Ich hatte Evelyn Herlitzius 2016 in München als Elektra erlebt ohne die Oper zu kennen und war von ihrer charakteristischen Stimme und ihrer Bühnenpräsenz so betört, daß ich einige Tage später gleich noch einmal in die Vorstellung gegangen bin. Die gesamte Aufnahme zu diesem Ausschnitt habe ich mir so oft angehört, daß ich die Oper inzwischen gut kenne und sehr liebe. Andere Elektra-Stimmen sind mir meist zu walkürenhaft für meine Elektra-Vorstellungen.
Hier zeigt sich sehr deutlich, wie man den Mund beim Gesang, speziell bei dramatischen Partien schmal flexibel öffnet, um ungünstige Spannungen (Ersatzstützen) von der Kehle weg zuhalten. Wer den Mund bei dramatischen Partien nicht in der schmalen Form weit öffnet, überlebt das stimmlich zu oft nicht lange. Der Hintergrund ist, dass bei solchen flexiblen Bewegungen des Unterkiefers Verspannungen im Kiefer- und Kehlbereich verhindert werden und deshalb der Atem/die Atemstütze allein alles übernehmen muss. Tolles Lehrstück!!!! Gesangsmethoden, die größere Mundöffnungen verbieten, halte ich für kontraproduktiv, weil dann die Gefahr von Kehlverspannungen sehr hoch ist, speziell bei dramatischer Singweise, was sich dann bei zu vielen Sängern mit der Zeit in zu weit ausschlagendem Schleudervibrato (Stimmverschleiß) zeigt. Sängern, die eine echte dramatische Veranlagung haben und allmählich gesund in dramatische Fächer hineinwachsen wollen, empfehle ich, auf eine so weite, flexible, schmale Mundöffnung zu achten.
J’ai remarqué l’ouverture buccale chez cette chanteuse dans Lohengrin. Cela contrastait avec la technique de l’interprète du rôle d’Elsa. Il semble que cette articulation de la mâchoire donne plus de puissance dans l’aigu en effet. Votre remarque est intéressante.
Es ist häßlich einem Sänger ununterbrochen in den aufgerissenen Mund zu sehen, zumal man kein Wort versteht. Außerdem sangen fast alle großen Sänger mit kleinem Mund, da der Ton viel besser fokussiert und nur so der Text artikuliert werden kann....beim Blasinstrument funktioniert es genauso.... Die Leistung von Frau Herlitius hier ist als Elektra ist aber sehr gut.
Es ist häßlich einem Sänger ununterbrochen in den aufgerissenen Mund zu sehen, zumal man kein Wort versteht. Außerdem sangen fast alle großen Sänger mit kleinem Mund, da der Ton viel besser fokussiert und nur so der Text artikuliert werden kann....beim Blasinstrument funktioniert es genauso.... Die Leistung von Frau Herlitius hier ist als Elektra ist aber sehr gut.
Es ist häßlich einem Sänger ununterbrochen in den aufgerissenen Mund zu sehen, zumal man kein Wort versteht. Außerdem sangen fast alle großen Sänger mit kleinem Mund, da der Ton viel besser fokussiert und nur so der Text artikuliert werden kann....beim Blasinstrument funktioniert es genauso.... Die Leistung von Frau Herlitius hier ist als Elektra ist aber sehr gut.
I'm not sure what are some people hearing here. I hear unpleasant wobble, cracked sounds here and there and a light voice toiling to sound "dramatic". And I'm restraining myself from obvious comparisons with singers of a sadly extinct era.
Thielemanns Elektra ist seltsamerweise langweilig für meine Ohren. Zu viel Schönklang, zu wenig Abgründe. Ich hab ihn auch schon mit dem gesamten Werk erlebt und war sehr irritiert. Dass Herlitzius keine Elektra ist, weiß man ja ohnehin.
