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我覺得無論是負一哥還是真哥基本上都是拍給日本人看得，所以裡面有著導演對現今日本的期盼與批判，哥吉拉所代表應該不只核災而是日本可能遇到的任何重大威脅，而這些威脅也不會一次的結束而消失(如哥吉拉的再生能力)，這些中年大叔們很努力地在喚醒日本年輕人開創屬於他們的"新日本"。
以下有點藍色窗簾的一點心得:我自己覺得-1哥或許也有點影射過去日本這種武士道精神的意思在曾經他們依靠這個精神讓自己興盛 但隨著時間過去這種精神可能已經漸漸過時(ex:玉碎的部分) 甚至回過頭來反噬自己或許也是這樣才安排讓一群從戰爭中倖存下來的人們去打敗這個心魔 這些人當中或許也有不少人和主角一樣被沒能和同伴一起在戰場上光榮戰死這個概念糾纏著所以讓這些人們藉著親自參與擊敗它來從中解脫 但依然帶著敬意見證它的逝去 以表不忘過去它的貢獻對我來說 這部片最感動的部分反而是技工橘宗作對著主角說明怎麼操作彈射座椅那段 他曾經是最怪罪主角沒能犧牲自己以拯救其他的人的人 但到了最後他也要求主角必須要活下去 真的安排的很棒
蔡桑的解說觀點特別精彩，有文化深度、蔡桑的解說讓我深感共鳴！這「負一哥」的剖析，不僅深入探討了文化底蘊，更細膩地捕捉到日本國民的獨特觀點。透過蔡桑的視角，重新回味情節，對電影中的細節有了更深刻的理解。感謝帶來如此精彩的評論，期待未來更多精彩的分享！（最近在東京立石住了一週，昭和情懷滿點，只可惜性的防波堤赤區一帶已在進行都更重建，被施工圍籬重重阻隔，只能在其他人的CZcams影片中回味了）
謝謝蔡桑的解說，讓我們對日本二戰時期的文化又有更深一步的了解。以前完全不懂日本文化的時候，對於二戰時期的日本有著很多的仇恨，但看了越多、學了越多，或許是同樣位於環太平洋地震帶上的島國的影響，更多的是對日本的不捨（或許是我自己鄉愿），也佩服日本與台灣同在這個環境下產生堅韌的民族性。
神木隆之介把無力掙扎而且充滿愧疚的心情表現的很好，到最後衝進去的時候也為他鬆了口氣，他終於打完自己的戰爭可以開始過正常的生活了，從來沒想過看哥吉拉可以感動到眼眶含淚，導演把哥吉拉昇華了
下午才看完這部電影，聽完教授解說受益良多，終於看懂一點皮毛了。🙏
之前看過有人介紹佐佐木友次這位傳奇人物，再看了哥吉拉-1的主角，個人覺得更能體會他心中的無奈與挫折
補充一下歷史資料，片中跟哥斯拉在日本本土決戰的1947年，海上自衛隊的前身──海上保安廳（JMSA）都還沒成立。1945年9月日本投降被盟軍接管，海軍省軍務局成立掃海部，結合殘存的海軍與民間漁船資源，從10月開始與美在日本近海展開掃雷作業，開通戰爭末期被美軍B29轟炸機、潛艇佈雷徹底封鎖的日本港口與沿海水道；此項「航路開通」活動是日本帝國海軍解散前，最後一次大規模組織性任務，而這也是主角參與並且遇上哥斯拉的工作。日本海軍軍令部在1945年10月15日廢除，參謀本部在11月30日廢除，陸軍省、海軍省在12月1日廢止，日本帝國軍事力量（含陸軍與海軍）走入歷史。在1945年12月，日本第二復員省總務局成立掃海課，接手了剩下的掃雷工作，主角應該是在這個時期加入的。日本近海航道的掃雷工作基本上在1947年底完成（差不多是片中哥斯拉登陸日本的時間）。在1948年5月，在GHQ許可下，海上保安廳成立，是二戰後日本第一個海上警備兵力，屬於運輸省（後成為國土交通省）。主角不是大咖，如果是大咖而被遠東軍事法庭列為戰犯，這些人就被流放了；GHQ在1946年1月實行「公職追放令」，規定這些戰犯從原本政、經、言論崗位上消失並流放國外
