Настоящие таланты раньше искали по всему СССР,поступали в консерватории именно таланты, а сегодня лезут в оперу все, кому не лень,кто имеет связи ,деньги и возможности. И зачастую именно посредственности и пробивают себе сцену,гастроли и тп.Поэтому и существует мнение,а вот раньше были таланты! И это справедливо!Согласна с Д.Вдовином,пандемия дала нам перезагрузку, посмотреть по сторонам,что делаем не так...
Да ладно! Кто сейчас вообще в оперу лезет? Не фантазируйте. Лезут, как Вы изволили выразиться, только те, кто любит петь оперу несмотря на непопулярность жанра. Те кто имеют деньги и связи лезут в эстраду и там делают имя себе.
"Коридорная кафедра"? Классно сказано!!! Приходилось слушать конкурсы Чайковского в зале, так студентов-вокалистов среди зрителей было слышно и видно за версту: громко переговариваться во время выступлений, фыркать, откровенно хамски и громко реагировать на какие-то шероховатости в пении конкурсантов, и т.п. Хотелось подойти и треснуть сумкой этих... коридорную кафедру. Разговор интереснейший, спасибо, Дмитрий Юрьевич, Елена!
Да, точно как Вы описали - до ужаса неприятно такое наблюдать - артист на конкурсе поет, а они чуть не перебивают, напоказ обсмеивают и пр. А самих поставить и выйдет очень бледно. Бывало даже, что одни конкурсанты нанимали группу поддержки типа клакеров и тогда они кричали им браво, а остальным просто мешали выступать(
1:00 - Роль педагога для оперного певца 6:00 - Как пели раньше и сейчас 11:40 - Громко - не значит хорошо 12:30 - Вкусовщина и манерность 17:54 - Как узнать, подходит партия или нет 24:30 - Режиссер или актер: от кого зависит образ героя 27:35 - Мастер-класс Джоан Дорнеман 31:00 - Молодые певцы - как работать над собой 34:30 - Что значит "петь на дыхании?" 37:50 - "Звук внутри себя не нравится" 41:50 - Преодоление страха сцены 43:05 - Метод индивидуального подхода 49:20 - Арии, которые не стоит петь на прослушиваниях 58:00 - Репертуар для крепких голосов 1:08:50 - Как определить крепкий голос 1:11:10 - Эмиссия голоса, слуховое впечатление 1:13:30 - Как найти своего педагога 1:15:00 - Дресс-код на прослушивание 1:22:30 - Артистизм или техника? 1:23:15 - Качества, на которые обращают внимание 1:25:20 - Документы: резюме, биография, список арий 1:28:40 - Что такое "фистула"? 1:32:50 - Что нас ждет через ... лет
1.24 С одной стороны все хотят слышать и ищут интересных, характерных певцов с харизмой. И в следующим комментарии говорится о том, что никому не нужны сложные певцы, всем хочется работать с удобными, пускай не такими талантливыми, но стабильными и предсказуемыми. Никому не хочется заморачиваться, как будто на работу берут машиниста поезда. Вот от сюда вся серость, безликость. Харизматичные певцы не проходят эволюционный отбор. Ведь всем понятно, что удобность и характер вещи не совместимые, поэтому имеем то, что имеем. Дмитрий, конечно гений
Очень интересный собеседник и вообще благодарю Вас, Елена, за идею такой беседы. Простите, не сочтите за грубость, но очень часто Вы перебивали и не давали господину Вдовину довести, сказать свою мысль до конца. Из-за этого беседа получилась пестрой и, к сожалению, многие мысли были оборваны.
Еще такое дополнение, по законам логики всегда будет кто то удобнее предыдущего и получается, если в последние 20 лет все руководствуются логикой стабильности и удобства, то на выходе мы должны получить самых серых и безликих. Так и получилось. Тот же Хворостовский сейчас бы никуда не прошел, потому как критерии отбора поменялись
Интервью очень интересное, и вопросы ведущей хорошие, но немного режет слух провинциальное произношение ведущей, раньше на телевидении этого не допускалось, и всё таки она немного перебивала, пару мыслей Дмитрий Юрьевич потерял,а хотелось их дослушать))
Противоречие: певец интересен прежде всего техникой и харизмой, но должен быть при этом удобным человеком, чтобы поменьше выпячивал себя? П.ч. главное - получить кассу за спектакль, а не сотворить истину... С такими требованиями "новую Каллас" взрастить сегодня нереально. Так что да, ближайшее будущее оперы очень печально. Разговор был крайне содержательным, спасибо!
