Video není dostupné.
Omlouváme se.
О правильном пении, часть 1
Vložit
- čas přidán 3. 07. 2018
- Техника пения на "у". Певец и педагог Сергей Москальков рассказывает о школе А.Ф.Ведерникова, о вокальных проблемах, о книге Джерома Хайнца, а также показывает как надо и не надо петь.
Для желающих стать спонсором канала: Поддержка моего блога: sbordeneg.com/explore/51019-p...
Ссылка на основной канал: / femistokll
Почта для связи: moskalkovs@mail.ru
Спасибо за ваш труд, Сергей Борисович. Для меня самолично как для баса техника Александра Филипповича открылась через 3 года упорных тренировок и использования на практике в храме. Результат: расширил диапазон
, полётность голоса, снятия зажимов и напряжений на связки и долгосрочная работа в повседневном чтении и пении. Голос получил новый глоток воздуха, но есть еще над чем работать. Поминаю в молитвах Александра, так как он мой первый педагог по вокалу
Чувствуется огромный потенциал, мощь, прекрасный баритональный окрас и другие возможности Вашего вокального искусства на служение оперному, церковному, эстрадному и другим видам вокала в высшем смысле! Удачи и Успехов во всём...
Спасибо большое!
Да,именно.Учусь в консерватории и мой педагог постоянно распевает мена на гласную "а" ужасно тяжело,но потом беру класс и распеваюсь сам на "у" и именно эта гласная помогает мне найти голос обратно.
Такая же ситуация... 🙄
Педагогу двойка
Я никогда раньше не занимался вокалом, но в итоге пошел к преподу и он меня пол года наверное распевал на Е, У, Я, И. И я хорошо запомнил когда перешли на А, это был треш, я даже и не мог представить себе, что эта самая популярная гласная буква настолько тяжела и неконтралируема мною.....
по итогу отличное видео, раскрывает моменты, на которые совсем не обращал внимания раньше!
Класс!!!! Давно я вас искал
Самое лучшее объяснение!
всю правду сказал о преподавании.....у нас ещё хуже ситуация.....у нас даже пианистки лезут преподавать вокал.....закончила консерваторию по фортепиано.....а потом стала вокал преподавать.....
Да.Сейчас все взялись преподавать вокал. пианисты, теоретики.и т.д.
Девиз - Сам не пою,других научу. Голос испорчу. Вокальные негодяи .
преподают вокал- теоретики,
Сергей Борисович умница!!!
Вы, наверное, единственный, кто ПОКАЗАЛ, что надо петь на воздушной подушке, то есть на раздутом животе. Остальные просто "намекали". Спасибо! Наконец-то нашла ответы сразу на многие вопррсы.👍🌹🌹🌹
Вера, А.Ф.Ведерников все хорошо рассказал и объяснил.
Опору никто не отменял)).
Открою тайну, голосовые связки должны быть разомкнуты, тогда нет проблем с ними)). Послушайте его ролик, к сожалению автора уже нет
Выпятить пузо (+20% воздуха)если забуду, то приходится песню перезаписывать. Горло на зевок, челюсть вниз до груди, пузо вперед.
Спасибо Вам!
Великолепно👍👏👏👏
Гениально !
Спасибо!
Шикарно
Хорошо, когда есть голос и понимание природы звукоизвлечения, правильного звукоизвлечения. Нашел подтверждение того, к чему я сам пришел эмпирическим путем, в школе Вашей и Вашего педагога А.Ф. Ведерникова. Итальянская школа, которая имеет в основе( на мой взгляд) йогическую историю, мантру АУМ)))
Итальянский язык - это основа их школы!)
SHIKARNO!!!!
Я попробовал глядя на Вас засунуть голос внутрь дыхательных органов и сделать точку его образования где-то в спине. Да, я почуствовал спиной, что у меня есть легкие, даже, может был легкий резонанс. Голос стал темный, более трубный. Но, я проявляю для этого некое волевое усилие, держа его там. Может, я что-то не понял. Но это так, для эксперимента первого. Но чуть, я его отпускал, как все сразу уходило в открытую позицию. И глубины, мне не хватает, надеюсь, это разрабатывается.