part2:1950年6月韓戰爆發是個轉捩點，多數駐日美軍都要投入朝鮮半島戰場，GHQ總司令麥克阿瑟在1950年7月8日下令，由日本自行組建「警察預備隊」來負責本土防務，海上保安廳也擴大編制承擔日本自身防務。由於日本掃雷兵力在先前航道開通累積的聲譽，美國特地請海上保安廳掃雷兵力，在1950年10月到12月支援聯合國軍在朝鮮半島海域進行「特別掃海」勤務。在1950年8月10日，日本公佈「警察預備隊令」，並於13日開始招募。 警察預備隊直屬日本總理府，草創初期機構、組織都未確立，相關訓練與運作都由盟軍總司令部指揮。1951年10月左右，日本與朝鮮戰場聯合國部隊最高司令（SCAP）會談後，SCAP批准租借日本一批近岸防衛艦艇，這會成為日本戰後第一批真正的軍事防衛性船艦。為了處理兵力擴大，日本於1951年10月31日設置一個直屬內閣的委員會（Y委員會），討論未來海上防衛武力的架構。由於實務上「海上防衛武力」與「海上警察」性質不同，最後委員會採用出身舊海軍委員的提議，新成立「海上警備隊」來作為日本的海上防衛組織。
part3:在1951年韓戰高峰期間，美國準備結束對日本的佔領，並準備建構此後美國與日本的正式軍事同盟架構，讓美國常態駐軍（後來成為美日安保條約），於是在該年5月9日由美國為首的48個同盟國與日本簽定舊金山合約。在1952年4月28日，GHQ司令部撤出日本，正式結束美國對日本為期7年的軍事統治。同一天，「海上警備隊」正式成立 ，初期雖然仍由海上保安廳統轄，但本身已經與海上保安廳既有的海上警察兵力區隔，並正式接手日本的沿海防禦工作。不同於先前海上保安廳人員來自民間海事學校與警察體系，海上警備隊成立時，以前日本帝國海軍人員作為基層主要士官兵來源，性質偏向「軍事性」（僅有自衛權）；而海上保安廳則專注於「警察性」任務。
part4:在1952年8月1日，日本成立「保安廳」來統籌日本防務，直屬於日本總理府；原本的「警察預備隊」改組為「保安隊」，海上警備隊改稱 「警備隊」，兩者由「保安廳」指揮。至此，海上警備隊以及航路開啟隊（掃雷部隊）脫離原海上保安廳，轉而隸屬保安廳系統。 在1953年9月27日，日本政府達成一系列防務決議，包括將保安隊、警備隊改名為自衛隊。1954年3月2日，日本內閣會議提出「防衛廳設置法」與「自衛隊法」（兩者合稱「防衛二法」），3月10日送交國會。 根據防衛二法，「保安廳」改制並改稱為「防衛廳」，仍直屬於日本總理府（直到2007年升格為防衛省）；保安隊」改名為陸上自衛隊，警備隊改稱為「海上自衛隊」。防衛二法在1953年7月1日正式實施海上自衛隊與陸上自衛隊正式掛牌成立。
真巧，剛剛才在Netflix上看完這部😆
謝謝老師分享！
超好看！
之前看李天豪老師的介紹 日本人對於美國戰後如何處置日本的態度分兩派 一派認為被美國殖民，另外一派則是感謝美國讓日本新生
不就跟台湾一樣嗎一派感謝日本帶來現代化建設和人民素質提升，一派至今還在那跟著外省人把自己当成終囯人在仇恨
雖然教授不想上課，可是聽說哥吉拉的構想是來自荒神，蔡桑又是日本民俗專家，可否請蔡桑聊聊荒神？跟一般的怪獸妖怪又有什麼差別？謝謝先
其實當看到GHQ要日本自己防衛哥吉拉時，就覺得想笑，把日本解除武裝的是美國，而美國要沒了武裝的日本自己對抗哥吉拉，雖說以往哥吉拉電影都是日本自己對抗，美國都在一旁看著。
我是看完哥吉拉與金剛新帝國之後再看這部 比較起來真的是神片 😂
經過了蔡桑的解説要找時間來看了
老師終於出現
可以看到電影敘述歷史的另一面👍🏼
哥吉拉-1.0真好看，感覺比永遠的0又更進步了更多！
這是部有深度的電影