Ничего противоречивого - харизма - положительная черта, а токсичность - нет. И кто сказал, что Каласс была токсичная? Отстаивать свои права в отношении с руководством - одно. А капризность - другое.
@@antonidamk "Токсичность" - хорошее слово. Неожиданно им может оказаться тот, кто не "спит" с дирижёром , худруком или другой харизматичной личностью.
@@user-zj5xb2np4s Нет, знаете, это было бы неправильным определением этого слова. Не сомневаюсь, что это отдельная проблема, но к тому, о чём тут шла речь, это не относится.
Пффф. Хороших, да даже нормальных певцов было сильно меньше, чем сейчас. Да, были великие. Единицы великих. Но и всё. Не было средней прослойки вообще. Ну и не было ни у кого телефонов с возможностью записи. Если у кого-то была неудача в Палермо, кто об этом знал во Флоренции? Никто. А сейчас знают все. Вообще послушайте живую Армиду с Каллас и поймите, что у всех бывали чудовищные провалы. Просто из-за отсутсвия интернета информация об этих провадах не расходилась так широко, как сейчас.
@@borisbortulev такой вопрос конечно замечательный, как будто кроме вас никто не пользовался интернетом последние 20 лет. Ну и опять же, нас же интересует средний уровень, да? Что можно было, а что нельзя было простому певцу в лучших театрах мира в 1930-1970. Например, певцу можно было фальшивить, иметь очень приблизительную интонацию. Вечное портаменто! Ничего кроме портамето. Можно было иметь невыравненные регистры. Можно было не иметь колоратуры. В принципе, как класса. И петь то, что при этом её наличия требует. (Травиата с Тебальди вам в помощь или даже, гулять так гулять, Норма Джины Чиньи) Можно было не иметь произношения на иностранном языке. Вообще всё можно было. Главное - красивый тембр! Умеет петь человек с таким тембром или не умеет - неважно! Фальшиво? Ну, ничего, зато какой инструмент красивый! Знаете, как по мне, так слава богу, что времена поменялись. Да, были свои и Зеани, и Черкуэтти, но вы просто послушайте не исключения, а норму тех лет. А сейчас можно зайти почти в самый захудалый театр, что Германии, что России, и там не будет никакого, просто никакого вокального криминала. Гениально? Ну, не часто, да, точно не чаще, чем раньше. Зато вот совсем откровенного ужаса стало точно меньше.
@@freshname я и до интернета интересовался оперой за последние 100 лет, просто опять Тебальди и Каллас, а была например такая выдающаяся артистка оперы звали её Амелита Галли Курчи или великий русский тенор Дмитрий Смирнов слава которого была не меньше чем у Карузо или Джильи или у них не было родственника судовлалельца миллиардера или газетного магната с Нью Йорка?
Координация это конечно правильно, но неконкретно. Видимо бабушка в подвале, которая даёт частные уоки может лучше объяснить, что значит петь на дыхании.
А ведь прекрасно получается звуку координироваться с дыханием естественно и без усилий во время речи. И ведь именно это и есть "ключ": "Non cantare, parla." "Symptoms of correct singing have been given credit for being direct causes of correct singing, with the result that almost all instruction has been removed from a concrete, factual basis to one that is, at best, weak, tentative, and illusory." (Cornelius L. Ried) ======= "Functional vocal training is founded on the belief that a correct technique must be an extension of free organic movement; that such movement is the expression of a life process subject to nature’s laws; and that training procedures adopted must be based upon principles which conform to those laws. This premise is not widely accepted, most training methods preferring to concentrate on functional effects, rather than functional causes. This error has led to another misjudgment, even more serious: confusing the process of learning to sing with the art of singing. Procedures designed to restructure a faulty vocal technique, therefore, cannot have validity until a clear distinction is made between art, aesthetics and function." Preface, "Voice: Psyche and Soma" Cornelius L. Ried P.S. "Спины", "ноги", "языки", "маски", "трубочки" и пр. - увы, заблуждения... 🤷♀️)
Вот где эту девушку воспитывали? Не дает сказать. Не вас хочется слушать Пригласили гостя - извольте выслушать и дать возможность послушать другим. Хотите солировать - выступайте без гостей
Да, разговор интересный, но при этом, смотрите, стоит беленький рояль, интерьер тоже не токарного цеха, так почему же ведущая одета так безвкусно и нелепо? Почему такой диссонанс?
