Correa de Arauxo: Tiento de tiple de séptimo tono / Luis Antonio González, organ
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- čas přidán 21. 08. 2024
- Francisco Correa de Arauxo (1584-1654)
Quinto tiento de medio registro de tiple de séptimo tono
(Facultad orgánica, 1626)
played by Luis Antonio González on the historic organ (Bartolomé Sánchez, 1741) of Santo Domingo church in Daroca (Aragón, Spain)
Música bellísima e intemporal, gracias al organista por su interpretación.
Precioso, hermoso, interpreracion magistral en esta joya de órgano.
A voyage back in time...unbelievebale
😊
Es fascinante poder escuchar un instrumento tan antiguo y de tan bello sonido, incluso el ruido de las teclas te hacer sentir cierto mecanicismo lleno de humanismo, me gusta mucho.
This is so beautiful! If only there was one single organ of this kind in Sweden...
Parece increíble que este antiguo órgano funcione y de qué manera tan bella a las órdenes de tan magnífico organista !!..
El órgano hispánico es lo mejor. Por supuesto mucho más vivo que el romántico. Es un sonido único, maravilloso, bellísimo, fascinante.
quanta surpresa disso ter sido escrito em espanhol ; )
Ravishing organ and splendid playing. Thanks for the inspiration.
Luis Antonio González knows how to play a spanish organ!!! Great!!! Best perfomance of this piece by Arauxo.
Avec Correas de Arauxo et cette oeuvre magistrale, on entre dans la pure méditation musicale, seul Nicolas de Grigny est capable de nous faire éprouver le contraste du clair obscur des fortes lumières chaudes ressenties dans la fraîcheur subtile d'une église, fut-elle décorée par le Gréco... Quelle splendeur! à travers le silence de l'orgue de Correas... Gonzalez interprète remarquablement cette page unique et chaude (Francis Chapelet est aussi à écouter)
j'adore le contraste entre le "moelleux" du registre de la main gauche et le brillant presque acide de la main droite !!
à gauche vous entendez le Principal 8' + Prestant 4' et à droite vous y ajoutez le Cornet VII rangs (8', 4', 2'2/3, 2', 1'3/5, 1'1/3, 1')
Estoy muy de acuerdo con el comentario de Perla Serna, aparte de volver a felicitar al organista por esa ejecución extraordinaria de una música hermosísisma
Thanks, I like this composer very much !
Gran ejecución, que video tan bello, buen trabajo y saludos desde México.
fabulosa composición, muy descriptiva y floral
Música celestial en un instrumento magnífico
todo lo medieval y barroco es emocionante, y tocando en ese organo que debe ser muy antigüo. Me gusta Correa de Arauxo
El órgano es de 1741. Sí, es antiguo.
and lovely instrument- amazing :-)
Wundervoll, wie der Organist mit dem Wind bewusst umgeht und den Cornet expressiv singen und sprechen lässt. Schöne Musik!
So, so lovely and moving. Thank you.
Gracias por publicar la grabación. Muy hermoso tiento.
Cristiano Rizzotto b
b
Mesmerizingly beautiful!
I had no idea Gary Oldman could play the organ
Excelente. Muy bella interpretación.
I thought the idea of a split keyboard was rather a great idea for its time.
Really fantastic! Bravo!
Beautiful composition! Great playing too!
¡Magnífico!
Great performance :-)
Thank you for sharing.
Esse foco perto do instrumento é muito legal!
A velhice e o desbotamento dão ao instrumento um charme e beleza e nostalgia...
Maravilloso!!
L'accademico Fernando Germani ha concentrato la sua attenzione su J.S.Bach
C.Franck e M.Reger ignorando la musica antica italiana e così pure l'organo meccanico preferendo l'organo elettrico. Infatti fu proprio quel mondo che gli si ritorse contro perché ignorato e perché tanti di quegli organisti non erano in grado di eseguire le composizioni che lui aveva
studiato e suonato in tanti concerti perché aveva studiato nel PIMS a Roma e poi era docente di organo al Conservatorio di S.Cecilia ai corsi estivi dell'accademia Chigiana ,ammanicato con la ditta Tamburini alla quale
commissionava la costruzione di parecchi organi a canne. Quindi il mondo dell'organo a canne era praticamente nelle sue mani, e fu proprio quel mondo dell'organo meccanico che aveva preso il sopravvento ,che lo ignorò per parecchi anni fino alla sua dipartita.Rimasero però sparsi nel mondo suoi allievi di cui però personalmente conosco poco più di qualche nome.
