В молодости помню ( более 50 лет назад ) гитары продавали ,у которых гриф над декой имел зазор и он регулировался....В г. Фергана мне отец купил мандолину не плоскую как сейчас ,а Итальянскую....Сейчас такую не найти.....и не знаю какая фабрика года их выпускала?
ГДЕ ЗВУК????????????!!!!!!!!!!!!!!!!! НОНСЕНС...обычно мастера демонстрируют звук а потом рассказывают...Мне как мастеру было бы интереснее услышать инструмент....
Подобную накладку грифа, висящую над декой, применял старинный гитарный мастер Андрон Петрович Нейман. В свое время делала уникальные инструменты, в основном из маклюры. Спасибо за рассказ.
ни одного пустого слова. Хотя, если непонятно, тогда другое дело. Этот человек, достояние страны, то немногое, что еще осталось от большой науки и великого искусства.
Как же их судьба так приводит в это ремесло если они не играют на гитарах, странно. Это же интересно и приятно. Почему он не стал космонавтом или башмачником с тем же успехом? Если ты делаешь гитары то только потому что ты их обожаешььи мечтаешь создать самую лучшую гитару в мире. А если он не играет и не знает что это за кайф зачем он их делает? Это как кутюрье делают одежду для женщин, но сами её не носят.
Эти пропилы на головке грифа, мягко говоря, очень спорное решение. На форуме GuitarPlayer, помню, много обсуждали вопросы влияния на резонанс и сустейн гитары головы грифа, Мальмстин в интервью прямо утверждает, что звук гитар с большим пером лучше. Многие сходятся на том, что чем больше масса головы, тем звук лучше.
Если по науке смотреть, то колебания гасятся либо массой, либо упругостью. Если удаётся сохранить жёсткость при уменьшении массы, то влияние на колебания как минимум не изменится, а, вероятнее всего, характеристики инструмента улучшатся.
@@marat1119 Если бы было так , как Вы говорите, идеальной гитарой был бы максимально жесткий, упругий металлический стержень , на который натянуты струны. При математическом описании колебания струны принимается допущение, что они абсолютно жестко закреплены. Масса опор, к которым крепится струна, их жесткость и материал никак не учитываются в "науке". Поэтому описать звучание инструмента математически не получится даже трехмерными волновыми уравнениями. Дело в резонансе как самой струны, так и звука, который она производит. Попытки уменьшить (или совсем убрать) корпус, головку грифа, уменьшить толщину грифа, приводят к ухудшению звука инструмента. Попытки использовать металл, пластик, композиты (легкие и жесткие) для изготовления корпуса и грифа также приводят к ухудшению звука.
@@uBaHoB_uBaH, так этот стержень бы гасил колебания массой и структурой, так что не вижу здесь противоречия. Никто и не впадает в крайности, уменьшая толщину грифа. Ведь тогда он, станет более упругим. А насчёт композитов я с Вами не соглашусь. Уже есть случаи, когда карбоновые скрипки в слепых тестах брали первые места. Просто надо их делать не по одной технологии с бамперами, как это часто делалось в прошлом.
@@marat1119Еще раз: каким образом характеристики опор струны могут влиять на колебания струны? Тем более "структурой" (о которой в первом сообщении не было упомянуто никак).Какими это описано "в науке" уравнениями? То есть струна зажатая в многотонных бетонных блоках будет колебаться хуже, чем в инструменте? Каким боком здесь "масса и структура"? Как раз - таки противоречие налицо. Эксперименты с карбоном ни к чему хорошему пока не привели, болтать-то просто можно, где доказательства? Кто из известных музыкантов использует карбон? Было бы все так просто, все давно бы перескочили на композиты. На деле теме уже не один десяток лет, а воз и ныне там. Я играл на Паркере с композитным грифом, звук мне не понравился. И дело не в технологиях. Вопрос подбора материалов для инструмента эмпирический. Повторю: описать это математически не удастся, иначе бы чаша весов давно склонилась бы к оптимальному материалу и форме.