Вечер Добрый Сергей Борисович у Вас очень хороший верхний регистр!Как Вы им пользуетесь расскажите? Это природа или техника?Спасибо)
А - это чисто на связках, потом -О - это прикрытое А, а потом идет У, но из -И при расслаблении гортани автоматически переходит на А так звучит йодль czcams.com/video/ti4FT-XCQj0/video.html
Добрый день Сергей Борисович. Скажите пожалуйста, применяют ли певцы в Ла Скала, технику пения в речевой позиции Сета Риггса. Читал в его книге. Спасибо.
Я не читал.
Вообще академическое пение - это низкая гортань, а речевая позиция - высокая.
Спасибо.
Спасибо огромное, но как определить стоящего педагога? Я не для театра, для души. Но пою оперный репертуар и, увы, понимаю проблемы, не понимаю, как исправить.
По результатам.)
Дивный ответ, но рождает новые вопросы. Какой шкалой мерять? Да и результат или его отсутствие искать через неделю, месяц, год, жизнь? Спасибо Вам, Сергей Борисович, Вы заставляете думать.@@femistokll_Moskalkov
@@Svetlana-yl1ut Спасибо вам! Попробую сделать ролик на тему выбора педагога.
Сергей Борисович добрый день! А вы не могли бы рассказать что же значит слово бельканто.... А то столько мнений, что порою думаешь кто-то точно путает... Пожалуйста расскажите в лекции.
Бельканто - это дословно с итальянского "красивое пение". А более подробно, к музыковедам.)
Спасибо большое.
Рад, что освоил эту технику. Однако если всё делать правильно, возникают проблемы с диапазоном. Мне сложно петь высокие ноты и тут уж хочешь не хочешь приходится использовать микст.
Значит, не освоили.
Здравствуйте можно ли по интернету добиться хорошего звучание?
Вы имеете в виду занятия по Скайпу? Трудно. Но, положительный опыт был.
Ура, ау, му-му, ку-ку, у-у (сова), ту-ту, ух ...
Однозначно, петь надо учиться, только у бывших или действующих певцоа. В Краснодаре есть отделение консерватории, так там преподаватели, испортившие свои голоса. Чему, кроме порочного звукоизвлечения они могут научит?
Простите, что обращаюсь. В Краснодаре вообще ни одного стоящего педагога по вокалу? Мне нужно найти будет педагога в городе, но совершенно не к кому обратиться, спустя столько лет отсутствия.
А почему не- О переходящее в- А ?
И ещё вопрос, а вы всегда при общении с людьми голос ложите на грудь чтобы во всём был слышен густой тембр.
Я, кстати, это тоже заметил даже занимаясь у Сергея Борисовича, забавный приём))
Это профессиональная привычка
Сергей Борисович Уважаемый, пригласите пожалуйста на разговор Сергея Николаевича Мурзаева! Вы с ним как я помню из интервью учились в музыкальном училище ! Я думаю, многие меня поддержат?Спасибо!!!
Попробую.
Но пение связками, как я понимаю не сможет долго выдерживать такой звук? Или я ошибаюсь?
а есть пение не связками? )
Есть опора на связки.долго не выдержут
Шаляпин писал, что у него пятки вибрируют.
Шаляпин писил, что у него пятки вибрируют: ) :)
И яйко трясётся
откуда столько призвуков? что-то в помещении резонирует?
Это несовершенство техники.(((
Примерно с 5-го ролика всё нормально.
Извините!
пока на стадии ознакомления с вашим материалом. жаль, что вы тоже говорите про головной резонатор без четкой оговорки, что это ОЩУЩЕНИЯ, а весь звук формируется в других местах. это очень сбивает новичков ( все эти маски и прочее только к назальности ведут (((
то же и к грудному отделу относится. все, что мы ощущаем в бронхах и легких, вибрации, в итоговый звук не входит, все это гасится в теле.
ну ладно, надо досмотреть до конца )
У меня есть более позднее видео - "Голос в маску".
@@femistokll_Moskalkov ув. СБ! я уже понял, с кем имею дело (правда, поздновато 👮), так что больше поспешных каментов не пишу, а ознакамливаюсь с материалом, которого огого как много.
@@user-bx7bm9xu1t Рад пониманию!)
Нет ли элемента перекрытия в таком пении? Ведь в таком случае порой вместо О звучит откровенная У. Понятное дело, что О должна звучать в месте У, но когда в арии Елецкого вместо Постойте слышишь Пустуйте, это тоже не айс. То есть должен быть правильный баланс О и У, как и других гласных.
Ну, может быть маааленький и есть.) Я ведь нарочито демонстрирую. Но, кто тут поёт пУстуйте?))