Спасибо за интересную беседу и гостя😊Елена вы очаровательны!
Как же нам,молодым начинающим оперным певцам,не хватало вот таких информационных ресурсов!!!!! Благодарю от всей души!!!!
Настоящие таланты раньше искали по всему СССР,поступали в консерватории именно таланты, а сегодня лезут в оперу все, кому не лень,кто имеет связи ,деньги и возможности. И зачастую именно посредственности и пробивают себе сцену,гастроли и тп.Поэтому и существует мнение,а вот раньше были таланты! И это справедливо!Согласна с Д.Вдовином,пандемия дала нам перезагрузку, посмотреть по сторонам,что делаем не так...
Да ладно! Кто сейчас вообще в оперу лезет? Не фантазируйте. Лезут, как Вы изволили выразиться, только те, кто любит петь оперу несмотря на непопулярность жанра. Те кто имеют деньги и связи лезут в эстраду и там делают имя себе.
блат был всегда и при хваленом СССР. Поступали так же по связям.
Невероятно интересная беседа настоящих профессионалов! Спасибо огромное!
"Коридорная кафедра"? Классно сказано!!! Приходилось слушать конкурсы Чайковского в зале, так студентов-вокалистов среди зрителей было слышно и видно за версту: громко переговариваться во время выступлений, фыркать, откровенно хамски и громко реагировать на какие-то шероховатости в пении конкурсантов, и т.п. Хотелось подойти и треснуть сумкой этих... коридорную кафедру.
Разговор интереснейший, спасибо, Дмитрий Юрьевич, Елена!
Да, точно как Вы описали - до ужаса неприятно такое наблюдать - артист на конкурсе поет, а они чуть не перебивают, напоказ обсмеивают и пр. А самих поставить и выйдет очень бледно. Бывало даже, что одни конкурсанты нанимали группу поддержки типа клакеров и тогда они кричали им браво, а остальным просто мешали выступать(
Спасибо за Ваш прекрасный канал, Елена!
1:00 - Роль педагога для оперного певца
6:00 - Как пели раньше и сейчас
11:40 - Громко - не значит хорошо
12:30 - Вкусовщина и манерность
17:54 - Как узнать, подходит партия или нет
24:30 - Режиссер или актер: от кого зависит образ героя
27:35 - Мастер-класс Джоан Дорнеман
31:00 - Молодые певцы - как работать над собой
34:30 - Что значит "петь на дыхании?"
37:50 - "Звук внутри себя не нравится"
41:50 - Преодоление страха сцены
43:05 - Метод индивидуального подхода
49:20 - Арии, которые не стоит петь на прослушиваниях
58:00 - Репертуар для крепких голосов
1:08:50 - Как определить крепкий голос
1:11:10 - Эмиссия голоса, слуховое впечатление
1:13:30 - Как найти своего педагога
1:15:00 - Дресс-код на прослушивание
1:22:30 - Артистизм или техника?
1:23:15 - Качества, на которые обращают внимание
1:25:20 - Документы: резюме, биография, список арий
1:28:40 - Что такое "фистула"?
1:32:50 - Что нас ждет через ... лет
Браво! СПАСИБО огромное Елене за столь шикарные выпуски и супер гостей!
Благодарю! Было очень интересно! Вы задавали именно те вопросы, на которые всегда хочется услышать ответ!