@@uBaHoB_uBaH , влияют таким образом, что звук музыкального инструмента проистекает не только от колебаний струны, но всей конструкции. Мы говорим о музыкальном инструменте, а не о бетонных блоках. Если есть в конструкции слишком тяжёлая деталь, которая может своей массой забирать на себя часть колебаний, то следует её сделать легче без потери жёсткости, если это возможно. Я не слежу за известными и неизвестными музыкантами и за тем, что они используют. Мне, как музыкальному мастеру и реставратору, слишком хорошо известен уровень компетенции многих музыкантов и количество заблуждений в их головах. Смычки из карбона становятся всё популярнее, это факт. Когда хорошие карбоновые инструменты станут более доступными по цене, то на них будет спрос. До недавнего времени карбоновые инструменты были не только дороги, но и плохи из-за совершенно объективной ситуации - делали их автомобильные мастера.
А что не сказал что отец (а Владимир Разумов явно его отец, так как этот Владимирович) известный в советском союзе скрипичный и гитарный мастер и реставратор музыкальных инструментов?
Глупый мастер, не о том думает. Форма уже найдена и она совершенна.Материал мало влияет на звук. Резерв нужно искать в улучшении дерева и в использовании принципов эволюции. Где звук базовый критерий.Поэтому именно звук должен формировать точный допуски толщины деталей. Тогда у дерева появляется другие свойства.
Скромный дядька,успехов и здоровья)
жалко, что спикеры не в теме. Дяденька был готов рассказать интересное, надо было только спросить
Спасибо лютьеру за беседу. А интервьюерам следует готовиться к интервью и вообще много работать над собой, в т.ч.в сфере этики.
Приятный дядька )
мне как гитарному мастеру интересно было послушать..
Судя по головке грифа - это мастер Дмитрий Разумов, очень достойный мастерюга. Такая красавица на вторичке в прошлом году стоила 100 тыр
Не понял,что там за наклееная мазня со следами клея под розеткой? всё идеально,а это непонятное дело.это так задумано было?
В молодости помню ( более 50 лет назад ) гитары продавали ,у которых гриф над декой имел зазор и он регулировался....В г. Фергана мне отец купил мандолину не плоскую как сейчас ,а Итальянскую....Сейчас такую не найти.....и не знаю какая фабрика года их выпускала?
ГДЕ ЗВУК????????????!!!!!!!!!!!!!!!!! НОНСЕНС...обычно мастера демонстрируют звук а потом рассказывают...Мне как мастеру было бы интереснее услышать инструмент....
это Дмитрий Разумов, Нижний Новгород
Написали бы, что за мастер? Где посмотреть можно информацию.
czcams.com/video/N_hBO4Wmi1M/video.html&feature=share , еще на сайте mastergitar.com/forum/viewtopic.php?f=44&t=1529 .
жаль мало информации о процессе
Подобную накладку грифа, висящую над декой, применял старинный гитарный мастер Андрон Петрович Нейман. В свое время делала уникальные инструменты, в основном из маклюры. Спасибо за рассказ.
А, где же демонстрация самого главного - звучания инструмента? Столько пустых слов, непонятно.
ни одного пустого слова. Хотя, если непонятно, тогда другое дело. Этот человек, достояние страны, то немногое, что еще осталось от большой науки и великого искусства.
Задайте вопрос.
А звук извлечь?
СКОЛЬКО СТОИТ ТАКАЯ ГИТАРА?
ДО ХУ Я
Вот неуч до человека докапывался играй, да играй, гитарные мастера не играют в своем большинстве))
Как же их судьба так приводит в это ремесло если они не играют на гитарах, странно. Это же интересно и приятно. Почему он не стал космонавтом или башмачником с тем же успехом? Если ты делаешь гитары то только потому что ты их обожаешььи мечтаешь создать самую лучшую гитару в мире. А если он не играет и не знает что это за кайф зачем он их делает? Это как кутюрье делают одежду для женщин, но сами её не носят.
Интересно он ещё живой? Явно низкое давление.
