Hello, chouette video. En effet beaucoup de gens partent du log et tirent sur le signal sans forcément comprendre qu'il n'est juste pas fait pour être afficher sur un écran video sans une conversion. Apres cela peut aussi être une intention artistique. Par contre juste un petit detail CZcams ne reconnait pas les Tag. Le tag Gamma 2.4 n'est reconnu que sur Mac OS dans les applis Color managees a savoir safari aperçu et QuickTime. C'est d ailleurs une veritable source d'emmerdement permanent car seul les moniteurs video et TV ont un gamma de 2.4. Les écrans informatiques sont en 2.2. Et pour corser le tout quand le tag est ignore la video s'affiche avec un gamma encore different sur Mac. Un bel enfer le ColorSync....
Bonjour Matthieu j’espère que tu vas bien ? Je reviens vers toi concernant cette magnifique vidéo mais j’ai une suggestion lol après plusieurs essais avec ta méthode en ACEScct j’ai remarqué que quand la lumière est pas contrôlée ce dernier agit trop sur les hautes lumières et c’est pour ça d’ailleurs t’avais du mal à récupérer le ciel j’ai mélangé ta méthode et la mienne et j’ai eu des résultats convaincants. En tous cas merci pour tout ce que tu fait sur cette chaîne et je t’encourage a continuer ton contenu parce que il est tout simplement top😊
Est-ce qu’après la saga de ces vidéo d’étalonnage tu pourrait faire une vidéo pour montrer comment calibrer son écran, comment le préparer et si pas de sondes et si un moyen existe (genre profil ICC) comment on peut faire? Idem pour étalonner du HDR comment faire sur écrans hdr 600 par exemple, avec méthode Aces ou autre? Sans écran hdr quel Lut de compensation utiliser pour étalonner etc😊
1:57 Totalement, sur mon GH5, j'ai pris le parti de tournée en HLG, qui est en soit un "LOG" hybride. en BT2020 en plus. Le V-LOG de Pana est très bien, sauf, c'est une bétise énorme de l'avoir fais payer à 90€.. Du-coup je tourne tous en HLG, et bien exposé, j'ai unE très grosse marge de manœuvre sur DVR
En parlant d'étalo de log, je préfère passer par un CST plutôt que par une LUT, c'est un poil plus précis et maniable je trouve ! D'autant plus que j'aime pas trop les LUT qui font 2 choses en même temps, il y a moins de flexibilité que si on le fait étape par étape (ta lut 5219+2383 log→rec 709 par exemple, je la trouve vraiment super belle pour une LUT d'émulsion de 2 pellicules (généralement c'est toujours giga contrasté, saturé etc.) mais le fait qu'elle serve aussi de lut de conversion c'est frustrannnt x) )
Une lut généralement c'est pour faire une conversion d'un espace colorimétriques à un autre et elle peut inclure ou pas une créativité dans les courbes comme celle que tu as cité là 5219. Cette dernière ne peut être associé qu'à la 2383 car on part d'un fichier numérique log si on était parti d'un film argentique scanner on aurait utilisé uniquement la 2383 de chez résolve après si tu ne veux pas la conversion dans la lut utilise celle qui est en mode ACEScct la prochaine vidéo MisiFlix qui va sortir dans quelques heures va te faire une démonstration merci à toi
Le problème du log c'est qu'en soirée on a souvent trop peu de lumière pour bien l'exposer si on a pas un boitier performant sur les iso. Tu conseillerais de rester en log ou de changer de profil ?
Davinci a un dénoiser très performant (Version studio) Avec mon GH5 je monte parfois à 2500ISO de nuit, et la suppression est propre.. Le GH5 n'est pas connu pour la meilleurs monté en ISO, en plus en m4/3..
Le s-log n’était pas très adapté aux basses lumières, en tout cas sur la génération FS5 / A7III. Peut-être que c’est mieux avec les FX6, A7SIII. Pour ma FS5 un cinegamma est plus adapté, spécifiquement le cine 4 qui garde pas mal d’info dans les basses lumières.
Dans mon davinci l'option "printer light hotkeys" pour utiliser son clavier pour la colo est grisé et je ne peux pas l'activer... quelqu'un sait d'où ça vient ?
Bonjour Matthieu, merci pour ce superbe tutoriel ! mais concernant le debut de ta vidéo , est ce possible d'appliquer les réglages de sortie rec 709 gamma 2.4 sur première Pro? il ne propose que , l'espace colorimétrique actif REC709, en te remerciant par avance.