1.24 С одной стороны все хотят слышать и ищут интересных, характерных певцов с харизмой. И в следующим комментарии говорится о том, что никому не нужны сложные певцы, всем хочется работать с удобными, пускай не такими талантливыми, но стабильными и предсказуемыми. Никому не хочется заморачиваться, как будто на работу берут машиниста поезда. Вот от сюда вся серость, безликость. Харизматичные певцы не проходят эволюционный отбор. Ведь всем понятно, что удобность и характер вещи не совместимые, поэтому имеем то, что имеем. Дмитрий, конечно гений
Верно подмечено, поэтому и ярких голосов мы сегодня не видим и не слышим на большой сцене, ведь они обязательно не понравятся кому-то характером(
Спасибо Вам за этот контент. ❤️ Это очень важно для нас, молодых певцов
Спасибо огромное за интервью!!!👏
Спасибо за интервью!❤☀️
Спасибо вам, Елена. все ваши вопросы интересны и актуальны. Собеседник душевный.
С большим интересом посмотрела передачу!!!! 😊
Очень интересный собеседник и вообще благодарю Вас, Елена, за идею такой беседы. Простите, не сочтите за грубость, но очень часто Вы перебивали и не давали господину Вдовину довести, сказать свою мысль до конца. Из-за этого беседа получилась пестрой и, к сожалению, многие мысли были оборваны.
Лена певица супер, а Вдовин никто. Ни одноейего записи пения нет на ютьюбе. Фальшивит, небось, через ноту и диапазон как у Окудажавы с Высоцким.
Спасибо Вам Елена!!! Очень полезный выпуск для новичков вроде меня. БЛАГОДАРЮ ВАС!!! Потрясающий собеседник ,очень интересная личность Д.Вдовин.
очень здорово было послушать. спасибо.
Такой кайф словила! Спасибо!
Большое спасибо!
Еще такое дополнение, по законам логики всегда будет кто то удобнее предыдущего и получается, если в последние 20 лет все руководствуются логикой стабильности и удобства, то на выходе мы должны получить самых серых и безликих. Так и получилось. Тот же Хворостовский сейчас бы никуда не прошел, потому как критерии отбора поменялись
Спасибо!
Елена! Вы великолепны.!
Спасибо ❤
Спасибо за разговор. Манерность и безвкусия от образования, а точнее от его отсутствия. Надо читать , слушать , смотреть великих.
Молодёжная оперная программа Большого Театра !
❤🎉❤🎉❤
Спасибо на ссылку к Атлантову. Я и сам люблю находить записи, отображающие корректнее уровень эмиссии. Например - Биргит Нильссон.
Елена, спасибо! Вы-чудо, позитивная, энергичная, талантливая. Браво!
Интервью очень интересное, и вопросы ведущей хорошие, но немного режет слух провинциальное произношение ведущей, раньше на телевидении этого не допускалось, и всё таки она немного перебивала, пару мыслей Дмитрий Юрьевич потерял,а хотелось их дослушать))
"Что нас ждет через 20 лет..."
Ох, Боже мой! Шел, тогда еще, 2020 год..
Противоречие: певец интересен прежде всего техникой и харизмой, но должен быть при этом удобным человеком, чтобы поменьше выпячивал себя? П.ч. главное - получить кассу за спектакль, а не сотворить истину... С такими требованиями "новую Каллас" взрастить сегодня нереально. Так что да, ближайшее будущее оперы очень печально.
Разговор был крайне содержательным, спасибо!
Ничего противоречивого - харизма - положительная черта, а токсичность - нет. И кто сказал, что Каласс была токсичная? Отстаивать свои права в отношении с руководством - одно. А капризность - другое.
@@antonidamk "Токсичность" - хорошее слово. Неожиданно им может оказаться тот, кто не "спит" с дирижёром , худруком или другой харизматичной личностью.
@@user-zj5xb2np4s Нет, знаете, это было бы неправильным определением этого слова. Не сомневаюсь, что это отдельная проблема, но к тому, о чём тут шла речь, это не относится.
@@antonidamk Рада за Вас.
Спасибо огромное! Ваши передачи просто подарок!