看過紀錄Occupation of Japan 期間 是在日台灣人日治時期後 最秋丟的七年 重本來的殖民地三等公民 變成戰勝國的禮遇成員….那幾年社會地位比日本人還高😅
一上線那晚上還地震晃了好大一下😂我還往窗外看😂
看到兩隻眼睛盯著你！ 嘴裡咬上一節火車車廂°
－1哥：來一口！？
我：已尿褲子
長了好多知識啊~！
核爆突變的哥吉拉 是法國人
我發現一個很有趣的事情，就是阿公那一代現年90歲的，他們好像最會的日本軍歌都不是帝國陸軍的，反而是海軍的，特別是預科練的軍歌 若鷲の歌 （30多年前我還是國小生就最長聽到），一直好奇這是不是意外如果戰爭當時沒有結束，是不是當時有相當數量的年輕台灣人也準備要去特攻了？
我記得台灣也有特攻基地
@@mansun999 有蠻多的花蓮是海航的（神風特攻隊），桃園有陸航的（誠特攻隊）在現在的八德。 只是以前一直以為特攻隊都是日籍的，現在感覺是不是台籍的也很多？
@@Watame100points 台灣的新高特攻隊有44個隊員
台灣有基地不代表都是台灣人，台灣有正式記載的神風特攻隊隊員只有一個，當然真實數量一定不只一個(因為都講日語)。另外有沒有出擊的台灣隊員說，他能倖存，是因為日本同胞都說要先去造成的。我爸爸就有認識的人的朋友的爸爸是隊員沒有出擊的。
哥斯拉負1不在亞洲市場上映，看了內容似乎不意外，韓國的仇日情緒跟中國大陸相比有過之無不及。連Netflix都是無預警、無宣傳上映，恐怕就是內容顧慮而不是東寶跟傳奇影業的商業協議之類。如果今年傳奇影業的哥斯拉x金剛、哥斯拉-1只能選一部看，個人當然選哥斯拉-1，主線是「人的故事」而且與歷史結合比較合我胃口。當然如果純粹想看「爽片」，有人會是相反選擇，在一些中國大陸電影論壇上看到覺得哥斯拉-1裡哥總出場時間太少、打得不夠過癮，文戲冗長又平庸，還不如看哥斯拉大戰金剛這類，怪獸從頭打到尾，人類靠邊站。
劇情的轉折有些地方太牽強了 看了一半有點受不了
哥佬的誕生也算是戰後嬰兒潮的奇蹟了，這群人很大程度影響了戰後的經濟發展沒有這群人就沒有現在的日本當然對中囯人來說就..永遠是日本帝國主義亡我之心不死，威脅啦，哪一次不是威脅，整個爆笑🤣
終囯人的愛囯就是要恨，生生世世恨下去只配學得起残体字的終囯萎縮脑子不可能看得懂這部電影，同樣也不可能看得懂進擊的巨人最後就是影射馬雷=終囯人對已經過了好幾代的島上(日本)人的無盡要求謝罪和贖罪
made in OCCUPIED TAIWAN(1945～)
用「神作」形容哥斯拉負1算是過譽，比較中肯的說法是合格以上的商業片；當然，相對於去年以來美國主流商業片的集體仆街水平，哥斯拉負1算是出色了。哥斯拉負1裡，幾個人類角色與故事才是真正主角，是個人類對抗哥斯拉以及從中實踐意義和主角完成自我救贖的故事，所以不像是原先想像得那樣沈重；整體節奏還是蠻現代的，故事節奏不那麼復古。論結構嚴謹度以及內核，個人覺得庵野秀明的正宗哥斯拉還好得多，不過哥斯拉負1的故事類型比較有有帶入感；正宗哥斯拉是日本人更有共鳴但對外國觀眾較為艱澀。而哥斯拉負1的故事更有穿透力與共情，所以正宗哥斯拉日本國內票房更好，但哥斯拉負1國際票房創紀錄。哥斯拉負1故事最大的賣點就是緊密結合二次大戰時期的日本歷史以及軍事（而不僅僅是架空），對二戰時期日本軍事跟歷史有興趣的觀眾誠意滿滿。故事上的執行水平只能算是中上，邏輯或合理性的硬傷比較多；相形之下同樣都是人類對抗哥斯拉大作戰，正宗哥斯拉前後就嚴謹許多。就商業片而言，哥斯拉負1故事結構跟情感已經夠好了，遠勝過美國拍的傳奇哥斯拉的人類戲份（基本上不拖後腿就燒高香了）。