Oh how i wish i could of been in the audience at the ROH on that night. To experience the magic of the early Callas in full control of her amazing voice in these earlier years. We are so lucky that these performances were recorded.
Le noti gravi della Stignani sono capaci di emozionare come i più perfetti acuti o le acrobazie del bel canto. Non avevo ma8 sentito una donna emettere suoni così belli come le note gravi di Ebe Stignani
Perché aveva il giusto dominio del chiaroscuro e del coordinamento tra registro di testa e di petto. Parte integrante dello studio dei cantanti lirici fino a una generazione più tardi, cominciò a scarseggiare di lì a poco, degenerando, cumulativamente, fino ai nostri giorni, dove ormai latita completamente. Oggi si predilige solo la voce di testa, con spoggiamenti e scollamenti vari, con acuti piatti, orizzontali e/o forzato, che producono voci di scarsa risonanza, intubate, sfocate, scolorite, stimbrate, senza squillo ed inaudibil nel registro medio e grave. Per non parlare della scarsa dizione. Sigh 😓
Las voces de amalgaman de manera increíble. La gran Stignani y la Divina Callas. Un dupla increíble. Perfección. Falta la grabación de ellas dos en la Norma de 1955.
Come si sentono le note media di Adalgisa in Mira o Norma! E il Si bemolle acuto della Stignani è come al solito sovrastante! Callas-Stignani: meravigliose cantanti, meravigliosa dedizione alla musica, meravigliosa assolutezza artistica.
Stignani grandissima. Dotata di una voce e di una una classe musicale impareggiabili. Le sue note gravi e medie sono divine, gli acuti grandiosi. Callas è la Norma di riferimento, in particolare nella versione drammatica del personaggio, che ha anche una tradizione opposta, lirica, rappresentata da Joan Sutherland e Montserrat Caballé: questa duplice tradizione nasce fin dalle origini.
The issue of the dual tradition refers to the two great divas of Bellini's era: Giuditta Pasta and Maria Malibran. Descriptions of Pasta's voice by critics of that time are almost a match for the varied critical analyses of Callas' voice. With Malibran the critical emphasis was on the beauty of her tone and her exquisite bel canto style.
At the end of the Act I finale, Callas sings a high D for three measures while the orchestra continues; i.e., no "fermata." Also, the tenor and mezzo cadenced at the usual place so Callas was by herself. It's one of the most exciting moments in this wonderful performance.
Stignani in in fresh voice in the famous. Norma of. Gina. Cigna from 1937,when she was 34 years old. She also recorded this duet with the great Italian dramatic soprano. Giannina. Arangi. Lombardi!! Fabulous both of them!!!!
dopo aver cantato con Arangj Lombardi , Cigna e utte le altre maggiori soprano dell'epoca alla Stignani faceva poca impressione cantare con la trentenne quasi sconosciuta Callas
la Cigna non era una belcantista ma a me piace riascoltare questa Norma datata che al tempo riscuoteva grande successo. Bella la voce della Cigna. Chissà cosa penseranno tra 200 anni quelli che ascolteranno la Maria senza essere influenzati dal ciarpame mediatico.che questa grande artista si portava appresso. La voce pur drammatica è brutta e ogni tanto caccia degli urlacci inaccettabili.Ma vederla in teatro agghindata a dovere e ben istruita faceva un effetto esplosivo.Era davvero Norma!
Stignani esta mucho mejor en Este live performance,que en la grabacion commercial. En 1952,ella era una Carta the de 49 anos y mas de 20 anos de Carrera y en la. Norma commercial SE NOTA.
ci mancava la nuora, certo messer cardinale che manco si firma col suo vero nome .Ci voleva perché io so cosa accadde, me lo raccontarono alcune persone presenti e mi fu confermato dall'interessata che comunque dava poco peso al fatto. Il mondo è pieno di cafoni e quindi non è difficile incontrarne.
