Video není dostupné.
Omlouváme se.
Pagliacci: argumento, gestación y análisis
Vložit
- čas přidán 4. 05. 2021
- Si quieres apoyar mi trabajo de divulgación musical, puedes hacer una donación aquí: PayPal.Me/gabrielurrutiabenet
Gracias!
Análisis de la obra maestra de Leoncavallo "Pagliacci".
Para el video he utilizado la función con la Orchestre National de France: • PAGLIACCI (Leoncavallo... .
Otra función aconsejable con subtítulos en castellano la encontráis aquí:
• Pagliacci-placido domi...
Maravilloso el. Prólogo, gracias!!!!
Gracias, muchas gracias. Un análisis extraordinario que me es de mucha utilidad. Ya tengo entradas para las dos óperas en La Scala, en marzo. El papel de Santuzza lo cantará la inigualable Elina Garanca. Saludos.
Hola hola!! Hoy voy a ver esta obra en Quito-Ecuador! Gracias, ya al menos me voy con una idea y así apreciarlo más 😊!
Si que es excepcional y asombroso que existan compositores que sean sus propios libretistas adicionalmente, no pasa seguido - otro que hizo parecido y que creo es un rol mas impresionante y bastante INFRAVALORADO a la obra de Leoncavallo es Arrigo Boito y su "Mefistofele" mucho mas rico, complejo y completo en adaptar la trama de Fausto de Goethe que el mas famoso de Gounod en francés.
Grande Urrutia, grazie mille, creo que no he visto mejores vídeos de ópera en CZcams que los tuyos, y eso que veo videos tanto de Italia como de Francia.
Esperemos que lleguen a un gran número de personas, de verdad Grande grande.
Me gusta la ópera pero no sé mucho, tan solo se algunos nombres de las Arias más famosas pero me gustaría saber más, estoy buscando las óperas completas subtituladas al español por youtube y ya encontré algunas entre ellas Pagliacci, encontrar tu contenido me llena de alegría es definitivamente muy enriquecedor, te felicito y de corazón espero sigas subiendo contenido como el que realizas ya que hace mucha falta.
saludos desde Monterrey Nuevo León México 👍🏻
La mia opera preferita. La. Adoro.
Muchas gracias por este video, lo he disfrutado mucho. Gran análisis, verdaderamente muy ameno y sobretodo una gran interpretación del prólogo. Un gran abrazo
Gracias por este análisis. He disfrutado mucho. Un abrazo
las mejores secuencias con pajaros serian varias secuencias de coloratura de sopranos tratando de seguirles la linea de canto a varias aves ya sea reales o imaginarias tambien. O tambien el epico momento del amanecer en el preludio al acto 3 de Madama Butterfly con todo y aves cantando.
Enhorabuena y bravo por la divulgación, compañero!!! :-D.
(y gracias !!!)
No se si habeis fijado en como Canio es o significa algo como Canino o Perro, haciendo un poco de anticipo preventivo con el nombre de la naturaleza feroz irascible rapida del protagonista. Por otra parte Silvio parece derivar de Silvano o "silvestre" aludiendo a una entidad natural de la mitologia clasica romana asociada con la liberalidad sensual y naturalista, o sea aquello que Nedda aspira a obtener especialmente despues de su aria de las aves "Striddono lassu" que es parte de los deseos de libertad que desea obtener.
Exelente como siempre. Gracias.
usualmente la obra de Mascagni y Leoncavallo se dice que son equivalentes entre si, PERO la de Mascagni REALMENTE es de un SOLO ACTO dividido en 2 momentos por el Intermezzo musical, pero no hay grandes cambios de escena en realidad con respecto a la primera. En contraste Pagliacci verdaderamente tiene 2 ACTOS bien distinguibles entre si aunque el prologo al acto 2 a menudo se interpreta como si fuese un "intermezzo" y terminan haciendo versiones en escena donde realmente parece que es un continuo entre ambos actos sucesivos entre si, mientras que a Cavalleria la llegan realmente A SEPARAR presentando el Intermezzo como una especie de "preludio" para la segunda parte como Acto 2. En fin cosas raras de intercambiabilidad de estilos entre una y otra al final.