領銜的神木隆之介跟濱邊美波演出表現相對平庸，個人印象最好的是飾演艇長秋津清治的秋津清治；吉岡秀隆飾演的前海軍工程師野田健治也有哥斯拉片中「空想科學家」的蓬頭散髮形象，不過整體而言哥斯拉-1並不是以演員演技出彩的類型。哥斯拉負1最優秀的視覺效果都是跟哥斯拉有關的鏡頭，尤其是海上遭遇以及銀座逛大街許多，鏡頭張力拉滿，吐原子息的力量感與美術都用盡心思，看起來團隊努力製造出跟過去不同的吐息形象（美版哥斯拉2014年的吐息畫面珠玉在前，看來哥斯拉負1團隊花了許多心思另闢蹊蹺）。不過片頭刻意致敬株羅紀公園那段，就算哥斯拉體型還沒變大，也已經比霸王龍大許多，再彎下腰去針對一個個微小人類有點滑稽；主角的零式機被哥斯拉咬起甩飛落地立刻爆炸也有點出戲。哥斯拉-1其他的特效算是中規中矩（軍機起降的破綻比較多，飛行的還好，大致持平永遠的零，畢竟刀口會花在哥斯拉身上），很多跟真實世界物理效果還是有差距；尤其是哥斯拉銀座逛大街刁起火車那段，覺得濱邊美波沒有必要在車裡，這類鏡頭是阿湯哥的拿手好戲（成本就不一樣），去年不可能的任務7珠玉在前，而哥斯拉應該揚長避短。但與去年好幾部成本虛高、視效五毛的美國商業大片相較（驚奇隊長2、閃電俠之類），哥斯拉-1靠著海上追逐、大鬧銀座等片段就可以大勝，所以奧斯卡頒獎必須警告一下近年美國影業的差勁表現。
這種以前就拍過的題材 很難說是神作
我女生~我很愛~~
🌇🦯🦖
我的傳票超人！！！！
很多查某好評的淚之女王，我只看一集就無法；本片講的「この国はいつも命を粗末してきた」其實是充滿反省的，美國不光是物量和科技贏日本，人、人材に対しての扱い方も完勝であると思う。
![哥吉拉-1 特效分析 |[腦補]｜奧斯卡特效獎的哥吉拉-1是如何製作高品質特效的?|特效解析](http://i.ytimg.com/vi/vyYTDCGL5IU/mqdefault.jpg)
我覺得無論是負一哥還是真哥基本上都是拍給日本人看得，所以裡面有著導演對現今日本的期盼與批判，哥吉拉所代表應該不只核災而是日本可能遇到的任何重大威脅，而這些威脅也不會一次的結束而消失(如哥吉拉的再生能力)，這些中年大叔們很努力地在喚醒日本年輕人開創屬於他們的"新日本"。
以下有點藍色窗簾的一點心得:
我自己覺得-1哥或許也有點影射過去日本這種武士道精神的意思在
曾經他們依靠這個精神讓自己興盛 但隨著時間過去這種精神可能已經漸漸過時(ex:玉碎的部分) 甚至回過頭來反噬自己
或許也是這樣才安排讓一群從戰爭中倖存下來的人們去打敗這個心魔 這些人當中或許也有不少人和主角一樣被沒能和同伴一起在戰場上光榮戰死這個概念糾纏著
所以讓這些人們藉著親自參與擊敗它來從中解脫 但依然帶著敬意見證它的逝去 以表不忘過去它的貢獻
對我來說 這部片最感動的部分反而是技工橘宗作對著主角說明怎麼操作彈射座椅那段
他曾經是最怪罪主角沒能犧牲自己以拯救其他的人的人 但到了最後他也要求主角必須要活下去 真的安排的很棒
蔡桑的解說觀點特別精彩，有文化深度、蔡桑的解說讓我深感共鳴！這「負一哥」的剖析，不僅深入探討了文化底蘊，更細膩地捕捉到日本國民的獨特觀點。透過蔡桑的視角，重新回味情節，對電影中的細節有了更深刻的理解。感謝帶來如此精彩的評論，期待未來更多精彩的分享！（最近在東京立石住了一週，昭和情懷滿點，只可惜性的防波堤赤區一帶已在進行都更重建，被施工圍籬重重阻隔，只能在其他人的CZcams影片中回味了）
謝謝蔡桑的解說，讓我們對日本二戰時期的文化又有更深一步的了解。
以前完全不懂日本文化的時候，對於二戰時期的日本有著很多的仇恨，但看了越多、學了越多，或許是同樣位於環太平洋地震帶上的島國的影響，更多的是對日本的不捨（或許是我自己鄉愿），也佩服日本與台灣同在這個環境下產生堅韌的民族性。
