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Певцы , явно слабоватые вокально, в партиях Хозе и Эскамильо Впервые жалко Хозе, в смысле, как же он сможет допеть,жалко голосовой аппарат, который так мучают.😊

Peinlich!

Grande MARTINUCCI, grande orchestra. Stupendo ❤direttore

52:42

1:15:12 1:21:20 / 1:24:23 / 1:27:36 / 1:29:03 / 1:30:34 / 1:33:02 / 1:34:30 ["Kugelsegen"] / 1:35:26 / 1:38:06

Pero, es necesario que el cantante esté echado en el piso ???, de espaldas, de costado 😮, creo que hay otras posturas mucho más elegantes y menos incómodas; o es que se exige que sean además de cantantes, gimnastas 🥴☹️

Aunque no haya sido presentada completa, esta obra maestra de Rossini fue escrita para un barítino dramático Henri-Bernard Dabadie como Guillermo Tell, y para un tenor robusto, Adolphe Nourrit, como Arnoldo, aunque Nourrit emitía los C5 en falsete, fue otro tenor robusto, Gilbert-Louis Duprez, quien agregó esos sobreagudos (llamados do de pecho), que en la versión total suman 19 que no los escribió Rossini. Algunos tenores líricos, Nicolai Gedda y Gianni Raimondi, entre ellos, han afrontado el papel de Arnoldo, pero, aun contando ambos con agudos bien brillantes, no tuvieron el peso vocal de un tenor spinto como los intérpretes de antaño, entre ellos, León Escalais, Giacomo Lauri-Volpi, Giovanni Martinelli, Kurt Baum y Tony Poncet, entre otros tenores. También otros tenores líricos, como Pavarotti y Flórez, han grabado esta ópera, pero tampoco tienen el peso vocal necesario. Franco Corelli, que ensayó el papel de Arnoldo como el de OTello, tuvo un enorme peso vocal y gran stamina (resistencia), como lo demestró cuando en 1962 hizo 5 presenaciones en La Scala de Milán del papel de Raúl de Los Hugonotes en intervalos de una semana, uno de los papeles más díficiles y agotadores junto con el de Arnoldo. El pánico escénico de Corelli le impidió cantar los papeles de Arnoldo y Otello, en los que habría superado a sus antecesores, porque tenía una gran belleza vocal, potencia, brillantez, resistencia, un amplio fiato, dinámica vocal y extensos filados, además de que, desde joven y en la plenitud de sus facultades vocales, en la década de 1960, alcanzaba el re bemol sobre agudo.Hemos visto sus ensayos de Arnoldo y habría sido un gran deleite escuchar sus interpretaciibes de Arnoldo de Guillermo Tell y del Otello de Verdi.Marcello Giardini, que desde una voz lírica, evolucionó como Franco Bonisolli de un tenor lírico a uno lírico-spinto y todovía Giordano, de quien que pasó a ser un dramático, sus agudos no suenan como de tenor dramático en esta presentación, ya que no tuvo el peso vocal ni esos agudos electrizantes de Corelli. Esta presentación está mucho mejor , escénciamente, que una de la Scala con el tenor William Mateuzzi, a quien el gran director de orquesta y tirano Riccardo Muti, como lo fue también Arturo Toscanini, le impidió a Mateuzzi cantar el do de pecho porque no lo escribió Rossini, cuando los cantantes son los que hacen vivir las óperas, las que no fueran más que partituras sin los grandes intérpretes. ¿A quié no lo gusta escuchar el si bemol en el final de la Donna é mobile o de Nessun dorma, sólo porque Verdi y Puccini, respectivamente, no los escribieron o también el do de pecho de Che gelina manina porque Puccini no lo escribió?, Son los intéprestes quienes vienen a completar a darle vida a las óperas y las obras de teatro. Saludos,

Being German and having participated as a boy in Hensel and Gretel performance in Würzburg about 1950 I am amazed how well the English version ist performed. Of course there ist the unique performance by Karajan with Grümmer and Schwarzkopf about 1953 in a quality that has never been reached again.