ACES CCT simplifie largement cette conversion , personnellement je ne fait jamais d'étalonnage en Log ou Raw sans charte colorimetrique notamment pour les valeurs de saturation, c'est le seul moyen de faire l'alignement manuellement avec la roue colorimetrique, avec un Xrite (calibright) video passeport ça permet d'avoir une valeur de référence et on peu aussi neutraliser la balance des blanc et le fameux gris à 18% avec, après quand ont a pas ont ce démerde avec la valeur de base sous ACES, mais c'est mieu d'avoir un color checker.
Merci pour tes vidéos c'est tellement passionnant 🙏 Petite question : si je me trompe pas le log requiert plus de lumière afin de bien l'exposer par rapport au rec 709, alors que fait on si on a trop peu de lumières sur une scène pour correctement exposer un log ? Mieux vaut il sous exposer son log ou monter largement ses isos ou filmer en rec 709?
Ça dépends du log la surexposition Le log de Panasonic il faut beaucoup le surexposer en effet En revanche le log de Sony, sur le A7S3 notamment, pas besoin, il suffit d'exposer normalement ! Donc ça dépends de ton boitier
Dans l'absolu, le tournage en log ne demande pas davantage de lumière que le tournage en Rec. 709. Seulement, le log permet d'enregistrer une plus grande dynamique que le Rec. 709 à la condition d'être bien exposé ; et dans beaucoup de cas, pour optimiser le log, il faut le surexposer par rapport au Rec. 709. Mais tourner en basse lumière en sous-exposant le signal log revient à peu près au même résultat que de tourner en Rec. 709 en augmentant la sensibilité (le gain plus précisément). Donc il n'y a pas d'inconvénient à utiliser le log plutôt que le Rec. 709, même en basse lumière. Conclusion : il est toujours plus avantageux de tourner en log quand on nous donne le temps et les moyens d'étalonner ensuite.
Bonjour à tous, je suis sur un pana S5 et en log j'ai toujours des tons de peau ultra rougeâtre je dirais même presque rouge. Sauriez vous m'orienter pour résoudre ce probleme ? merci
Bonsoir Matthieu, Toujours intéressantes tes vidéos, surtout pour un petit nouveau dans le domaine (amateur à ses débuts en vidéo). Par contre, je suis sur FCPX et j’utilise mon tout nouveau joujou, la Canon C70 ; est-ce le même principe ou y a-t-il des particularités que je ne maitrise surement pas encore ? 😀 Merci pour ton aide. Guy
Ce n’est pas tant le logiciel qui compte mais ce que tu feras comme choix créatifs, artistiques après les premiers réglages de base. Plutôt que des LUTs d’émulation de pellicule, je te conseille, s’il te reste quelques sous, d’investir dans un plug-in comme Dehancer ou Look Designer. Ce travail de coloriste « à l’ancienne », de façon substractive, c’est passionnant ! Exemple: m.czcams.com/video/kSRejZAZepk/video.html
Hello Matthieu 😊 Personnellement j'aurais opté pour exporter le Slog dans un DWG en sandwich et étalonner dedans. Ne trouves tu pas la latitude plus intéressante ? Surtout concernant le roll-off des highlights
Si on a plusieur flux diffèrent ( ex : slog3 + c log + arri log ) comment doit-on procéder ? Mettre sa Timeline pour un log précis n’est plus valable .
Après comme il le fait souvent Matthieu si t’as des rushes de différentes camera il suffit de crée des groupes de chaque cam et régler le color Space de celle ci.
Bonjour, j'ai une question qui pourra paraître bête mais il y a un truc que je ne comprends pas : Pourquoi filmer en LOG si c'est pour ensuite appliquer une LUT REC709 qui va amoindrir la dynamique du fait de l'application de cette LUT. On perd du coup tout le bénéfice du LOG non ? Pourquoi ne pas tourner direct en 709...