神木隆之介把無力掙扎而且充滿愧疚的心情表現的很好，到最後衝進去的時候也為他鬆了口氣，他終於打完自己的戰爭可以開始過正常的生活了，從來沒想過看哥吉拉可以感動到眼眶含淚，導演把哥吉拉昇華了
下午才看完這部電影，聽完教授解說受益良多，終於看懂一點皮毛了。🙏
之前看過有人介紹佐佐木友次這位傳奇人物，再看了哥吉拉-1的主角，個人覺得更能體會他心中的無奈與挫折
補充一下歷史資料，片中跟哥斯拉在日本本土決戰的1947年，海上自衛隊的前身──海上保安廳（JMSA）都還沒成立。1945年9月日本投降被盟軍接管，海軍省軍務局成立掃海部，結合殘存的海軍與民間漁船資源，從10月開始與美在日本近海展開掃雷作業，開通戰爭末期被美軍B29轟炸機、潛艇佈雷徹底封鎖的日本港口與沿海水道；此項「航路開通」活動是日本帝國海軍解散前，最後一次大規模組織性任務，而這也是主角參與並且遇上哥斯拉的工作。日本海軍軍令部在1945年10月15日廢除，參謀本部在11月30日廢除，陸軍省、海軍省在12月1日廢止，日本帝國軍事力量（含陸軍與海軍）走入歷史。在1945年12月，日本第二復員省總務局成立掃海課，接手了剩下的掃雷工作，主角應該是在這個時期加入的。日本近海航道的掃雷工作基本上在1947年底完成（差不多是片中哥斯拉登陸日本的時間）。在1948年5月，在GHQ許可下，海上保安廳成立，是二戰後日本第一個海上警備兵力，屬於運輸省（後成為國土交通省）。主角不是大咖，如果是大咖而被遠東軍事法庭列為戰犯，這些人就被流放了；GHQ在1946年1月實行「公職追放令」，規定這些戰犯從原本政、經、言論崗位上消失並流放國外
part2:1950年6月韓戰爆發是個轉捩點，多數駐日美軍都要投入朝鮮半島戰場，GHQ總司令麥克阿瑟在1950年7月8日下令，由日本自行組建「警察預備隊」來負責本土防務，海上保安廳也擴大編制承擔日本自身防務。由於日本掃雷兵力在先前航道開通累積的聲譽，美國特地請海上保安廳掃雷兵力，在1950年10月到12月支援聯合國軍在朝鮮半島海域進行「特別掃海」勤務。在1950年8月10日，日本公佈「警察預備隊令」，並於13日開始招募。 警察預備隊直屬日本總理府，草創初期機構、組織都未確立，相關訓練與運作都由盟軍總司令部指揮。1951年10月左右，日本與朝鮮戰場聯合國部隊最高司令（SCAP）會談後，SCAP批准租借日本一批近岸防衛艦艇，這會成為日本戰後第一批真正的軍事防衛性船艦。為了處理兵力擴大，日本於1951年10月31日設置一個直屬內閣的委員會（Y委員會），討論
未來海上防衛武力的架構。由於實務上「海上防衛武力」與「海上警察」性質不同，最後委員會採用出身舊海軍委員的提議，新成立「海上警備隊」來作為日本的海上防衛組織。
part3:在1951年韓戰高峰期間，美國準備結束對日本的佔領，並準備建構此後美國與日本的正式軍事同盟架構，讓美國常態駐軍（後來成為美日安保條約），於是在該年5月9日由美國為首的48個同盟國與日本簽定舊金山合約。在1952年4月28日，GHQ司令部撤出日本，正式結束美國對日本為期7年的軍事統治。同一天，「海上警備隊」正式成立 ，初期雖然仍由海上保安廳統轄，但本身已經與海上保安廳既有的海上警察兵力區隔，並正式接手日本的沿海防禦工作。不同於先前海上保安廳人員來自民間海事學校與警察體系，海上警備隊成立時，以前日本帝國海軍人員作為基層主要士官兵來源，性質偏向「軍事性」（僅有自衛權）；而海上保安廳則專注於「警察性」任務。