Non capisco il senso della precisazione.
In effetti vi furono anche organisti filologici che, come dice lei apparentemente parevano "ammanicati" con la ditta Tamburini. Però continuo a non capire l'opportunità e il senso del suo intervento nell'esecuzione di Gonzàlez
Hermoso.
Quante volte Liudmila Matsyura suona musica spagnola a Madrid,
oppure Juan Paradel Sole'
nella Basilica di San.Pietro?
Così la musica spagnola antica e la musica italiana antica da suonare su organi antichi gli organisti non la studiano perché per concerti e per farsi ascoltare hanno necessità di composizioni meravigliose grandiose magniloquenti da eseguire su grandi strumenti a più tastiere.
dale like si viniste por el CAAV
En su día los órganos de tubos eran un instrumento sólo la Iglesia podían contener (y pagar!). Y hoy, que ese problema podría solucionarse, se ha perdido el interés por ese tipo de música. ¿Soy la única que cree que tras los muros de conventos y catedrales se ha olvidado un gran tesoro?
+Davccelion Escucha las improvisaciones y piezas para órgano de Olivier Messiaen, es música muy distinta pero él no se olvidó
+Nicolás García Lieberman , gracias por tu consejo. Me interesa de verdad.
No, no eres la única, respondo con mucho retraso. Creo que perdemos demasiado tiempo pensando qué intrumentos tocaban los romanos o griegos antiguos o qué recetas cocinaban y sin embargo tenemos órganos barrocos que son una hazaña de la ingeniería y un repertorio musical compuesto para ellos enorme y sin embargo los dejamos llenarse de polvo. Esta música no puede ser más bella y viva.
Me parece que la caja de este organo podria ser del estilo medieval o al meno de la epoca renascimienta. Puede decirme mas sobre la historia del instrmumento ? Muchas gracias.
Christian Colard Encore ceci : la présence de très gros cornets (jusqu'à 10 et 15 rangs!!!) et plusieurs autres jeux doublés dans les dessus. Ca mange pas mal de vent...
Christian Colard
Merci pour toutes ces précisions. Bien sûr vous avez raison; je m'étais insuffisament informé avant de réagir. J'ai été frappé par le style médieval austère et rigide de ces orgues aragonais sans tourelles mais uniquement des plate-faces qui contrastent énormément avec la débauche décorative des orgues dans les autres provinces d'Espagne à cette époque. Celui ci est en effet très semblable à l'orgue du même facteur dans l'église d'Ibdes (1732). Les seuls renseignements que j'ai pu glané par internet sur cet orgue, hormis le nom du facteur Bartolomé Sanchez, l'histoire de cette famille de facteurs et la date de construction (1741), est qu'il a été reconstruit suite à un incendie de l'église. On a un bon exemple de ce style d'orgue dans l'orgue neuf de style aragonais que la manufacture d'orgue des frères Delmotte a construit d'après un modèle historique dans l'église paroissiale de Bourgogne en région Rémoise que vous connaissez bien car en tant que facteur d'orgue belge de la région de Dinant, vous avez eu l'occasion de restaurer dans cette région Champagne Ardennes l'orgue de Renowez. (pour mémoire d'une discussion que nous avons eu précédemment sur ce site à propos de restauration d'instruments historiques).
frenchiecocorico1
Il faut cesser cette inutile habitude de réduire tout à des styles. C'est une approche moderne qui donne l'illusion d'y voir clair.On ne peut jamais justifier un choix, à une époque donnée par une analyse a postériori,un accident(au sens de Aristote),quelque chose qui arrive après.C'est comme le diapason ancien, il est indéfinissable d'une manière absolue. La référence absolue, c'est justement nous, ce qui n'a pas de sens.Si nous avions conservé le 435, le 415 serait devenu ~412??Notre manière moderne,faussement précise n'apporte rien. Il serait plus urgent de mettre des garde-fou pour protéger ces reliques du passé, qui nous sont parvenues presque par miracle.Les facteurs Cl. y Chr. Rainolter ont fait un travail magnifique,en toute rigueur, qui leur a valu les pires représailles.Dans ce sens, on peut dire qu'il se dégage encore là bas des relents médiévaux qui rappellent les autodafé: Tout doit se conformer aux vues des commissaires de l'archeveché, sinon...