Эти пропилы на головке грифа, мягко говоря, очень спорное решение. На форуме GuitarPlayer, помню, много обсуждали вопросы влияния на резонанс и сустейн гитары головы грифа, Мальмстин в интервью прямо утверждает, что звук гитар с большим пером лучше. Многие сходятся на том, что чем больше масса головы, тем звук лучше.
Если по науке смотреть, то колебания гасятся либо массой, либо упругостью. Если удаётся сохранить жёсткость при уменьшении массы, то влияние на колебания как минимум не изменится, а, вероятнее всего, характеристики инструмента улучшатся.
@@marat1119 Если бы было так , как Вы говорите, идеальной гитарой был бы максимально жесткий, упругий металлический стержень , на который натянуты струны. При математическом описании колебания струны принимается допущение, что они абсолютно жестко закреплены. Масса опор, к которым крепится струна, их жесткость и материал никак не учитываются в "науке". Поэтому описать звучание инструмента математически не получится даже трехмерными волновыми уравнениями. Дело в резонансе как самой струны, так и звука, который она производит. Попытки уменьшить (или совсем убрать) корпус, головку грифа, уменьшить толщину грифа, приводят к ухудшению звука инструмента. Попытки использовать металл, пластик, композиты (легкие и жесткие) для изготовления корпуса и грифа также приводят к ухудшению звука.
@@uBaHoB_uBaH, так этот стержень бы гасил колебания массой и структурой, так что не вижу здесь противоречия. Никто и не впадает в крайности, уменьшая толщину грифа. Ведь тогда он, станет более упругим. А насчёт композитов я с Вами не соглашусь. Уже есть случаи, когда карбоновые скрипки в слепых тестах брали первые места. Просто надо их делать не по одной технологии с бамперами, как это часто делалось в прошлом.
@@marat1119Еще раз: каким образом характеристики опор струны могут влиять на колебания струны? Тем более "структурой" (о которой в первом сообщении не было упомянуто никак).Какими это описано "в науке" уравнениями? То есть струна зажатая в многотонных бетонных блоках будет колебаться хуже, чем в инструменте? Каким боком здесь "масса и структура"? Как раз - таки противоречие налицо. Эксперименты с карбоном ни к чему хорошему пока не привели, болтать-то просто можно, где доказательства? Кто из известных музыкантов использует карбон? Было бы все так просто, все давно бы перескочили на композиты. На деле теме уже не один десяток лет, а воз и ныне там. Я играл на Паркере с композитным грифом, звук мне не понравился. И дело не в технологиях. Вопрос подбора материалов для инструмента эмпирический. Повторю: описать это математически не удастся, иначе бы чаша весов давно склонилась бы к оптимальному материалу и форме.
@@uBaHoB_uBaH , влияют таким образом, что звук музыкального инструмента проистекает не только от колебаний струны, но всей конструкции. Мы говорим о музыкальном инструменте, а не о бетонных блоках. Если есть в конструкции слишком тяжёлая деталь, которая может своей массой забирать на себя часть колебаний, то следует её сделать легче без потери жёсткости, если это возможно. Я не слежу за известными и неизвестными музыкантами и за тем, что они используют. Мне, как музыкальному мастеру и реставратору, слишком хорошо известен уровень компетенции многих музыкантов и количество заблуждений в их головах. Смычки из карбона становятся всё популярнее, это факт. Когда хорошие карбоновые инструменты станут более доступными по цене, то на них будет спрос. До недавнего времени карбоновые инструменты были не только дороги, но и плохи из-за совершенно объективной ситуации - делали их автомобильные мастера.
А что не сказал что отец (а Владимир Разумов явно его отец, так как этот Владимирович) известный в советском союзе скрипичный и гитарный мастер и реставратор музыкальных инструментов?
Разумовы это фамилия происходит от предков деда по маме.
@@tushkanforse5237 может еще и отчество происходит по маме?
Глупый мастер, не о том думает. Форма уже найдена и она совершенна.Материал мало влияет на звук. Резерв нужно искать в улучшении дерева и в использовании принципов эволюции. Где звук базовый критерий.Поэтому именно звук должен формировать точный допуски толщины деталей. Тогда у дерева появляется другие свойства.