Речь не о Вас, просто действительно часто слышишь искажение гласной О на конкретную У. Это ведь не очень хорошо. Кстати, пример с Тоской Сазерленд, Вы же сами сказали, что она видимо была не распета, когда пела Вуси дарте....
например когда вместо На холмах Грузии слышишь Ну хулмох Грузии лежит нучноя мгла... О превращается в У, А в О..... я сам против плоского звучания, но перекрытие ведь тоже опасно...
@@MartinFourcade1 Дык, кто спорит?) В последнем или предпоследнем видео я говорю про ясность произношения и про то, что не должно быть нарочитого встраивания в У. Должна быть сохранена гортань на У и фокус в голове, который она даёт.
я сегодня впервые нашел Ваши уроки и дошел пока до 6))
Давно интересует вопрос: оперные певцы, они избранные? Т.е. в чем суть певческого дара. Некоторые, преподающие академический вокал, говорят, что если долго тренироваться, любой сможет издавать звуки, строго как певец на оперной сцене - вершине вокального развития. Магомаев говорил, что голос раскричал. Я вот, раньше ни бэ, ни мэ, а теперь вот, уже орать на связках научился))). Поступательный прогресс. Так, может, всем это дано, просто, души у людей разные, поэтому, не у всех тяга к реализации себя в этом. Для меня, пение, такой же важный физиологический процесс, как сон, как туалет. Для других - другое. Или всеже, способность петь на таком уровне, пусть даже после долгого обучения, есть особая возможность конкретного организма? И, когда, в этот конкретный организм поселяется страсть к пению и формируется сознание художника, тогда и рождается человек - певец, и иначе никак?
Далеко не любой сможет.
!!!
Вот Вы говорите, что в мастер-классе Ведерникова всё четко и подробно объяснено. Я смотрел, честно, ничего не понятно совсем. Какие-то для меня вещи совершенно незнакомые. Я вот даже подступиться не могу к этой технологии, потому что всё совсем непонятно. Какие там столбы, какие опоры, какая дикция в животе? О чем это вообще? Огорчаюсь
Но ведь если опора на связки, и , как я понимаю, пение связками одно и тоже?
Выражение "опора на связки" точнее, т.к и в правильном пении без связок не обходится.
@@femistokll_Moskalkov но, разве, пение на связках, громкое и эмоциональное не приводит к заболеванию голосового аппарата? Надо петь на опоре, воздушной, как я понимаю, но так ее и не нашел. Если начальную часть фразы я еще могу держать воздух, то далее, я, просто пою отдельно, видимо, связками без всякой опоры.
@@user-nq7mf7qp5d Вы не поняли! Я не одобряю опору на связки (это же видно на видео!). Я лишь отвечаю на вопрос о сути выражений "опора на связки" и "пение на связках".
@@femistokll_Moskalkov я Вас прекрасно понимаю, просто, так заблудился в этом пении, что куча уточняющих вопоросов. Я математик по образованию и стараюсь придти всегда к некому однозначному ответу, а тут, в пении не получается выработать гармонтчную теорию по которой можно было бы чему-то научиться.
@@user-nq7mf7qp5d czcams.com/video/DyjJFAUdfbo/video.html
Добрый день.
Не являясь экспертом в области оперного пения, хочу спросить у уважаемого автора, что тогда делать с буквой А? Или просто речь тут шла о том, что распеваться он предлагает с буквы У, чтобы избежать зажимания горла, неестественности звучания?
Далее, вот распевается небезызвестный тенор и с буквы А:
czcams.com/video/2Miv-0Artn0/video.html
.
Он делает это неправильно?
Здравствуйте! Сергей Борисович, к сожалению, сейчас очень занят и даёт всем стандартный ответ.(((
Вот ссылка на его новый проект, где реально можно с ним связаться.
sponsr.ru/moskalkov/19416/Dlya_chego_etot_proekt
[Ссылка]
Для чего этот проект | Поём с Москальковым
sponsr.ru/moskalkov/19416/Dlya_chego_etot_proekt
Да по тому и поют сейчас операясь на горло, потому что опоре на воздух ни кто не учит...
Интересно, кто ставит дизлайки)) все ж правильно сказано
Да ладно мне!)) Вот кто ставит дислайки Джоан Сазерленд?!!!)
