Amadeo ROLDÁN: TRES PEQUEÑOS POEMAS; para Orquesta (1926) [Vídeo-Score]

Interpretación: Gonzalo Romeu & Orquesta Sinfónica Nacional de Cuba
[Grabación efectuada en ??? de 1975; Estudios Areito y Siboney-EGREM, CU]
Amadeo Roldán Gardés (París, Francia 12/VII/1900 † 07/III/1939 La Habana, Cuba)
Sobre los TRES PEQUEÑOS POEMAS para orquesta del hispano-cubano AMADEO ROLDAN; obra presentada en vez primera bajo la conducción de Pedro Sanjuán Nortes al frente de la Orquesta Filarmónica de La Habana, el 9 de enero de 1927 en el antiguo Teatro Nacional de Cuba; es más que plausible y menester apoyarnos en la afortunada descripción, fino juicio y percepción del lego público, que de ésta hizo el elocuente crítico-escritor ALEJO CARPENTIER en su artículo titulado 'AMADEO ROLDÁN Y LA MÚSICA VERNÁCULA', aparecido originalmente en la revista musical habanera 'Carteles', con fecha del 13 de febrero de 1927.
« La cita por referir, en realidad, ha sido tomada del siguiente libro: 'Obras Completas de ALEJO CARPENTIER, Vol.IX: CRÓNICAS'; Siglo XXI Editores, México 1986, páginas 57-61 » Apunta Carpentier:
'Para los que toman el arte muy en serio y, odiando sistemas basados en el menor esfuerzo... AMADEO ROLDÁN... tuvo la importancia de una revelación. Nos hallamos, de pronto, ante un músico fuerte... poseedor de una dialéctica sólida y concisa... sin concesiones, rompiendo con cierta tradición de voluptuosa indolencia que muchos exaltaban como norma única de una tropicalísima estética. Recientemente... la primera ejecución, por la 'Orquesta Filarmónica de la Habana', de la última obra de Amadeo Roldán, TRES PEQUEÑOS POEMAS... tres maneras de convencer: acariciar, hablar y pegar... elástico aforismo podría utilizarse al mencionar el tríptico orquestal de Roldán:
'ORIENTAL nos acaricia; es una caricia un poco acre, en que, por momentos, el placer evoca vagamente el dolor, como en toda verdadera voluptuosidad. Una visión, si queréis literatura, de un paisaje en plenitud de color, bañado por nuestra luz de perenne incendio, que encuentra su paradigma sonoro en una canción santiaguera que sabe ser suave sin melismos y guarda toda la nobleza imponderable de los auténticos aires populares.'
'PREGÓN nos habla y con tal elocuencia que es su discurso una obra maestra bien difícil de igualar. Bochorno del mediodía, rumores confusos, exhalaciones de una naturaleza ubérrima, y un sencillo pregón de tamalero que traza su arabesco melódico en un cubanísimo ambiente. El cuadro es perfecto: no falta ni sobra una pincelada. La orquesta se puebla de sonoridades embrujadas, y la estilización de los elementos populares es tan hábil, tan maravillosamente justa, que este poema ofrece páginas que dudo mucho hayan sido superadas alguna vez en nuestra música.'
'FIESTA NEGRA nos pega, nos golpea implacablemente... Ráfagas de acordes, acotados por formidables golpes de 'Tam-Tam', son arrancados al metal. Atravesamos un momento de violencia; un cúmulo de recias anarquías armónicas se entroniza en la orquesta. Y, sin tardanza, un agrio motivo de 'Rumba' se anuncia; el ritmo, seco, obsesionante, todopoderoso, comienza a sacudir frenéticamente los instrumentos; el tema es zarandeado, triturado; se alza de pronto para volver a caer; si se corporeizara lo veríamos saltar de los metales a las maderas como una gruesa pelota roja. La percusión se inquieta, se multiplica; los percutores típicos se unen a la batería tradicional y pueblan el conjunto de nuevas contundencias; distintos ritmos se desintegran, adquieren carácter propio y se combinan en una polirritmia furiosa. La orquesta clama a voz en cuello su áspero motivo; la formidable rumba adquiere proporciones épicas.'
'Y cuando creemos llegada la progresión a su mayor intensidad, cuando esperamos ver rota su dinámica ascensión, por un 'tour de force' de disposición orquestal, los valores se duplican, los metales enriquecen sus voces y, después de hacer oír por ultima vez el tema demoníaco, la orgía cae secamente en el silencio -un silencio que la prolonga por contraste.'
'... era verdaderamente agradable observar el entusiasmo del público frente a una obra llena de audacias hechas para escandalizar a un auditorio timorato. Pocos públicos hay, como el nuestro... de dilettanti con pijos críticos... oponían al arte de Amadeo Roldán las más extrañas objeciones: Le echaban en cara, por ejemplo, la rotunda franqueza de su dialéctica musical... Su armonía era calificada de excesivamente atormentada. Y, por último, lo que era capaz de llenar estupefacción, era oír decir que "la música de Roldán no era bastante cubana, porque utilizaba demasiados elementos de procedencia africana"
'... de las habilidades mayores de Roldán [retoma Carpentier] ha sido la de enfocar la música cubana desde un punto de vista casi nuevo entre nosotros, y que es el verdadero:... debe considerarse... en función del ritmo... Obras como los TRES PEQUEÑOS POEMAS de AMADEO ROLDÁN nos ofrecen visiones poderosas y certeras de una alta música cubana, creada con los más auténticos elementos vernáculos.'

[@zvillano_musik]

~TRES PEQUEÑOS POEMAS; para Orquesta~
I. Oriental 0:00
II. Pregón 4:27
III. Fiesta Negra 9:17

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