Una bella interpretazione ma trovo la voce della Stignani pii dolce e più bella. La voce della Callas troppo cupa quasi fosse arrabbiata. Comunque un applauso a tutte e due.
non l'ho letto, me l'ha detto in parte la Stignani che era mia suocera.Ha sempre glissato su quell'episodio di grande scortesia da parte della collega più giovane. A me fu riferito da un ammiratore che era presente in teatro quella sera e mi chiese se sapevo come mai la Stignani a fine spettacolo non si era presentata in palcoscenico nonostante fosse ripetutamente chiamata.dal pubblico. La Stignani infatti se ne era andata in albergo. Il motivo? La signora Callas di fronte agli scroscianti applausi che avevano salutato la Signani le aveva chiesto se quella pagliacciata sarebbe ancora durata a lungo. Lo dico dopo 70 anni da quando è successo e so che mia suocera non vorrebbe. Della Callas diceva che era una professionista seria e preparata anche se come qualità di canto le preferiva altre. Null'altro. Dovetti insistere per farmi dire cosa era successo quella sera e ora credo di poterlo dire. Credo sia capibile che la Stignani avesse a Londra un folto gruppo di ammiratori che l'avevano sentita più volte negli anni trenta. La Callas era nuova e come potete leggere nei primi anni non era la diva che divenne poi e le critiche non erano osannati come negli anni successivi. La Stignanicnegli anni 50 riscuoteva ancora un grande successo e forse la Callas temeva di essere messa in ombra. Non era una gran signora Maria Callas, piuttosto una che si faceva avanti con le unghie e coi denti per trovare il suo posto. Stignani per imporsi non aveva faticato, aveva debuttato al San Carlo e poco dopo era alla Scala, per fare carriera non aveva dovuto sposare un vecchio ecc. Callas comunque una donna disposta a tutti i sacrifici, Stignani tutto il contrario, tranquilla e sicura sopratutto una gran signora, per nulla aggressiva, mai invidiosa del successo altrui, sempre fuori dalle polemiche e dalle chiacchere dei teatri.Ecco com'era la storia.
purtroppo non mi sono spiegata forse sono stata troppo sintetica. Volevo solo sottolineare la grinta di una giovane donna disposta a tutti i sacrifici per riuscire a inserirsi in un certo ambiente. Il vecchio Meneghini aveva le mani in pasta nel mondo della lirica italiana e la Callas, al tempo sconosciuta, seppe dove appoggiarsi, certo qualche sacrificio dovette farlo. Di conseguenza penso che avesse un certo carattere e andasse poco per il sottile quando si trattava di relazionarsi coi colleghi. Ho risposto su quanto accadde a Londra solo perché molti si sono chiesti perché la Stignani non apparisse a ringraziare il pubblico nel finale.So di aver contravvenuto a un desiderio della Stignani che detestava i pettegolezzi e mai parlava dei colleghi ma mi sono sentita di scriverlo perché è così che andò.Ho detto che era mia suocera perché qualcuno mi ha chiesto come facevo a sapere. Quanto al resto la Callas fu una grande artista, Meneghini servì solo a introdurla, una funzione comunque molto importante.Capito?
Maria Callas era uma ótima soprano, mas tinha a terrível mania de arrastar o canto e com excessos de vibratos. Se alguém escuta a mesma performance de "Mira, o Norma" executado por Joan Sutherland e Marylin Horne, perceberá como a canção fica mais leve, bonita, bem executada e com as técnicas muito mais audíveis.
Oh how i wish i could of been in the audience at the ROH on that night. To experience the magic of the early Callas in full control of her amazing voice in these earlier years. We are so lucky that these performances were recorded.
in questo duetto c'è tutta l'arte e la differenza tra due grandi interpreti irripetibili.
Le noti gravi della Stignani sono capaci di emozionare come i più perfetti acuti o le acrobazie del bel canto. Non avevo ma8 sentito una donna emettere suoni così belli come le note gravi di Ebe Stignani
Perché aveva il giusto dominio del chiaroscuro e del coordinamento tra registro di testa e di petto.
Parte integrante dello studio dei cantanti lirici fino a una generazione più tardi, cominciò a scarseggiare di lì a poco, degenerando, cumulativamente, fino ai nostri giorni, dove ormai latita completamente. Oggi si predilige solo la voce di testa, con spoggiamenti e scollamenti vari, con acuti piatti, orizzontali e/o forzato, che producono voci di scarsa risonanza, intubate, sfocate, scolorite, stimbrate, senza squillo ed inaudibil nel registro medio e grave.