part4:在1952年8月1日，日本成立「保安廳」來統籌日本防務，直屬於日本總理府；原本的「警察預備隊」改組為「保安隊」，海上警備隊改稱 「警備隊」，兩者由「保安廳」指揮。至此，海上警備隊以及航路開啟隊（掃雷部隊）脫離原海上保安廳，轉而隸屬保安廳系統。 在1953年9月27日，日本政府達成一系列防務決議，包括將保安隊、警備隊改名為自衛隊。1954年3月2日，日本內閣會議提出「防衛廳設置法」與「自衛隊法」（兩者合稱「防衛二法」），3月10日送交國會。 根據防衛二法，「保安廳」改制並改稱為「防衛廳」，仍直屬於日本總理府（直到2007年升格為防衛省）；保安隊」改名為陸上自衛隊，警備隊改稱為「海上自衛隊」。防衛二法在1953年7月1日正式實施海上自衛隊與陸上自衛隊正式掛牌成立。
真巧，剛剛才在Netflix上看完這部😆
謝謝老師分享！
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之前看李天豪老師的介紹 日本人對於美國戰後如何處置日本的態度分兩派 一派認為被美國殖民，另外一派則是感謝美國讓日本新生
不就跟台湾一樣嗎
一派感謝日本帶來現代化建設和人民素質提升，一派至今還在那跟著外省人把自己当成終囯人在仇恨
雖然教授不想上課，
可是聽說哥吉拉的構想是來自荒神，
蔡桑又是日本民俗專家，
可否請蔡桑聊聊荒神？
跟一般的怪獸妖怪又有什麼差別？
謝謝先
其實當看到GHQ要日本自己防衛哥吉拉時，就覺得想笑，把日本解除武裝的是美國，而美國要沒了武裝的日本自己對抗哥吉拉，雖說以往哥吉拉電影都是日本自己對抗，美國都在一旁看著。
我是看完哥吉拉與金剛新帝國之後再看這部 比較起來真的是神片 😂
經過了蔡桑的解説
要找時間來看了
老師終於出現
可以看到電影敘述歷史的另一面👍🏼
哥吉拉-1.0真好看，感覺比永遠的0又更進步了更多！
這是部有深度的電影
看過紀錄Occupation of Japan 期間 是在日台灣人日治時期後 最秋丟的七年 重本來的殖民地三等公民 變成戰勝國的禮遇成員….那幾年社會地位比日本人還高😅
一上線那晚上還地震晃了好大一下😂
我還往窗外看😂
看到兩隻眼睛盯著你！ 嘴裡咬上一節火車車廂°
－1哥：來一口！？
我：已尿褲子
長了好多知識啊~！
核爆突變的哥吉拉 是法國人
我發現一個很有趣的事情，就是阿公那一代現年90歲的，他們好像最會的日本軍歌都不是帝國陸軍的，反而是海軍的，特別是預科練的軍歌 若鷲の歌 （30多年前我還是國小生就最長聽到），一直好奇這是不是意外如果戰爭當時沒有結束，是不是當時有相當數量的年輕台灣人也準備要去特攻了？
我記得台灣也有特攻基地
@@mansun999 有蠻多的花蓮是海航的（神風特攻隊），桃園有陸航的（誠特攻隊）在現在的八德。 只是以前一直以為特攻隊都是日籍的，現在感覺是不是台籍的也很多？
@@Watame100points 台灣的新高特攻隊有44個隊員
台灣有基地不代表都是台灣人，台灣有正式記載的神風特攻隊隊員只有一個，當然真實數量一定不只一個(因為都講日語)。另外有沒有出擊的台灣隊員說，他能倖存，是因為日本同胞都說要先去造成的。我爸爸就有認識的人的朋友的爸爸是隊員沒有出擊的。
哥斯拉負1不在亞洲市場上映，看了內容似乎不意外，韓國的仇日情緒跟中國大陸相比有過之無不及。連Netflix都是無預警、無宣傳上映，恐怕就是內容顧慮而不是東寶跟傳奇影業的商業協議之類。如果今年傳奇影業的哥斯拉x金剛、哥斯拉-1只能選一部看，個人當然選哥斯拉-1，主線是「人的故事」而且與歷史結合比較合我胃口。當然如果純粹想看「爽片」，有人會是相反選擇，在一些中國大陸電影論壇上看到覺得哥斯拉-1裡哥總出場時間太少、打得不夠過癮，文戲冗長又平庸，還不如看哥斯拉大戰金剛這類，怪獸從頭打到尾，人類靠邊站。
