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昇華的中鋒行筆古技藝分享 : 書法中的"捻筆"只是為了轉筆嗎？ 許多書法的朋友在這裡走了彎路、誤說"捻筆"為非書法之筆法、深值得今人思考 ；最早提出書法中的捻管概念的是、元代書法家與書法理論家 陳繹曾，他在《翰林要訣執筆法》中說到：[ 捻管、大(拇)指與中三指(其他指頭)捻管頭書之，側立案左，書長幅釣字。] 後來清代書法家 陳其元 也在《庸閒齋筆記》中寫到：[ 靈則必由於懸臂，雖蠅頭亦使離；凡半寸捻管，則大小一例也。] 書法在書寫時，有了"捻管調鋒"的技巧，可使字的書寫更加輕便流利，也由掌虛 (無壓輕鬆的執握筆) "指間轉筆桿調筆鋒"的技巧所帶來的書寫方法、而更加靈活輕暢愉悅，捻管是調鋒的需要、我們在書寫中，有時緣由筆畫的變化，使得筆鋒出現開叉、鋒側偏倒、彎曲打結等等筆鋒的改變，或者接續用轉掌或轉上下手臂時、筆鋒無法轉調回中鋒行筆時，或臻不利於接續的書寫時，"捻管"的技巧既是當下之所需 ! 故是點線畫質量的自然需求，在書寫作品中由人所控制的筆桿並非是一成不變的，這是因點線畫不同、與書寫狀態不同所造成的，基於此、筆頭毛端同樣也會發生變化，這種變化直接會影響點線畫的書寫質量；為了提升點線部首字句段章篇書質之美、古人就倡使用"中鋒"(筆尖落線的中央)用筆，以此來保持其骨力和張彈力、從而給書法產生神韻，故"捻管"是屬書寫技巧的本然需要。實證書寫之樂與維持書法藝術之美，"捻管"是其書寫時技巧的自然需求。今書法雖然是一門文化藝術，但其也有一定的技術含量，只要掌握了這些技術，會使書法創作更加符合文化藝術的水平。為何書法不容易學，就是因為它不僅包含了人的精神面貌，更涵蓋了書寫中那些較為複雜的技巧，不理解這些書寫技巧，是很難寫出好的書法作品來。字是由點線畫構成的，只要有了點線畫的書寫，就會有筆鋒的調整和轉變，此時、"捻管"是最好使用時機。今以楷書為例、說明一下捻管在書寫中的主要方法，如我們寫一個"天"字，這個字比較簡單，由兩個橫畫和一撇一捺組成，橫畫書寫時只要按照起筆、行筆、收筆的方法去做就行，但撇畫、尤其是捺畫的書寫，用上捻(轉)管的筆法後，點線畫的線質效果會更加順暢完美。 今常見的問題 : "捻管"調鋒這一用筆法對初學書法的人來說，可能會感到較難，但察學生的實際書寫發現，這一筆法並非有多麼複雜，只要用半節課的時間就可以自如運用了。然有些人學習這個筆法，在書寫中經常會出現"原地捻管"的現象，如前面對楷書捺畫的分解中是最容易出現的錯誤，捻管要進行式、邊捻邊行筆，而不能只捻暫歇不行，或是只行不捻轉筆。亦不得筆桿傾歪斜捻轉筆管，有些人在執筆時沒拿正毛筆而傾斜執筆，從而導致傾斜捻管，這種方法會調整收攏筆鋒中的散鋒，但不利於形成中鋒，要加以修正。{ 附註: 1. 勿急於求成。書法的用筆方法很多，有些經常寫字的人，已經形成了自己的書寫方法，除了用轉掌或轉上下手臂、讓筆鋒調回中鋒行筆外，為了加入或強化"捻管"筆法調鋒，可能會給原來的書寫習慣帶來不自然、用捻管的方法寫出來的字就會弱化效果，這需要一個練習的過程就會完全把握實證。2.為何古人要求中鋒行筆: 筆毛與墨汁有自己的特性，毛筆在按壓行筆時其毛端是平弧線(齊)的，故正常下、筆尖要在線的中間、與遇彎弧曲圓線時筆端要跟著截面積鉛垂直中線自然的彎轉行進 ( 如刷油漆般、不順著毛鉛垂向刷、即似中鋒的刷，無法刷油漆喔 )，毛端才會維持平整自然不打結的中鋒，墨汁也才會自然均勻如願的留於紙上。}
中峰行筆、筆尖在線的中間，翻折時除外、圓轉時筆要能跟著轉，才不會在圓轉時筆尖落線的上端成側偏峰.
麋研齋出版的王羲之集字聖教序，完全學習系列2
謝謝老師
蟹蟹陈老师，我已经入手这本教材啦
请问陈老师，这本入门的教材在大陆哪里可以买到？谢谢
陈老师，想请教这个集字圣教序入门要练习到什么程度才可以正式学习集字圣教序呢？
Fred Huang 對大人而言，想練就練吧！
请教老师 您那里是否可以买到这本集字圣教序？
陈老师好， 请问这本教程在哪里可以买？
excellence ! i need more rao chen chen can you show me more !
請問老師用哪筆是?哪家的??有無推薦的?