Per non parlare della scarsa dizione. Sigh 😓
A legendary performance!
Bravíssimi ambedue.Meraviglia
Duetto incomparabile!!!
ne sono felice.Sogni d'oro.
Las voces de amalgaman de manera increíble. La gran Stignani y la Divina Callas. Un dupla increíble. Perfección. Falta la grabación de ellas dos en la Norma de 1955.
Stignani ❤️❤️😍😍😍 the best mezzo in my opinion. I really love her singing.
yes mamma here vas a poem.
He escuchado muchas Normas, y ninguna como Maria, ella sola supo poner toda el alma!
L edizione più bella di questo duetto!!
Stignani unica!!!
Bravi a tutti!!!!!!!!!
Come si sentono le note media di Adalgisa in Mira o Norma! E il Si bemolle acuto della Stignani è come al solito sovrastante! Callas-Stignani: meravigliose cantanti, meravigliosa dedizione alla musica, meravigliosa assolutezza artistica.
Beautiful ! 💐💐💐
Thank you.
Stignani had a powerful high. Bflat!!!!+
❤❤❤
se sono riuscita a farla dormire tranquillo ne sono felice perché deve essere una gran pena dormire agitati. Buona notte.
Stignani grandissima. Dotata di una voce e di una una classe musicale impareggiabili. Le sue note gravi e medie sono divine, gli acuti grandiosi. Callas è la Norma di riferimento, in particolare nella versione drammatica del personaggio, che ha anche una tradizione opposta, lirica, rappresentata da Joan Sutherland e Montserrat Caballé: questa duplice tradizione nasce fin dalle origini.
The issue of the dual tradition refers to the two great divas of Bellini's era: Giuditta Pasta and Maria Malibran. Descriptions of Pasta's voice by critics of that time are almost a match for the varied critical analyses of Callas' voice. With Malibran the critical emphasis was on the beauty of her tone and her exquisite bel canto style.
la voce della Callas era cupa ma lei era e lo sarà per sempre la NORMA dj riferimento
At the end of the Act I finale, Callas sings a high D for three measures while the orchestra continues; i.e., no "fermata." Also, the tenor and mezzo cadenced at the usual place so Callas was by herself. It's one of the most exciting moments in this wonderful performance.
Ma quel Re è stridulo. E musicalmente fuori posto.
❤❤❤😊😊😊❤❤❤
Stignani in in fresh voice in the famous. Norma of. Gina. Cigna from 1937,when she was 34 years old. She also recorded this duet with the great Italian dramatic soprano. Giannina. Arangi. Lombardi!! Fabulous both of them!!!!
dopo aver cantato con Arangj Lombardi , Cigna e utte le altre maggiori soprano dell'epoca alla Stignani faceva poca impressione cantare con la trentenne quasi sconosciuta Callas
@@mariaflaminiacodronchitore3288La cui Cigna era una Norma impresentabile, senza alcuno stile né capacità belcantistiche.
se lo dice lei...
la Cigna non era una belcantista ma a me piace riascoltare questa Norma datata che al tempo riscuoteva grande successo. Bella la voce della Cigna. Chissà cosa penseranno tra 200 anni quelli che ascolteranno la Maria senza essere influenzati dal ciarpame mediatico.che questa grande artista si portava appresso. La voce pur drammatica è brutta e ogni tanto caccia degli urlacci inaccettabili.Ma vederla in teatro agghindata a dovere e ben istruita faceva un effetto esplosivo.Era davvero Norma!
Stignani was born in 1903. Callas was born in 1923. There are 20 years of difference,between this great singers.
Callas 28 years old in 1952,. Stignani was 49 years old.
Stignani esta mucho mejor en Este live performance,que en la grabacion commercial. En 1952,ella era una Carta the de 49 anos y mas de 20 anos de Carrera y en la. Norma commercial SE NOTA.
Very nice sound quality. Would love the whole performance in this sound - what’s your source? Thank you!!! N
Hello,
I have this Norma,- 1952, ROH, on CD
from WarnerMusic- 2017. Good sound.
What is your opinion??