劇情的轉折有些地方太牽強了 看了一半有點受不了
哥佬的誕生也算是戰後嬰兒潮的奇蹟了，這群人很大程度影響了戰後的經濟發展
沒有這群人就沒有現在的日本
當然對中囯人來說就..永遠是日本帝國主義亡我之心不死，
威脅啦，哪一次不是威脅，整個爆笑🤣
終囯人的愛囯就是要恨，生生世世恨下去
只配學得起残体字的終囯萎縮脑子不可能看得懂這部電影，同樣也不可能看得懂進擊的巨人最後就是影射馬雷=終囯人對已經過了好幾代的島上(日本)人的無盡要求謝罪和贖罪
made in OCCUPIED TAIWAN(1945～)
用「神作」形容哥斯拉負1算是過譽，比較中肯的說法是合格以上的商業片；當然，相對於去年以來美國主流商業片的集體仆街水平，哥斯拉負1算是出色了。
哥斯拉負1裡，幾個人類角色與故事才是真正主角，是個人類對抗哥斯拉以及從中實踐意義和主角完成自我救贖的故事，所以不像是原先想像得那樣沈重；整體節奏還是蠻現代的，故事節奏不那麼復古。論結構嚴謹度以及內核，個人覺得庵野秀明的正宗哥斯拉還好得多，不過哥斯拉負1的故事類型比較有有帶入感；正宗哥斯拉是日本人更有共鳴但對外國觀眾較為艱澀。而哥斯拉負1的故事更有穿透力與共情，所以正宗哥斯拉日本國內票房更好，但哥斯拉負1國際票房創紀錄。
哥斯拉負1故事最大的賣點就是緊密結合二次大戰時期的日本歷史以及軍事（而不僅僅是架空），對二戰時期日本軍事跟歷史有興趣的觀眾誠意滿滿。故事上的執行水平只能算是中上，邏輯或合理性的硬傷比較多；相形之下同樣都是人類對抗哥斯拉大作戰，正宗哥斯拉前後就嚴謹許多。就商業片而言，哥斯拉負1故事結構跟情感已經夠好了，遠勝過美國拍的傳奇哥斯拉的人類戲份（基本上不拖後腿就燒高香了）。
領銜的神木隆之介跟濱邊美波演出表現相對平庸，個人印象最好的是飾演艇長秋津清治的秋津清治；吉岡秀隆飾演的前海軍工程師野田健治也有哥斯拉片中「空想科學家」的蓬頭散髮形象，不過整體而言哥斯拉-1並不是以演員演技出彩的類型。
哥斯拉負1最優秀的視覺效果都是跟哥斯拉有關的鏡頭，尤其是海上遭遇以及銀座逛大街許多，鏡頭張力拉滿，吐原子息的力量感與美術都用盡心思，看起來團隊努力製造出跟過去不同的吐息形象（美版哥斯拉2014年的吐息畫面珠玉在前，看來哥斯拉負1團隊花了許多心思
另闢蹊蹺）。不過片頭刻意致敬株羅紀公園那段，就算哥斯拉體型還沒變大，也已經比霸王龍大許多，再彎下腰去針對一個個微小人類有點滑稽；主角的零式機被哥斯拉咬起甩飛落地立刻爆炸也有點出戲。
哥斯拉-1其他的特效算是中規中矩（軍機起降的破綻比較多，飛行的還好，大致持平永遠的零，畢竟刀口會花在哥斯拉身上），很多跟真實世界物理效果還是有差距；尤其是哥斯拉銀座逛大街刁起火車那段，覺得濱邊美波沒有必要在車裡，這類鏡頭是阿湯哥的拿手好戲（成本就不一樣），去年不可能的任務7珠玉在前，而哥斯拉應該揚長避短。
但與去年好幾部成本虛高、視效五毛的美國商業大片相較（驚奇隊長2、閃電俠之類），哥斯拉-1靠著海上追逐、大鬧銀座等片段就可以大勝，所以奧斯卡頒獎必須警告一下近年美國影業的差勁表現。
這種以前就拍過的題材 很難說是神作
我女生~我很愛~~
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很多查某好評的淚之女王，我只看一集就無法；本片講的「この国はいつも命を粗末してきた」其實是充滿反省的，美國不光是物量和科技贏日本，人、人材に対しての扱い方も完勝であると思う。