Bonne question car en amont de la lut au passage rec 709 on peut apporter toute les modifications d’étalonnage température de couleur exposition contracté etc etc
Comme Matthieu le dit, le Rec709 n'a que 7 (environ) diaph de dynamique. Donc tu vas te retrouver plus vite à atteindre le niveau de clipping. Et quand tu clippes, impossible de récupèrer l'info. Ton rec 709 sera également sur une profondeur de 8bit. C'est a dire 256 valeur pour le rouge, 256 pour le vert, 256 pour le bleu. Soit 16 000 000 de couleurs. Ca peut paraitre beaucoup mais ca n'est pas assez, le 8bit va créer un effet dans banding des que tu vas toucher à l'étalonnage. Filmer en log en 10/12/14bit permet d'avoir le plus de marge de manoeuvre avant de compresser le signal dans un gamut rec709. 10bit c'est 1 milliard de couleur, 12bit 70 milliard... C'est comme prendre une photo en haute definition. Tu pourras l'imprimer sur un poster mais aussi sur un immeuble ! Tandis que si tu prends une photo avec la définition déjà pile adapté à ton poster, si tu veux l'imprimer sur un immeuble, c'est mort.
Super intéressant. Je n'avais aucune idée d'à quoi pouvait servir le pivot avant cette vidéo. Merci.
Hello, chouette video. En effet beaucoup de gens partent du log et tirent sur le signal sans forcément comprendre qu'il n'est juste pas fait pour être afficher sur un écran video sans une conversion. Apres cela peut aussi être une intention artistique. Par contre juste un petit detail CZcams ne reconnait pas les Tag. Le tag Gamma 2.4 n'est reconnu que sur Mac OS dans les applis Color managees a savoir safari aperçu et QuickTime. C'est d ailleurs une veritable source d'emmerdement permanent car seul les moniteurs video et TV ont un gamma de 2.4. Les écrans informatiques sont en 2.2. Et pour corser le tout quand le tag est ignore la video s'affiche avec un gamma encore different sur Mac. Un bel enfer le ColorSync....
Merci matthieu pour professionnalisme , super intéressant
Bonjour
Et encore merci...!
Merci Mathieu!
Vraiment vraiment vraiment super. Merci je m'abonne direct. Et bonne annee
Quand tu as un fuji, tu as pas besoin de filmer en log. Les couleurs sont tellement splendides de base. 😁
Ce n est pas pour ça que l on choisi de tourner en log ou rec 709
Excuse moi mais tu n'as rien écouté de la vidéo? Ni de la chaîne d'ailleurs?
@@stellar6702 🤣😘
A mon avis tu n’as compris grand chose dans la vidéo si l’étalonnage c’est pas important vu que ta un fuji
Merci
Merci pour cette vidéo
mercii
Bonjour Matthieu j’espère que tu vas bien ?
Je reviens vers toi concernant cette magnifique vidéo mais j’ai une suggestion lol après plusieurs essais avec ta méthode en ACEScct j’ai remarqué que quand la lumière est pas contrôlée ce dernier agit trop sur les hautes lumières et c’est pour ça d’ailleurs t’avais du mal à récupérer le ciel j’ai mélangé ta méthode et la mienne et j’ai eu des résultats convaincants.
En tous cas merci pour tout ce que tu fait sur cette chaîne et je t’encourage a continuer ton contenu parce que il est tout simplement top😊
Peux tu me rappeler ta méthode, je sais que à la fin de la chaîne je passe par un color space transform plutôt qu un aces transform
Bonjour Matthieu,
Encore une pépite, merci 🙏
Pour le V-Log Du S5IIX idem, pivot dans DVR sur 0,410 ? (41%) ?
Est-ce qu’après la saga de ces vidéo d’étalonnage tu pourrait faire une vidéo pour montrer comment calibrer son écran, comment le préparer et si pas de sondes et si un moyen existe (genre profil ICC) comment on peut faire?
Idem pour étalonner du HDR comment faire sur écrans hdr 600 par exemple, avec méthode Aces ou autre? Sans écran hdr quel Lut de compensation utiliser pour étalonner etc😊
1:57
Totalement, sur mon GH5, j'ai pris le parti de tournée en HLG, qui est en soit un "LOG" hybride. en BT2020 en plus.
Le V-LOG de Pana est très bien, sauf, c'est une bétise énorme de l'avoir fais payer à 90€.. Du-coup je tourne tous en HLG, et bien exposé, j'ai unE très grosse marge de manœuvre sur DVR
En parlant d'étalo de log, je préfère passer par un CST plutôt que par une LUT, c'est un poil plus précis et maniable je trouve ! D'autant plus que j'aime pas trop les LUT qui font 2 choses en même temps, il y a moins de flexibilité que si on le fait étape par étape (ta lut 5219+2383 log→rec 709 par exemple, je la trouve vraiment super belle pour une LUT d'émulsion de 2 pellicules (généralement c'est toujours giga contrasté, saturé etc.) mais le fait qu'elle serve aussi de lut de conversion c'est frustrannnt x) )
Une lut généralement c'est pour faire une conversion d'un espace colorimétriques à un autre et elle peut inclure ou pas une créativité dans les courbes comme celle que tu as cité là 5219. Cette dernière ne peut être associé qu'à la 2383 car on part d'un fichier numérique log si on était parti d'un film argentique scanner on aurait utilisé uniquement la 2383 de chez résolve après si tu ne veux pas la conversion dans la lut utilise celle qui est en mode ACEScct la prochaine vidéo MisiFlix qui va sortir dans quelques heures va te faire une démonstration merci à toi
Le problème du log c'est qu'en soirée on a souvent trop peu de lumière pour bien l'exposer si on a pas un boitier performant sur les iso. Tu conseillerais de rester en log ou de changer de profil ?
