам за обзоры!) можно сказать что это самые народные краски сейчас. И это неплохо. А то кинулись бы все делать дорогие краски и любителям и студентам вообще нечем было бы писать..

Сверху, до шунгита включительно, Ладога, ниже МК.