Best regards from Romania, GD
ci mancava la nuora, certo messer cardinale che manco si firma col suo vero nome .Ci voleva perché io so cosa accadde, me lo raccontarono alcune persone presenti e mi fu confermato dall'interessata che comunque dava poco peso al fatto. Il mondo è pieno di cafoni e quindi non è difficile incontrarne.
Una bella interpretazione ma trovo la voce della Stignani pii dolce e più bella. La voce della Callas troppo cupa quasi fosse arrabbiata. Comunque un applauso a tutte e due.
si era arrabbiatissima perché in quella Londra del 1952 Stignani, molto più vecchia di lei, riscuotere un successo maggiore.
Dove lo hai letto? Ha una fonte precisa?
non l'ho letto, me l'ha detto in parte la Stignani che era mia suocera.Ha sempre glissato su quell'episodio di grande scortesia da parte della collega più giovane. A me fu riferito da un ammiratore che era presente in teatro quella sera e mi chiese se sapevo come mai la Stignani a fine spettacolo non si era presentata in palcoscenico nonostante fosse ripetutamente chiamata.dal pubblico. La Stignani infatti se ne era andata in albergo. Il motivo? La signora Callas di fronte agli scroscianti applausi che avevano salutato la Signani le aveva chiesto se quella pagliacciata sarebbe ancora durata a lungo. Lo dico dopo 70 anni da quando è successo e so che mia suocera non vorrebbe. Della Callas diceva che era una professionista seria e preparata anche se come qualità di canto le preferiva altre. Null'altro. Dovetti insistere per farmi dire cosa era successo quella sera e ora credo di poterlo dire. Credo sia capibile che la Stignani avesse a Londra un folto gruppo di ammiratori che l'avevano sentita più volte negli anni trenta. La Callas era nuova e come potete leggere nei primi anni non era la diva che divenne poi e le critiche non erano osannati come negli anni successivi. La Stignanicnegli anni 50 riscuoteva ancora un grande successo e forse la Callas temeva di essere messa in ombra. Non era una gran signora Maria Callas, piuttosto una che si faceva avanti con le unghie e coi denti per trovare il suo posto. Stignani per imporsi non aveva faticato, aveva debuttato al San Carlo e poco dopo era alla Scala, per fare carriera non aveva dovuto sposare un vecchio ecc. Callas comunque una donna disposta a tutti i sacrifici, Stignani tutto il contrario, tranquilla e sicura sopratutto una gran signora, per nulla aggressiva, mai invidiosa del successo altrui, sempre fuori dalle polemiche e dalle chiacchere dei teatri.Ecco com'era la storia.
E ci mancava proprio l’ultima uscita della nuora della Stignani, mah…
@@mariaflaminiacodronchitore3288Quindi la Callas divenne La Callas perché sposò un vecchio: cara signora, lei è seppellita dalla storia!
purtroppo non mi sono spiegata forse sono stata troppo sintetica. Volevo solo sottolineare la grinta di una giovane donna disposta a tutti i sacrifici per riuscire a inserirsi in un certo ambiente. Il vecchio Meneghini aveva le mani in pasta nel mondo della lirica italiana e la Callas, al tempo sconosciuta, seppe dove appoggiarsi, certo qualche sacrificio dovette farlo. Di conseguenza penso che avesse un certo carattere e andasse poco per il sottile quando si trattava di relazionarsi coi colleghi. Ho risposto su quanto accadde a Londra solo perché molti si sono chiesti perché la Stignani non apparisse a ringraziare il pubblico nel finale.So di aver contravvenuto a un desiderio della Stignani che detestava i pettegolezzi e mai parlava dei colleghi ma mi sono sentita di scriverlo perché è così che andò.Ho detto che era mia suocera perché qualcuno mi ha chiesto come facevo a sapere. Quanto al resto la Callas fu una grande artista, Meneghini servì solo a introdurla, una funzione comunque molto importante.Capito?
Maria Callas era uma ótima soprano, mas tinha a terrível mania de arrastar o canto e com excessos de vibratos.
Se alguém escuta a mesma performance de "Mira, o Norma" executado por Joan Sutherland e Marylin Horne, perceberá como a canção fica mais leve, bonita, bem executada e com as técnicas muito mais audíveis.
si la Callas era arrabbiata perché Stignani nella Londra del 2952 riscuoteva più successo
Not the best.