個人習慣用麋研齋、蕙風堂的如意和正大光明的紫竹筆。
感謝老師
老師好，您在影片中參考書書名是什麼？要去哪裏買
王羲之集字聖教序 陳忠建編
谁是倩倩？
老师， 您用的字帖是什么呢？
麋研齋出版的王羲之集字聖教序
好像日本字一样啊！
照歷史先後來說，是日本人在唐朝，將文字帶回後再設計出來的。所以應該說日本字像集字聖教序一樣。
日文就是草書來的！
草书的“为”字和平仮名的ゐ看起来差不多。
@M r Ray 沒錯。
使转
老師的教材是哪一本？？
老師，這個教材到處都找不到，大陸的亞馬遜和X寶都找不到，如果有PDF版，請你放百度雲可以嗎？謝謝
出版幫我出書，再做這種事，我會被出版界封殺。
呵呵，不為難老師，有機緣會找到的。謝謝老師
落錯力了！
下手くそです。 王羲之に申し訳ないと思わないのでしょうか。
是在寫日文 還是在寫中文
你都沒筆法
學藝不精，諒你見笑了，抱歉。
@@lfeschen 倒是很好奇，您這樣寫 ，怎麼不會絞鋒！
你说姚明矮你觉得姚明会生气吗，不懂装懂，陈老师功德无量
昇華的中鋒行筆古技藝分享 : 書法中的"捻筆"只是為了轉筆嗎？ 許多書法的朋友在這裡走了彎路、誤說"捻筆"為非書法之筆法、深值得今人思考 ；最早提出書法中的捻管概念的是、元代書法家與書法理論家 陳繹曾，他在《翰林要訣執筆法》中說到：[ 捻管、大(拇)指與中三指(其他指頭)捻管頭書之，側立案左，書長幅釣字。] 後來清代書法家 陳其元 也在《庸閒齋筆記》中寫到：[ 靈則必由於懸臂，雖蠅頭亦使離；凡半寸捻管，則大小一例也。] 書法在書寫時，有了"捻管調鋒"的技巧，可使字的書寫更加輕便流利，也由掌虛 (無壓輕鬆的執握筆) "指間轉筆桿調筆鋒"的技巧所帶來的書寫方法、而更加靈活輕暢愉悅，捻管是調鋒的需要、我們在書寫中，有時緣由筆畫的變化，使得筆鋒出現開叉、鋒側偏倒、彎曲打結等等筆鋒的改變，或者接續用轉掌或轉上下手臂時、筆鋒無法轉調回中鋒行筆時，或臻不利於接續的書寫時，"捻管"的技巧既是當下之所需 ! 故是點線畫質量的自然需求，在書寫作品中由人所控制的筆桿並非是一成不變的，這是因點線畫不同、與書寫狀態不同所造成的，基於此、筆頭毛端同樣也會發生變化，這種變化直接會影響點線畫的書寫質量；為了提升點線部首字句段章篇書質之美、古人就倡使用"中鋒"(筆尖落線的中央)用筆，以此來保持其骨力和張彈力、從而給書法產生神韻，故"捻管"是屬書寫技巧的本然需要。
實證書寫之樂與維持書法藝術之美，"捻管"是其書寫時技巧的自然需求。今書法雖然是一門文化藝術，但其也有一定的技術含量，只要掌握了這些技術，會使書法創作更加符合文化藝術的水平。為何書法不容易學，就是因為它不僅包含了人的精神面貌，更涵蓋了書寫中那些較為複雜的技巧，不理解這些書寫技巧，是很難寫出好的書法作品來。字是由點線畫構成的，只要有了點線畫的書寫，就會有筆鋒的調整和轉變，此時、"捻管"是最好使用時機。今以楷書為例、說明一下捻管在書寫中的主要方法，如我們寫一個"天"字，這個字比較簡單，由兩個橫畫和一撇一捺組成，橫畫書寫時只要按照起筆、行筆、收筆的方法去做就行，但撇畫、尤其是捺畫的書寫，用上捻(轉)管的筆法後，點線畫的線質效果會更加順暢完美。 今常見的問題 : "捻管"調鋒這一用筆法對初學書法的人來說，可能會感到較難，但察學生的實際書寫發現，這一筆法並非有多麼複雜，只要用半節課的時間就可以自如運用了。然有些人學習這個筆法，在書寫中經常會出現"原地捻管"的現象，如前面對楷書捺畫的分解中是最容易出現的錯誤，捻管要進行式、邊捻邊行筆，而不能只捻暫歇不行，或是只行不捻轉筆。亦不得筆桿傾歪斜捻轉筆管，有些人在執筆時沒拿正毛筆而傾斜執筆，從而導致傾斜捻管，這種方法會調整收攏筆鋒中的散鋒，但不利於形成中鋒，要加以修正。
{ 附註: 1. 勿急於求成。書法的用筆方法很多，有些經常寫字的人，已經形成了自己的書寫方法，除了用轉掌或轉上下手臂、讓筆鋒調回中鋒行筆外，為了加入或強化"捻管"筆法調鋒，可能會給原來的書寫習慣帶來不自然、用捻管的方法寫出來的字就會弱化效果，這需要一個練習的過程就會完全把握實證。2.為何古人要求中鋒行筆: 筆毛與墨汁有自己的特性，毛筆在按壓行筆時其毛端是平弧線(齊)的，故正常下、筆尖要在線的中間、與遇彎弧曲圓線時筆端要跟著截面積鉛垂直中線自然的彎轉行進 ( 如刷油漆般、不順著毛鉛垂向刷、即似中鋒的刷，無法刷油漆喔 )，毛端才會維持平整自然不打結的中鋒，墨汁也才會自然均勻如願的留於紙上。}
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