Ich hatte Evelyn Herlitzius 2016 in München als Elektra erlebt ohne die Oper zu kennen und war von ihrer charakteristischen Stimme und ihrer Bühnenpräsenz so betört, daß ich einige Tage später gleich noch einmal in die Vorstellung gegangen bin. Die gesamte Aufnahme zu diesem Ausschnitt habe ich mir so oft angehört, daß ich die Oper inzwischen gut kenne und sehr liebe. Andere Elektra-Stimmen sind mir meist zu walkürenhaft für meine Elektra-Vorstellungen.
Le même niveau que Gwyneth Jones 🤩🤩🤩
❤️❤️❤️❤️❤️
Pretty good!
Hier zeigt sich sehr deutlich, wie man den Mund beim Gesang, speziell bei dramatischen Partien schmal flexibel öffnet, um ungünstige Spannungen (Ersatzstützen) von der Kehle weg zuhalten. Wer den Mund bei dramatischen Partien nicht in der schmalen Form weit öffnet, überlebt das stimmlich zu oft nicht lange. Der Hintergrund ist, dass bei solchen flexiblen Bewegungen des Unterkiefers Verspannungen im Kiefer- und Kehlbereich verhindert werden und deshalb der Atem/die Atemstütze allein alles übernehmen muss. Tolles Lehrstück!!!! Gesangsmethoden, die größere Mundöffnungen verbieten, halte ich für kontraproduktiv, weil dann die Gefahr von Kehlverspannungen sehr hoch ist, speziell bei dramatischer Singweise, was sich dann bei zu vielen Sängern mit der Zeit in zu weit ausschlagendem Schleudervibrato (Stimmverschleiß) zeigt. Sängern, die eine echte dramatische Veranlagung haben und allmählich gesund in dramatische Fächer hineinwachsen wollen, empfehle ich, auf eine so weite, flexible, schmale Mundöffnung zu achten.
J’ai remarqué l’ouverture buccale chez cette chanteuse dans Lohengrin. Cela contrastait avec la technique de l’interprète du rôle d’Elsa. Il semble que cette articulation de la mâchoire donne plus de puissance dans l’aigu en effet. Votre remarque est intéressante.
Es ist häßlich einem Sänger ununterbrochen in den aufgerissenen Mund zu sehen, zumal man kein Wort versteht. Außerdem sangen fast alle großen Sänger mit kleinem Mund, da der Ton viel besser fokussiert und nur so der Text artikuliert werden kann....beim Blasinstrument funktioniert es genauso....
Die Leistung von Frau Herlitius hier ist als Elektra ist aber sehr gut.
Es ist häßlich einem Sänger ununterbrochen in den aufgerissenen Mund zu sehen, zumal man kein Wort versteht. Außerdem sangen fast alle großen Sänger mit kleinem Mund, da der Ton viel besser fokussiert und nur so der Text artikuliert werden kann....beim Blasinstrument funktioniert es genauso....
Die Leistung von Frau Herlitius hier ist als Elektra ist aber sehr gut.
Es ist häßlich einem Sänger ununterbrochen in den aufgerissenen Mund zu sehen, zumal man kein Wort versteht. Außerdem sangen fast alle großen Sänger mit kleinem Mund, da der Ton viel besser fokussiert und nur so der Text artikuliert werden kann....beim Blasinstrument funktioniert es genauso....
Die Leistung von Frau Herlitius hier ist als Elektra ist aber sehr gut.
Das sind nicht die Berliner Philharmoniker, sondern die Staatskapelle Dresden :)
Yikes
I'm not sure what are some people hearing here. I hear unpleasant wobble, cracked sounds here and there and a light voice toiling to sound "dramatic". And I'm restraining myself from obvious comparisons with singers of a sadly extinct era.
Thielemanns Elektra ist seltsamerweise langweilig für meine Ohren. Zu viel Schönklang, zu wenig Abgründe. Ich hab ihn auch schon mit dem gesamten Werk erlebt und war sehr irritiert. Dass Herlitzius keine Elektra ist, weiß man ja ohnehin.
Wer ist "man". Ich teile Ihre Einschätzung nicht.