Au 18è, ils ont encore su former des facteurs habiles et ingénieux. Aujourd'hui, on ne forme plus personne.En Belgique, nous n'avons plus de Chambre des Métiers depuis la dernière guerre! Quand on doit faire passer des épreuves pour ce qui n'est qu'un pâle "brevet", on nous indique les questions à ne pas poser... Dans 20 ans on n'aura plus personne pour assurer la formation. On aura "Hauptwerk" virtuel en remplacement, modulable à souhait.Les classes d'orgues sont déjà quasi vides.
Sic transit...
Christian Colard
Dans la pratique, il est habituel de définir des styles et des époques même si sur le plan historique il n'y a pas réellement de bornes, de frontières ou de critères valables pour en déterminer la pertinence. Ce sont des moyens faciles pour se repérer. Le style gothique est très différent du style roman comme le style baroque aragonais est très différent du style baroque castillan. Il y a donc un style aragonais reconnaissable (car différent) et plutôt arriéré par rapport à l'évolution esthétique de l'orgue espagnol à la même époque.
Quant aux fluctuations du diapason et du tempérament au cours des différentes époques et des différents pays, c'est effectivement une question de choix à un instant donné. Aujourd'hui, le Diapason n'évolue t-il pas vers 442 ou 444 Hz sous prétexte d'obtenir un son plus "brillant" ? On peut monter ainsi indéfiniment le Diapason pour obtenir un son qui à défaut d'être plus brillant sera de plus en plus aigu. Cela n'empêche pas de classifier ces différents changements pour pouvoir en donner une approche plus facile à appréhender (comme la définition de styles) au risque bien sûr d'être caricatural voire approximatif.
Ce que vous décrivez me rappelle un colloque sur l'orgue Cavaillé Coll à Epernay où la question était: "l'orgue est il un instrument d'avenir ?". Bien sûr et malheureusement pour tous les passionnés de cet instrument, la réponse est "Non" car les exigences de la musique contemporaine (micro tonalité, atonalité, variations brusque ou programmée des timbres, etc ...) font de l'orgue un instrument inadapté d'un passé révolu. Oui, l'électronique supplante les instruments acoustiques car leur rapport qualité prix et leurs performances sont meilleures que les instruments classiques. Vous n'arriverez pas à arréter l'avancée des instruments électroniques en les dénigrant au profit des instruments acoustiques. Votre bataille est perdue d'avance même dans les cercles qui comme les églises sont des utilisateurs traditionnels de l'orgue et vous trahissent pourtant allégrement.
frenchiecocorico1
Les "styles":faut-il précisément se contenter de moyens faciles...?Les diapasons:
On ne peut jamais recouper un tuyau ancien,et encore moins le reculer.
L'avenir de l'instrument ,il reste ouvert,heureusement et il ne faut surtout pas dénigrer les instruments électroniques mais qu'on laissent les instruments anciens avec leurs paramètres ,c'est une question d'honnêteté intellectuelle. Comme sur un chantier de fouilles archéologique, c'est une catastrophe quand quelqu'un vient brouiller les pistes ... Je ne m'occupe que des instruments anciens,c'est tout autre chose.Le goût personnel n'y a pas sa place, mais tout le monde n'est pas de cet avis (les Brothiers et compagnie). Les méthodes d'analyse sont devenues trop complexes pour être enseignées dans des formations de type court et on vieillit, c'est impossible pour un artisan de 5O ans de se mettre à étudier l'analyse infinitésimale ou l'algèbre tensorielle, avec toutes les subtilités de la physique des fluides. Il faut commencer jeune et former soi-même son équipe.Ceux qui pourront se donneront les moyens ,les autres se donneront seulement des excuses. On est dans le mur depuis longtemps, la formation n'étant plus assurée. Pour ma part,je peaufine certaines recherches qui n'intéressent personne,j'espère seulement que les forces ne m'abandonnent pas trop vite.Je suis un peu comme quelqu'un qui a commencer des grilles de mots croisés et qui a envie de les terminer, rien de plus.
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