Henri Vieuxtemps, Norma-Variationen op. 2, Alexander Markov (Viol.) + Autograph

Variations sur un thême favori de Norma, musique de Bellini op. 2
Variationen über ein Thema aus „Norma“ op. 2
Variations on a theme from “Norma” op. 2
Weltersteinspielung / world premiere recording
Artist: Alexander Markov
Orchestra: Thüringen Philharmonie Gotha-Eisenach
Conductor: Markus Huber
Composer: Henri Vieuxtemps
℗ 2022 Naxos
Released on: 2022-08-26
Erstdruck / First print:
Edition Kunzelman GmbH Switzerland
Edited by / herausgegeben von Olaf Adler
0:06 Introduktion
2:56 Thema
3:34 Var. 1
4:34 Var. 2
5:24 Var. 3 (Adagio)
7:24 Var. 4
8:13 Finale
9:54 Bonus:
Vincenco Bellini, Norma: Chor der Priester (Akt 1) / Chorus of priests (Act 1)
Orchestra, Choir: Teatro alla Scala, Mailand / Milan
Dir.: Antonino Votto
Nicola Zaccaria (Oroveso)
05.12.1955
9:54 announcement first Viennese performance of Norma (Bellini)
Bekanntmachung der Wiener Premiere von Bellinis Oper Norma
10:14 autograph title of first version of Vieuxtemps Variations
autographes Titelblatt von Vieuxtemps erster Fassung der Variationen
10:28 autograph orchestra parts, marked as op. 2
autographe Orchesterstimmen, als op. 2 bezeichnet
11:23 announcement of Vieuxtemps performance on 31th Dec 1834 in Gand
Bekanntmachung von Vieuxtemps Konzert am 31.12.1834 in Gent
used autographs / verwendete Autographe:
score from / Partitur aus der Bibliothèque royale de Belgique (Mus.Ms. 4738-1):
uurl.kbr.be/18...
violin solo part from private collection / Violine solo aus privater Sammlung
orchestra parts from private collection / Orchesterstimmen aus privater Sammlung
Zu den kleinen Abweichungen zwischen den Versionen der Autographe und der Aufnahme kann der kritische Bericht der Kunzelmann-Ausgabe konsultiert werden.
For the minor discrepancies between the versions of the autographs and the recording, the editorial notes of the Kunzelmann edition can be consulted.
During his European tour of 1833 to 1834, Vieuxtemps heard the Italian composer Vincenzo Bellini’s tragic opera Norma in Vienna. Bolstered by composition lessons with Simon Sechter (who also taught Franz Schubert and later Anton Bruckner), Vieuxtemps proceeded to write his first piece with full orchestral accompaniment, the Variations on a Theme from Bellini’s Norma in G major, Op. 2. Vieuxtemps’ lifelong concern with approaching musical form creatively is already evident in this work in his division of the introduction into two parts, with a dramatic orchestral opening and a cantabile section where the solo violin is used like a female singer. The introduction is followed by the theme from Act I of Bellini’s opera - the chorus of the priests that describes the Gauls’ attempts to free themselves from Roman occupation. After four variations, the work ends with a brief review of the theme and a lively coda.
Während seiner Europa-Tournee 1833/34 lernte Vieuxtemps in Wien die tragische Oper „Norma“ des italienischen Komponisten Vincenco Bellini kennen. Unterstützt durch Kompositionsunterricht bei Simon Sechter (zu dessen Schülern auch Franz Schubert und später Anton Bruckner gehörten) komponierte Vieuxtemps daraufhin sein erstes Werk mit Begleitung durch sinfonisches Orchester, die Norma-Variationen op. 2. Vieuxtemps lebenslanges kreatives Arbeiten an musikalischer Formgebung zeigt sich bereits in diesem Werk durch die Zweiteilung der Introduktion in eine dramatische Orchestereinleitung und einen gesanglichen Teil, in dem die Solo-Violine einer Sängerin gleich eingesetzt wird. Auf die Introduktion folgt das Thema aus dem 1. Akt von Bellinis Oper, dem Chor der Priester, der die Freiheitsbestrebungen der Gallier gegen die römische Besatzungsmacht thematisiert. Nach 4 Variationen beschließt das Werk mit einem kurzen Rückblick auf das Thema und einer schwungvollen Coda.

[@nrosen8794]

A modern recording with prominent accompaniment. It should be background when the soloist is playing and foreground when he is not. Too bad the producer doesn't know that.

[@olafadler6497]

Thanks a lot for your comment! Perhaps there is also a portion based on taste, preference? If we compare the recordings of Vieuxtemp's Concerto op. 19 with A. Markov and the Monte Carlo Orchestra and with H. Avanesyan and the Liege Orchestra: I like much more the active, dramatic orchestra from Liege. For my taste the Monte Carlo orchestra is a bit too "soft". Although I like A. Markov's playing very much, I therefore prefer the Belgian recording. Which recording do you prefer?

[@nrosen8794]

I am only critical of the microphone placement, not the performance, which is great.

[@franciscoj8724]

pքɾօʍօʂʍ 🏃

[@olafadler6497]

Would you please translate it into english or german language. Google translator is powerless...