Concerts del 40 aniversari - Coral Borrianenca - Concert de Pasqua

II concert commemoratiu del 40 aniversari de la Coral Borrianenca
01:41 Preludi: Northern lights - Ola Gjeilo
Missa en ReM op. 86 de Antonín Dvoràk
06:59 Kyrie
13:15 Gloria
22:58 Credo
36:23 Sanctus
39:03 Benedictus
45:48 Agnus Dei
53:03 Bis: Ave Verum Corpus - W. A. Mozart
Missa en Re major
La missa en re major (Lužanská mše) op. 86 és una missa de Antonín Dvořák. Existixen
dos versions diferents: per a solistes i cor amb acompanyament d'òrgan (B 153) i amb
acompanyament d'orquestra (B 175).
Antonín Dvořák va rebre l'encàrrec de l'arquitecte i mecenes Josef Hlávka amb motiu de
la inauguració de la capella del castell de Lužany per a compondre una missa que
poguera tocar-se en esta capella, per la qual cosa Dvořák va haver de prescindir d'usar
una formació orquestral o un cor més gran, com inicialment pretenia. Dvořák va
compondre l'obra entre el 23 de març i el 17 de juny de 1887. El dia de la finalització, el
compositor li va escriure al seu client:
“Estimat Sr. Conseller i benvolgut amic! Tinc l'honor d'anunciar que he acabat feliçment
l'obra (la Missa en re major) i que estic molt contenta amb ella. Crec que és una obra que
complirà el seu propòsit. Podria dir: Fe, esperança i amor a Déu Totopoderos i gràcies pel
gran regal que em va permetre acabar feliçment esta obra al preu de l'Altíssim i per a la
glòria del nostre art. No se sorprenga que siga tan devot, però un artista que no ho és no
pot fer res d'això. No tenim exemples de Beethoven, Bach, Raffael i molts altres?
Finalment, també li agraïsc per animar-me a escriure un treball en esta forma, perquè
d'una altra manera difícilment l'hauria pensat; fins ara només he escrit obres d'este tipus
a gran escala i amb grans recursos. Esta vegada, no obstant això, només vaig escriure
amb recursos modestos i, no obstant això, m'atrevisc a dir que vaig tindre èxit en el
treball.”
L'estrena va tindre lloc l'11 de setembre de 1887 sota la direcció del compositor en la
capella del palau. Zdenka Hlávka, la dona de Hlávka, i Anna, l'esposa de Dvořák, van
cantar les parts solistes femenines.
La primera actuació pública va tindre lloc el dia 15 d'abril de 1888 en el Teatre de la
Ciutat de Pilsen. Les parts instrumentals d'esta interpretació van ser assumides per dos
harmòniums, un violoncel i dos contrabaixos. Esta instrumentació, de la qual no se sap si
procedia del propi *Dvořák, no s'ha conservat.
L'editor de Dvořák, Simrock, no estava interessat a publicar el treball. No va ser fins a
1892 que l'editorial londinenca Novello & Co. va publicar la missa com a op. 86, després
que el compositor havia creat un arranjament orquestral. Esta versió orquestral va ser
estrenada l'11 de març de 1893 en el Crystal Palace de Londres sota la direcció de
August Manns.
Orquestració
Versió d'òrgan (1887):
Solos: soprano, alt, tenor, sota
Cor SATB
Òrgan
Versió orquestra (1892):
Cor xicotet: soprano, alt, tenor, baix (4 solistes de cada veu)
Cor SATB
2 oboés, 2 fagots, 3 trompes, 2 trompetes, 3 trombons, timbales, cordes, òrgan
Descripció
El Kyrie funciona principalment a través de la seua dinàmica sofisticada i alt contrast.
Desviant-se de l'ús litúrgic, Dvořák acaba l'oració amb una altra “Christe eleison”.
El Glòria comença en un alegre ritme puntejat, que es contrasta en la part mitjana amb un
apartat més contemplatiu, des de la menció dels pecats del món es caracteritza per una
creixent inquietud i al final torna a lloar solemnement la glòria de Déu.
El Credo, l'oració més llarga de la missa, es dividix en diverses seccions. Les seccions
grans són estrictament receptives: el text és interpretat en seccions primer per l'alt,
després pel tenor o la respectiva mezza voce solista i després repetit pel cor tutti im forte.
La secció que professa creure en el Déu únic recorre harmoniosament el cercle complet
de quintes, símbol de la perfecció de Déu. El sofriment de Jesucrist s'expressa en
sèptimes concordes disminuïdes. La frase es tanca amb un solemne i imponent "Amén".
Sanctus i Benedictus estan vinculats temàticament a través del “Hosanna in excelsis”,
que es posa música de manera idèntica.
L'Agnus Dei comença amb un fugato artístic dels solistes. És l'únic moviment de la missa
que no acaba en solemne fortissimo, sinó amb la súplica per la pau, que murmura en el
triple piano.

[@juana.moreno7149]

Enhorabona! Gran interpretació. Sona molt bé!