Должно быть те... кто не досмотрел до конца
Дааааааа какккк этоооо делатьььь
Скажите, а как долго пробивают головной резонатор? Вот абсолютно нигде ничего не вибрирует (
Дария Островская одно занятие
@@user-kykysiki
А у примеру искривление носовой перегородки может этому мешать?
@@user-kykysiki
О гортань нужно обязательно опускать чтобы пробить?
искривленная носовая перегородка не мешает! а про гортань, я бы сказал более точно: её не надо поднимать! ничего специально опускать не надо! если будете специально опускать, у вас звук будет произноситься как бы внутрь ( т.е. "заглубленный") не будет "полётности", "легкости" всё заковычено, потому что всё это описывает лишь приблизительно, так сказать умозрительно. но самое главное, вам будет очень тяжело "пройти" во включение "головного звука".
@@user-kykysiki
Спасибо большое!!!!
И ещё последний вопрос)
Чтобы пробить головной резонатор куда звук направлять?Его сразу представлять образующимся впереди(на передних зубах) или или где-то с середины нёба выводить?
Понторез еще тот,куча звукового брака и хлама , недержание строя говорит о многом. пожалуйста ,слушайте и думайте.Прослушал "увертюру" и достаточно.
Это самое узкое и создаётся на поднятой гортани, я так понимаю?
О_О ниже не бывает. и не узкое, а самое длинное. делать рот гузкой необязательно.
аууу-ау заблудился ..! тож на у! до кукушки -- 2км........как охотник в 3 поколении отвечаю......
Александр Фотин О! Большое спасибо за ценную информацию!
Собака лает, ветер уносит. Русская пословица.
Я опираюсь на ээээ, но аааа у меня идёт неплохо.
Тем не менее, вопрос интересный.
Может, автор клипа и прав.
Скажу честно - я не люблю ууу - она загробная и глухая.
Не попадаете
Все в нос заглушка,
По сравнению с Вами, Сергей Борисович, даже по первым извлечённым Вами звукам, Басков пусть отдыхает и курит в сторонке со своей искусственной раскруткой. Он даже не метит на эстрадный вокал, а про оперу я просто помолчу и соглашусь с великой Г. Вишневской, что его голос - фейк в оперном жанре, не говоря уже о всех Зарах, Газмановых и ежи с ними...
Серёжа, дорогой, --- о правильном пении. А какое пение- правильное? Я не хочу ничего теоретизировать, но то, что я услышал в твоём пении вначале-- пролог, могу сказать, что это звучание натруженное, тяжёлое, искусственное, не такое, как говорил Шаляпин, петь, как говоришь,, т.е. естественно, и когда ты после пения стал говорить, разговорный голос звучал вполне естественно и просто, без всякого преувеличения, было приятно слушать. Так в чём, так сказать, проблема? На самом деле всё очень просто-- стремление показать больше, чём есть, т. е. расширить звучание, иначе говоря, итак большой голос сделать искусственно ещё больше, т.е. петь на перерасширенной гортани и давить на неё, нарушая таким образом свободную функцию голосовых струн, и выводя их из строя, и нарушая весь певческий процес и в целом вредя здоровью. Кстати, это же положение было у Хворостовского, к сожалению,-- он опирал звук на нижнюю челюсть и т. образом давил на гортань, и перерасширял её, делая голос ещё огромнее и могучее, чём он есть на самом деле, т.е., как говорят итальянские
корифеи, пел не процентами, а вываливал всё состояние, и долго слушать его я не мог, хотя была редчайшая природа, возможно и такое пение так рано свело его в могилу. Поэтому, в таком пении не чувствуется звучание высокой певческой форманты, т.е. в звучании отсутствует звонкость и полетность голоса, в верхнем регистре он в таком случае, будет звучать глухо и тяжело. Но решение этой проблемы есть и состоит оно в том, чтобы переосмыслить и пересмотреть место опоры звука, и т.образом изменить и облегчить весь певческий процесс, как в звучании, так и в слышании. Дальнейших успехов.
Корифеи
же
Извиняюсь ,но центр низковат!
Давайте, запишите а-капелла что-нибудь неакапельное! И посмотрим, с какого раза вы чисто прозвучите, если прозвучите.
Спасибо, но нет душевности.
ирина орлова Не дорос ещё до уровня Александра Филипповича, чтобы душевно говорить о технике.))
а душевность в академе не предполагается.
За то технично ))) техника или «душевно»? Извечный спор в ютюбе. Я бы выбрал технику. А душа придёт, когда будет техника.