C.DEBUSSY : POUR LE PIANO - pianista BRUNO CANINO
Vložit
- čas přidán 12. 12. 2011
- I concerti di RAI 3
Dall'Aula Magna dell'Università degli Studi di Roma "La Sapienza" il pianista Bruno Canino interpretò nell'anno 1996 l'opera pianistica di Claude Debussy in una serie di tre concerti che io ho registrato in cassette VHS.
Allora si poteva fare, la Rai trasmetteva regolarmente musica classica di ottimo livello sia artistico che tecnico.
Credo sia giusto pubblicare questi concerti non tanto come appassionato di musica, ma per rendere omaggio alla straordinaria bravura del pianista Bruno Canino, che in quelle serate riusci a stupire i presenti e anche i telespettatori sia per aver imparato a memoria tutta l'opera pianistica di Debussy, sia per le sue straordinarie doti di pianista di altissimo livello.
POUR LE PIANO - note informative.
Iniziata nel 1894/96 e terminata del 1901, la suite Pour le Piano è un'importante opera di transizione nel linguaggio di Debussy: da una parte la scrittura pianistica risente ancora di influenze determinanti (i claviembalisti settecenteschi nei movimenti esterni, Satie nella sarabanda centrale), ma dall'altro vi si scopre una grande disinvoltura e originalità.
Il primo brano, PRELUDE (Assez animé et très rythmé, in La minore), fu probabilmente l'ultimo ad essere scritto: è un pezzo è pieno di slancio e di carattere quasi rude, che sembra liberamente ispirarsi ai Preludi e alle Fantasie per strumento a tastiera di Bach. La successiva SARABANDE fu composta verso la fine del 1894, ed in origine doveva far parte delle tre Images inédites dedicate a Yvonne Lerolle. E una pagina dalla linea melodica purissima e dall'andamento nobilmente composto, e costituisce probabilmente il momento più alto dell'intera composizione. Chiude la suite una TOCCATA di grande brillantezza (composta con ogni probabilità nel 1896), una sorta di moto perpetuo in cui fanno capolino le ombre dei grandi clavicembalisti del Settecento, con François Couperin e Domenico Scarlatti in testa. - Hudba
Bellissima interpretazione, e molto interessante peraltro, perché valorizza tutte le difficili componenti di questo particolare pianismo debussiano, ossia non solo la reminiscenza classico- barocca ma anche il modernismo spinto della scrittura pianistica e del colore armonico, senza tralasciare il classico flou dello pseudo- impressionismo dell' Autore....
Ottima!
wow.
i never heard debussy being played like this!
Emanuel Galdr welcome to the club
Marat Gubaidullin me neither. It sucks
Gershwin my lord ! that is where he got some inspiration , fabulous !!!!
Gracias por subirlo.
00 Preludio. Me aventuro a suponer que Gershwin puso mucha atención al minuto 1:32, y otros.
04:49 Sarabanda. En palabras de Debussy, una "conversación con el piano", o más bien, una conversación con Satie, de cuyas sarabandas de 1887 toma algo prestado.
09:35 Toccata. La más robusta de las tres secciones, altamente exigente, al tiempo que extrovertida y llena de gracia.
Cotesía del blog "La Belleza de Escuchar".
Splendid Performance!! I can see he really loves the piano.
Fantastic!
Beautiful!
I do too. It's enjoyable, but I wouldn't want to be without any other interpretations. :-)
Wonderful
와~정말 잘 치시네요!!!
Nel mio commento mi riferisco sopratutto al Preludio. Le cose che non mi piacciono sono due. L'uso del pedale, che secondo me in alcuni punti andrebbe usato di più, e la "durezza" dei suoni quando arriva al forte. Preferisco la versione di Arrau! :)
Dude... It sucks horribly that your channel has comertials... It interrupted several times on the Best parts...
On the other hand, thanks for the conrribution! ♥️
stranger in the mist
come mai?
🥞
nics intrep
wonder why the recording is so dry
One of three reasons:
1) there's a ton of carpet soaking up the sound.
2) it's a baby grand.
3) crappy recording equipment.
It says it was recorded in 1996. Good recording equipment was pricey.
Unfortunately our national television never really spent a lot on audio equipment. Those who saw the most recent play of Orfeo on Rai 5 (maggio musicale fiorentino) might understand what I mean by that.
sono d'accordo con alessandropelizzo6613. Capisco chi è rimasto interdetto per via dello scarso impiego del pedale ma le componenti cui Alessandro accenna non sarebbero emerse e, per una volta, sarebbe stato un peccato. Personalmente trovo solo il preludio un po' più lento del ritmo cui forse sono troppo abituato (ho in mente soprattutto la splendida interpretazione dell'ormai anziano Gilels al Lugano). Insomma il pedale per una buona esecuzione di Debussy è sì importante ma non è l'unica: altrimenti rischiamo di limitarne la ricchezza espressiva che può derivare anche da altro. E poi si tratta di un concerto in sala....
...ma l'ha studiato? Ascoltate uno a caso, Kobrin da ragazzino
내가아는거랑 조금 다른데? 처음부분이랑
it seems he almost never uses pedal at all
eTopStarshake If you read some of Debussy's remarks about piano playing - thats the way he wantwd it. Very hard to do !!
Non mi piace....nelle icone a fianco si possono ascoltare esecuzioni di gran lunga piú raffinate
+Riccardo-pianomusic Esagerato....! "di gran lunga più raffinate" ma ti rendi conto di quello che dici?
Beh, l'affermazione a mio parere è ingenerosa. Bruno Canino è stato un pioniere della musica d'avanguardia nel secondo Novecento e un esecutore di indiscussa maestria. Quel che si può affermare è che la sua interpretazione ha diversi aspetti di coraggiose scelte controcorrente: è poco "perlacea", fin troppo strutturalista, alla Gould; con pochissimo pedale e perfino eccessiva attenzione ai particolari più minuti, quasi a voler evocare la pagina della partitura nota per nota. Certo Canino non ha inseguito né le cosiddette "intenzioni dell'autore" né il mainstream delle esecuzioni storiche, per rileggere la partitura come fosse un brano appena composto. Si può dissentire dalle scelte di Canino, e forse c'è una componente provocatoria nella sua intepretazione, ma la rispetto profondamente cercando in essa perle di novità e particolari che mi erano finora sfuggiti.
questa interpretazione non mi piace proprio...