Davinci a un dénoiser très performant (Version studio)
Avec mon GH5 je monte parfois à 2500ISO de nuit, et la suppression est propre..
Le GH5 n'est pas connu pour la meilleurs monté en ISO, en plus en m4/3..
Le s-log n’était pas très adapté aux basses lumières, en tout cas sur la génération FS5 / A7III. Peut-être que c’est mieux avec les FX6, A7SIII. Pour ma FS5 un cinegamma est plus adapté, spécifiquement le cine 4 qui garde pas mal d’info dans les basses lumières.
Dans mon davinci l'option "printer light hotkeys" pour utiliser son clavier pour la colo est grisé et je ne peux pas l'activer... quelqu'un sait d'où ça vient ?
Merci pour vos conseils ce très instructif
Pourquoi misiflix n'est pas accessible dans certains pays?
Merci je ne sais pas … le mieux est d utiliser un VPN pour contourner le problème
Bonjour Matthieu, merci pour ce superbe tutoriel ! mais concernant le debut de ta vidéo , est ce possible d'appliquer les réglages de sortie rec 709 gamma 2.4 sur première Pro? il ne propose que , l'espace colorimétrique actif REC709, en te remerciant par avance.
Je pense que par défaut ça doit être du gamma 2,4 puisque c est celui associé à cet espace colorimetrique
@@MatthieuMisiraca ok super merci à toi ;)
ACES CCT simplifie largement cette conversion , personnellement je ne fait jamais d'étalonnage en Log ou Raw sans charte colorimetrique notamment pour les valeurs de saturation, c'est le seul moyen de faire l'alignement manuellement avec la roue colorimetrique, avec un Xrite (calibright) video passeport ça permet d'avoir une valeur de référence et on peu aussi neutraliser la balance des blanc et le fameux gris à 18% avec, après quand ont a pas ont ce démerde avec la valeur de base sous ACES, mais c'est mieu d'avoir un color checker.
Que penses-tu de plutôt utiliser un cst (color space transform) pour l’étalonnage ?
Très bien pas de soucis
Hello,
Super video.
Par contre où est le lien pour récupérer les fichier du drive employés dans la video?
Merci par avance pour al réponse.
Merci pour tes vidéos c'est tellement passionnant 🙏
Petite question : si je me trompe pas le log requiert plus de lumière afin de bien l'exposer par rapport au rec 709, alors que fait on si on a trop peu de lumières sur une scène pour correctement exposer un log ? Mieux vaut il sous exposer son log ou monter largement ses isos ou filmer en rec 709?
Ça dépends du log la surexposition
Le log de Panasonic il faut beaucoup le surexposer en effet
En revanche le log de Sony, sur le A7S3 notamment, pas besoin, il suffit d'exposer normalement ! Donc ça dépends de ton boitier
@@ohdeazy1567 et pourquoi cela differe selon les boîtiers ? C'est du aux différentes courbes logarithmiques ?
@@baptisteyoutube Je sais juste que chaque marque est différente à ce niveau la :/ Ils doivent avoir chacun une tech développé en interne j'imagine
Dans l'absolu, le tournage en log ne demande pas davantage de lumière que le tournage en Rec. 709. Seulement, le log permet d'enregistrer une plus grande dynamique que le Rec. 709 à la condition d'être bien exposé ; et dans beaucoup de cas, pour optimiser le log, il faut le surexposer par rapport au Rec. 709. Mais tourner en basse lumière en sous-exposant le signal log revient à peu près au même résultat que de tourner en Rec. 709 en augmentant la sensibilité (le gain plus précisément). Donc il n'y a pas d'inconvénient à utiliser le log plutôt que le Rec. 709, même en basse lumière.