La opera tiene varios momentos clave geniales: el Prologo, el aria de Nedda sobre las aves, el coro de campesinos anticipando la funcion de teatro, el "Vesti la giubba" de Canio y por supuesto el tragico final desde la segunda aria del personaje central, "No Pagliaccio non son!" hasta que termina donde practicamente intervienen TODOS aunque principalmente él, Canio y ella, Nedda, y cierra un poco meta-teatralmente al triple el baritono que hace a Tonio, tanto como su rol de la obra en la obra, o sea Taddeo, y el rol del inicio de todo o sea el Prologo con "La commedia e finita!"
Cabe mencionar que justo ANTES de la gran aria central del tenor "Vesti la giubba" viene un minidialogo de Tonio sumandose a Beppe en calmar a Canio para que se calme con la promesa de que ya despues puede vengarse de Nedda y su amante, pues él vendra de todos modos mas tarde, con lo que claramente todo eso es un plan urdido por Tonio para vengarse en conjunto tanto de Nedda por rechazar su proposicion romantica como por Canio por los insultos y celos usuales de la dinamica laboral ahi, orquestando sin que Canio o nadie se de mucha cuenta de como todo es un plan para destruirlos tambien entre si - a ella con él, y a él ante todos despues de lo que le haga a ella. Una tristeza por cierto Beppe que no puede evitarlo - siendo detenido crucialmente de intervenir a moderar nuevamente por Tonio, ya que la primera vez sin su intervencion todo habria acabado mal desde antes, y al final la tragedia tambien es mayor con la eliminacion de Silvio.
el verismo solamente se llamo como tal en la literatura italiana, ya que fuera de ahi en Francia y en España, sus equivalentes hiperrealistas se llamaron los NATURALISTAS, y en Reino Unido, Alemania y Rusia, entre otros paises, simplemente la literatura se llamo REALISTA - o costumbrista tambien en Latinoamérica.
la tonalidad de Silvio como baritono lirico es MUY PROXIMA e intermedia entre las de Tonio y Canio que se trata de versiones dramaticas de tenor y baritono respectivamente (con Beppe el mas distinto tambien como tenor ligero) y pues es un poco como si viera lo mismo de Canio pero mas positivo para ella. Es un dueto bastante bello e inusual para la epoca de baritono con soprano porque NORMALMENTE no suelen tener quimica a favor entre si, y seria hasta mas tarde con autores como Richard Strauss y/o Samuel Barber cuando enfatizan que los baritonos tambien pueden ser buenas parejas de sopranos y hasta como que los tenores tienen una especie de sobresaturacion como protagonistas que ya era cansina en el siglo XX al punto que Strauss comentaba que habia segun él "cantantes buenos, cantantes malos y tenores" lo que... no es muy positivo para ellos asi de mencionarlos.
Beppe NO es el cuarto en discordia de la trama, de hecho es el personaje mas razonable de todos, aunque al final fracasa tristemente de detener todo, y tambien es el mas profesional!! Tristemente como que la tendencia de que es el ultimo rol de relevancia de la obra, no le sacan buen provecho en sus interpretes siempre para tenores secundarios - aunque bueno eso no quita que debe ser excelente incluso asi, por ejemplo legendarias grabaciones de Piero De Palma en el rol como todos los secundarios que hizo, un cantante operistico de reparto ultrainfravalorado en general!!
Pagliacci es magnifica, aunque se siente comparada con Cavalleria Rusticana un poco mas... brutota o bueno... definitivamente MASCULINOCENTRISTA con el exceso de roles masculinos (2 tenores y 2 baritonos) contra 1 solo femenino (soprano) que deja algo descompensada y como predestinada a tener un rol fatal y negativo a la unica mujer en la trama.
Para C.R. la obra tiene algo mas de balance entre 2 roles masculinos (tenor y baritono) y 3 femeninos (soprano, mezzo y contralto, o bien 2 sopranos y 1 mezzo o 1 soprano y 2 mezzos, o 2 mezzos y 1 contralto o 2 sopranos y 1 contralto o TODAS mezzos) al punto que se compensan algo mejor, y el coro interviene mas aun con temas mas armonicos mejor cuidados que los de Leoncavallo.
Como sea las 2 y una que otra obra de los demas autores de la epoca - Giordano, Cilea, Catalani y Puccini incluso aunque menos que los otros - ademas de los mismos compositores, Mascagni y Leoncavallo, serian los arquetipos del estilo hiperrealista o VERISMO como tal.
