Pojawiło się dużo głosów że to to samo co LUTy. Polecam zgłębić temat - blog.frame.io/2020/04/27/luts-vs-transforms/ W dużym skrócie: LUT - zbiór danych które zmieniają obraz zawsze w ten sam sposób. Transform - "inteligentny" sposób na przekonwertowanie obrazu, na podstawie tego co on zawiera.
Zdecydowanie lepiej jest ustawić color menagment na poziomie projektu. Wtedy pracujemy w szerokiej przestrzeni barwnej i przygotowujemy się na przyszłość. Jak klient za pół roku zapyta Cię o wersję HDR to nie powiesz nie, tylko wystawisz fakturkę, a zmiana zajmie Ci 30s + eksport projektu.
Dziś właśnie próbowałem przetransformować profil cine4 z s-gamut 3cine z a6500 i a7IV. Sęk w tym że nigdy tego nie robiłem w ten sposób i na skali równym monitorze wyglądało ok, na smartfonie ok, a na TV4K jak kupa (przedobrzony kontrast i saturacja)zakładam, że dlatego ze nie ustawiłem rec709 lub rec 2020. Muszę zgrać na pena takie testy i sprawdzić na TV, ale póki co zapowiada się obiecująco. Ps. Jaki gamma input ustawić dla cine4 gdzie jest s gamut 3cine?
Zabrakło dwóch kluczowych informacji. 1 kolor transform tylko w wersji studio :) 2. Wszyskich kamer nie zmaczujesz, np sony A7III z antycznym 8bitem nie spasuje ci się z s-logiem, v-logiem, c- logiem 10 bitowym, nie mówiąc o mocniejszym sprzęcie. PS- logi można fajnie wyciągać na krzywych kolorów, ale to zupełnie inna historia.
Nie jestem tego w stanie teraz sprawdzić, ale wydaje mi się że jak pracowałem na wersji darmowej to mogłem korzystać z Color Space Transform - co prawda z plikami 8 bit :) Co do matchowania kamer, ja często matchuje s-log2 z a7r2 i a6400 do slog3 z FX3 :) Nie mówie tu o sobie, ale jak ktoś dobrze ogarnia - np. Waqas Qazi to potrafi zdziałać cuda z 8 bitowym s-logiem :) tak, na krzywych też można - i tak też próbowałem, ale po co, skoro mamy CST :) Pozdro ✌🏼
Pasowałoby porównać jeszcze obraz bezpośrednio z puszki bez S-log, ale z profilem neutralnym, do schematu jaki zaprezentowałeś. Dla mnie, jeżeli nie potrzebujesz zaawansowanej koloryzacji, a chcesz uzyskać to co pokazałeś, to nie ma sensu nagrywać w profilach logarytmicznych.
Materiał jest o tym jak przekształcić LOG na REC709 w Davinci Resolve, a nie o tym czy lepiej nagrywać w LOG czy w profilu naturalnym, choć taki pewnie też się pojawi. Na dany moment ja filmuje wszystko w LOGu bo poźniej z takim nagraniem mogę zrobić dużo więcej jeśli chodzi o koloryzację. To zależy co kto woli, ja wolę na materiałach które nagrywam uczyć się i probować różne wersje Color Gradingu :) Pozdro
Pojawiło się dużo głosów że to to samo co LUTy. Polecam zgłębić temat - blog.frame.io/2020/04/27/luts-vs-transforms/
W dużym skrócie:
LUT - zbiór danych które zmieniają obraz zawsze w ten sam sposób.
Transform - "inteligentny" sposób na przekonwertowanie obrazu, na podstawie tego co on zawiera.
Davinci robi robote totalnie.
Oj bardzo robi robote! Dzięki za komentarz :)
Zdecydowanie lepiej jest ustawić color menagment na poziomie projektu.
Wtedy pracujemy w szerokiej przestrzeni barwnej i przygotowujemy się na przyszłość. Jak klient za pół roku zapyta Cię o wersję HDR to nie powiesz nie, tylko wystawisz fakturkę, a zmiana zajmie Ci 30s + eksport projektu.
Pewnie że tak, i tak też sam pracuję, ale nie każdy będzie chciał tak robić :) dlatego pokazuję po koleji, najpierw CST później Color Management :)
👍👍👍👍
🙂
Zrobisz tutorial jak połączyć "scene Match" braw i zloga2? Podeślę ci materiał, mam nagrania z zcama2 4k i dwóch pocketow 6k i 4k.
Dziś właśnie próbowałem przetransformować profil cine4 z s-gamut 3cine z a6500 i a7IV. Sęk w tym że nigdy tego nie robiłem w ten sposób i na skali równym monitorze wyglądało ok, na smartfonie ok, a na TV4K jak kupa (przedobrzony kontrast i saturacja)zakładam, że dlatego ze nie ustawiłem rec709 lub rec 2020. Muszę zgrać na pena takie testy i sprawdzić na TV, ale póki co zapowiada się obiecująco.
Ps. Jaki gamma input ustawić dla cine4 gdzie jest s gamut 3cine?
03:05 Prawie rok minął i dalej nie ma materiału jak używać lutów z wykorzystaniem Color Space Transform :P A zdecydowanie temat warty odcinka.
Robię screena i postaram się nagrać na ten temat film 😂
Dziękuję za super materiał. Mariusz, a jest szansa byś w przyszłości opowiedział o pracy z materiałami Cinema DNG?
Dzięki za komentarz! Możliwe że będzie taka okazja, jako że planuje rozwijać różne tematy w Davinci Resolve :)
Chyba lepiej stworzyć serial node i na nim pracować chyba.
Nie wiem do końca co masz na myśli?
Zabrakło dwóch kluczowych informacji. 1 kolor transform tylko w wersji studio :) 2. Wszyskich kamer nie zmaczujesz, np sony A7III z antycznym 8bitem nie spasuje ci się z s-logiem, v-logiem, c- logiem 10 bitowym, nie mówiąc o mocniejszym sprzęcie. PS- logi można fajnie wyciągać na krzywych kolorów, ale to zupełnie inna historia.
Nie jestem tego w stanie teraz sprawdzić, ale wydaje mi się że jak pracowałem na wersji darmowej to mogłem korzystać z Color Space Transform - co prawda z plikami 8 bit :)
Co do matchowania kamer, ja często matchuje s-log2 z a7r2 i a6400 do slog3 z FX3 :)
Nie mówie tu o sobie, ale jak ktoś dobrze ogarnia - np. Waqas Qazi to potrafi zdziałać cuda z 8 bitowym s-logiem :) tak, na krzywych też można - i tak też próbowałem, ale po co, skoro mamy CST :)
Pozdro ✌🏼
Pasowałoby porównać jeszcze obraz bezpośrednio z puszki bez S-log, ale z profilem neutralnym, do schematu jaki zaprezentowałeś. Dla mnie, jeżeli nie potrzebujesz zaawansowanej koloryzacji, a chcesz uzyskać to co pokazałeś, to nie ma sensu nagrywać w profilach logarytmicznych.
Materiał jest o tym jak przekształcić LOG na REC709 w Davinci Resolve, a nie o tym czy lepiej nagrywać w LOG czy w profilu naturalnym, choć taki pewnie też się pojawi. Na dany moment ja filmuje wszystko w LOGu bo poźniej z takim nagraniem mogę zrobić dużo więcej jeśli chodzi o koloryzację. To zależy co kto woli, ja wolę na materiałach które nagrywam uczyć się i probować różne wersje Color Gradingu :) Pozdro