¿Por qué esa bajada de volumen conforme sube la frecuencia del sonido? ¿Realmente se disfruta esto así? Qué pena, porque la representación de entrada parece bastante buena y hermosa para merecerse esa mutilación en el sonido. La estoy escuchando con mucha tristeza e incomodidad en mis oídos, pero no quiero negarle mi admiración, por lo que la seguiré escuchando hasta el final a pesar de la tristeza de escuchar una gran obra de arte herida 😥😐 Conforme voy escuchando más me voy sorprendiendo. ¿Hay recortes en las arias y demás movimientos, o solo me lo ha parecido a mí?😳 ...NO. No me lo parece. Es así!!! Bien, parece que tras una hora y quince minutos, con la llegada del dúo de Mathilde y Arnoldo, las aguas suciamente enmudecidas empezaron a sonar más o menos limpias por su cauce, y por suerte llegaron bastante más sanas a un océano de bellas frecuencias…, aunque aún quedó algún recorte, pero bueno, eso es algo que suele ocurrir en las distintas representaciones de todas, o casi todas, las óperas en general. Y en general no me arrepiento de haberle brindado mi interés y así haber podido reaccionar con cierta admiración. Había marcado esta presentación con un like negativo que paso a eliminar ahora mismo. 👏👏👏

Leave it to Scotto to kill the divine phrase “Madre, Enzo adorato, ah, come t’amo”, probably the most gorgeous thing in the entire opera.Her “Suicidio” is just that…no wonder she and Pavarotti had a terrible fight in this production. This is on par with her disastrous Norma on Opening Night of the Met’s 82-83 season.

BRAVO !!!

Marvellous Montserrat la Superba 💝💘

I love Alessandra Marc! She sounds like a lifted contralto with that rich, full-bodied tone.

Lächerlich !

なんて素晴らしい舞台だ！これだけを観るために日本から飛行機でシドニーまで行く価値がある！

22:24 O mio babbino caro

Voice of an Angel. Beautiful!❤

Una vos muy privilegiada Y muy limpia.

Sehr coole Aufführung, szenisch und musikalisch. Zusammen mit der Semperoperauführung von 1984 sicherlich eine der gelungensten !!

Алессандра Марк выдающаяся Турандот. Ей вслед Нильссон удается передать инфернальный ужас перверзной патологии принцессы, помешанной на изнасиловании и убийствах. От нее веет Unheimlich. Это также передает и исполнение Асмик Григорян в Венской постановке 2023, но она делает это больше актерскими средствами. Марк делает это голосом, опредмечивая пение, она фантастическая певица.

Superbe, très emouvant et quelle voix magnifique. Grazie mille! Micheline

Única e inigualable

Tornar a "ver e ouvir" esta maravilha de Weber, e do gozo inigualável 👏👏👏❤️

Che bella edizione! Bravi tutti, ma il mio complimento maggiore va al bravissimo Alessandro Corbelli, sempre sottolineatore della parola scenica.

Por lo visto no están de acuerdo con la puesta en escena. ¿Y en cuanto a lo musical, los solistas, el Coro y la Orquesta que opinión merecen? Por mi parte recién empiezo a escuchar la calidad en la Obertura y el resto. Pero tienen razón en cuanto a la puesta que es pueril en el peor sentido, no creo que tampoco le gusten a los niños. En cuanto a los subtítulos debería haber mayores opciones, por ejemplo en español, somos muchos en Hispanoamérica, gracias

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44:50 2:58:00

Wonderful voice...... ❤❤❤❤❤❤❤❤❤

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31:00

gira la cote so slow

Very rare because it's sung in Polish (instead of French).

Bravissimi! Impecabili!

Avec son accent marseillais, c'était génial !

Thank you very much .Amazing Beautiful Fantastic Singer ❤

Thank you for this wonderful upload! Does anyone knows what's the piece in the minute 44:47? Sounds like Spanish. Is it Turina? Thank you!

Juan Diego Florez !!! From this moment the history of music got an unfathomable boost and the career of the young Juan Diego Florez exploded in unreachable heights With his fascinating addictive divine voice and his beautiful charismatic young being he is the out of reach greatest tenor of all times!!!🎉🎉🎉🎵🎶🎼🎵❤️🇵🇪❤️

Bin auf der ganzen Linie sehr enttäuscht!

DIVA❤❤❤

34:56 ♥️

1:02:34

31:07

Grandiosa interpretación musical

C'est la meilleure représentation de toutes❤❤❤

Meravigliosa regia di Giorgio strehler ❤❤❤❤❤originale perfetta❤❤❤❤❤❤❤❤

Thank you for this video. My dad was the conductor...

Just great and fantastic a masterwork .

Wonderful singing and music. Unfortunatly the acting is very static and undermines the action.

Angelvoice❤❤❤❤❤MONTSERRAT