Que raro que no hiciste referencia al desenlace final de la ópera y al elemento distintivo de que el público juega un papel destacado y que es totalmente inusual.
Para animar a la gente a verlo por su cuenta. Y si es en el teatro mejor!
Cuál es la pieza que suena en el 4:25? Gracias!
Intermedio de la ópera Goyescas de Granados.
Con todo los interpretes de Cavalleria NO coinciden DEL TODO con los de Pagliacci aun cuando ALGUNOS si pueden repetirse en las obras, basicamente 3 quizas: Canio es casi la misma voz que Turiddu (aunque este ultimo es un poco mas lirico o positivo y heroico, no tan oscuro y antiheroico como el de Pagliacci), el interprete de Alfio puede ser el mismo de Tonio (de Silvio no o igual si, pero es mas liviano), y la interprete de Lola tambien podria coincidir para Nedda aunque una es de tonalidad algo mas oscura y apagada como mezzo-ligera proxima a soprano y la otra definitivamente es una soprano lirica de coloratura. De ahi en fuera todos los interpretes son muy distintos.
Seguro querias decir Santuzza y no Lola,
¿verdad?
@@pablodemarcos5379 eh no, bueno es que depende de las producciones pero Santuzza incluso interpretada por sopranos se trata de un tipo muy dramatico muy proximo a una mezzo autentica en su centro lirico (por eso la han hecho tantas mezzos tambien) y Nedda es una soprano en su centro lirico o lirico-ligero (por la coloratura), mientras que Lola es una especie de mezzo ligera muy proxima a soprano lirica (cuando no es efectivamente una soprano si Santuzza la hace una mezzo) y por lo tanto esta MAS CERCA de Nedda de Pagliacci que Santuzza misma. (La secuencia de su cancion "Fior di giagolo" es muy revelativa y la voz es ligera comparada con Santuzza, incluso si tiene tonos oscuros mas consolidados que ella a veces.)
Con mas precision Lola estaria EN MEDIO de la tonalidad de Nedda y de Santuzza revisando con cuidado, lo que pasa es que con eso que cambian constantemente en alternar mezzos y sopranos para ambos roles o incluso hay veces que ambas son sopranos (una lirica-ligera y una dramatica) o mezzos (una ligera y una dramatica) pues por eso no siempre se nota esos parecidos con el otro personaje de la otra opera, pero si Lola es la mas proxima a Nedda que Santuzza, incluso si ambas son sopranos, la mezzo ligera esta algo mas cerca de ella que la soprano dramatica.
@@lhadzyan7300 ¿verdad que consideras a Lola‽
Pensaba que la comparaciòn era para los papeles relevantes y principales...
Lola es vocalmente marginal y a veces escogen cualquier sopra..nin que tenga un poco de voz, pero (importante) que sea bonita. 😉
@@pablodemarcos5379 bueno como tanto en Cavalleria como en Pagliacci SOLO HAY 5 SOLISTAS EN CADA UNA, luego realmente con todo y que se distinguen personajes principales de complementarios o secundarios, existe RELATIVA POCA DIFERENCIA EN CONJUNTO dada la pequeña cantidad de personajes en ambas obras, y cuando tienden a representarse juntas existe la tendencia a que halla interpretes que salgan en ambas obras considerando la proximidad o total identidad en roles vocales en ambas: asi a menudo quien hace a Turiddu viene a hacer a Canio, quien hace a Alfio tiende a hacer a Tonio o a Silvio, y finalmente quien hace a Lola podria hacer a Nedda diferenciandose que un rol es hecho de manera muy light y facilona sin esfuerzo y el otro es de todo el rendimiento vocal del mismo.
@@lhadzyan7300 Nunca, pero NUNCA he visto a una Lola cantar a Nedda !
(Y... he visto mucho. 🙄)
Y menos que menos una Nedda "reducirse" a cantar a Lola. En producciones relevantes.
A menos que no sea un "conjunto itinerante menor", donde los cantantes se alternan sin ambicciòn de interpretar lo principal o el secundario. 😃
Joven, joven al grano, no disrue por favor.
por favor.
Qué quiere decir?