Conclusion : il est toujours plus avantageux de tourner en log quand on nous donne le temps et les moyens d'étalonner ensuite.
Bonjour Matthieu,
Tu utilises l'espace colorimétrique : DaVinci Wide Gamut Intermediate ?
Merci pour tes explications et tes vidéos !
salut Matthieu et merci pour ta vidéo. pour bien exposer le log, est ce que si tu mets ton sujet en vert dans le false color, c'est ok ?
Demande à ton sujet de porter un costume vert. Ça expose bien le Log à tous les coups.
Bonjour à tous, je suis sur un pana S5 et en log j'ai toujours des tons de peau ultra rougeâtre je dirais même presque rouge. Sauriez vous m'orienter pour résoudre ce probleme ? merci
Bonsoir Matthieu,
Toujours intéressantes tes vidéos, surtout pour un petit nouveau dans le domaine (amateur à ses débuts en vidéo).
Par contre, je suis sur FCPX et j’utilise mon tout nouveau joujou, la Canon C70 ; est-ce le même principe ou y a-t-il des particularités que je ne maitrise surement pas encore ? 😀
Merci pour ton aide. Guy
Ce n’est pas tant le logiciel qui compte mais ce que tu feras comme choix créatifs, artistiques après les premiers réglages de base. Plutôt que des LUTs d’émulation de pellicule, je te conseille, s’il te reste quelques sous, d’investir dans un plug-in comme Dehancer ou Look Designer. Ce travail de coloriste « à l’ancienne », de façon substractive, c’est passionnant ! Exemple:
m.czcams.com/video/kSRejZAZepk/video.html
@@jmbaillard7015 Merci pour ta réponse.👍
Hello Matthieu 😊
Personnellement j'aurais opté pour exporter le Slog dans un DWG en sandwich et étalonner dedans.
Ne trouves tu pas la latitude plus intéressante ? Surtout concernant le roll-off des highlights
Bien sûr mais la j abordais une méthode simple après le ACES et DWG
@@MatthieuMisiraca Ahhhhh yes ! Autant pour moi 🙏
Je suis trop motivé à voir pour le Aces !
Et qu'en est-il de l'étalonnage sur premiere pro ? On a pas tous resolve :/ Sachant que resolve gratuit ne permet QUE du 8 bit
Si on a plusieur flux diffèrent ( ex : slog3 + c log + arri log ) comment doit-on procéder ? Mettre sa Timeline pour un log précis n’est plus valable .
Ah non c est la méthode ACES
@@MatthieuMisiraca on peut aussi utiliser des CST sur les plans non majoritaire non ?
Oui on peut aussi
Après comme il le fait souvent Matthieu si t’as des rushes de différentes camera il suffit de crée des groupes de chaque cam et régler le color Space de celle ci.
Bonjour, j'ai une question qui pourra paraître bête mais il y a un truc que je ne comprends pas : Pourquoi filmer en LOG si c'est pour ensuite appliquer une LUT REC709 qui va amoindrir la dynamique du fait de l'application de cette LUT. On perd du coup tout le bénéfice du LOG non ? Pourquoi ne pas tourner direct en 709...
Bonne question car en amont de la lut au passage rec 709 on peut apporter toute les modifications d’étalonnage température de couleur exposition contracté etc etc
Comme Matthieu le dit, le Rec709 n'a que 7 (environ) diaph de dynamique. Donc tu vas te retrouver plus vite à atteindre le niveau de clipping. Et quand tu clippes, impossible de récupèrer l'info. Ton rec 709 sera également sur une profondeur de 8bit. C'est a dire 256 valeur pour le rouge, 256 pour le vert, 256 pour le bleu. Soit 16 000 000 de couleurs. Ca peut paraitre beaucoup mais ca n'est pas assez, le 8bit va créer un effet dans banding des que tu vas toucher à l'étalonnage.
Filmer en log en 10/12/14bit permet d'avoir le plus de marge de manoeuvre avant de compresser le signal dans un gamut rec709. 10bit c'est 1 milliard de couleur, 12bit 70 milliard...
C'est comme prendre une photo en haute definition. Tu pourras l'imprimer sur un poster mais aussi sur un immeuble ! Tandis que si tu prends une photo avec la définition déjà pile adapté à ton poster, si tu veux l'imprimer sur un immeuble, c'est mort.
@@monsterandmaster Merci de ta réponse
Bon je suis un peu en retard mais mieux vaut tard que jamais
Surout ça veut dire quoi ???😅😅😅
Merci