Зависть у других это рабство, а у себя - это достоинство.🤣🤣🤣
Клево. Но ведь сам Д. Вдовин совсем не певец ( очень странно слушать от не поющего на сцене "учителя" какие мнения 🧐
Елена, скажите пожалуйста, может ли человек с сахарным диабетом стать успешным певцом? Были ли такие случаи?
Matti Palm
Любим и восхищаемся
"...мы все сидели" 🤭🤣
Если бы ещё ведущая не перебивала, Было бы потрясающе
Спасибо за беседу с Вдовиным! Ну очень вульгарный смех у собеседницы! Мы думали, что артисты везде артисты. Ан нет!
Певцы прошлого пели а не кричали как сумасшедшие и были на сто голов выше. Конечно-же самые лучшие певцы были итальянцы
Пффф. Хороших, да даже нормальных певцов было сильно меньше, чем сейчас. Да, были великие. Единицы великих. Но и всё. Не было средней прослойки вообще. Ну и не было ни у кого телефонов с возможностью записи. Если у кого-то была неудача в Палермо, кто об этом знал во Флоренции? Никто. А сейчас знают все. Вообще послушайте живую Армиду с Каллас и поймите, что у всех бывали чудовищные провалы. Просто из-за отсутсвия интернета информация об этих провадах не расходилась так широко, как сейчас.
@@freshname а Вы кроме Каллас знаете артисток прошлого?
@@borisbortulev такой вопрос конечно замечательный, как будто кроме вас никто не пользовался интернетом последние 20 лет. Ну и опять же, нас же интересует средний уровень, да? Что можно было, а что нельзя было простому певцу в лучших театрах мира в 1930-1970. Например, певцу можно было фальшивить, иметь очень приблизительную интонацию. Вечное портаменто! Ничего кроме портамето. Можно было иметь невыравненные регистры. Можно было не иметь колоратуры. В принципе, как класса. И петь то, что при этом её наличия требует. (Травиата с Тебальди вам в помощь или даже, гулять так гулять, Норма Джины Чиньи) Можно было не иметь произношения на иностранном языке. Вообще всё можно было. Главное - красивый тембр! Умеет петь человек с таким тембром или не умеет - неважно! Фальшиво? Ну, ничего, зато какой инструмент красивый! Знаете, как по мне, так слава богу, что времена поменялись. Да, были свои и Зеани, и Черкуэтти, но вы просто послушайте не исключения, а норму тех лет. А сейчас можно зайти почти в самый захудалый театр, что Германии, что России, и там не будет никакого, просто никакого вокального криминала. Гениально? Ну, не часто, да, точно не чаще, чем раньше. Зато вот совсем откровенного ужаса стало точно меньше.
@@freshname я и до интернета интересовался оперой за последние 100 лет, просто опять Тебальди и Каллас, а была например такая выдающаяся артистка оперы звали её Амелита Галли Курчи или великий русский тенор Дмитрий Смирнов слава которого была не меньше чем у Карузо или Джильи или у них не было родственника судовлалельца миллиардера или газетного магната с Нью Йорка?
Координация это конечно правильно, но неконкретно. Видимо бабушка в подвале, которая даёт частные уоки может лучше объяснить, что значит петь на дыхании.
А ведь прекрасно получается звуку координироваться с дыханием естественно и без усилий во время речи. И ведь именно это и есть "ключ": "Non cantare, parla."
"Symptoms of correct singing have been given credit for being direct causes of correct singing, with the result that almost all instruction has been removed from a concrete, factual basis to one that is, at best, weak, tentative, and illusory." (Cornelius L. Ried)
=======
"Functional vocal training is founded on the belief that a correct technique must be an extension of free organic movement; that such movement is the expression of a life process subject to nature’s laws; and that training procedures adopted must be based upon principles which conform to those laws. This premise is not widely accepted, most training methods preferring to concentrate on functional effects, rather than functional causes. This error has led to another misjudgment, even more serious: confusing the process of learning to sing with the art of singing. Procedures designed to restructure a faulty vocal technique, therefore, cannot have validity until a clear distinction is made between art, aesthetics and function." Preface, "Voice: Psyche and Soma" Cornelius L. Ried
P.S. "Спины", "ноги", "языки", "маски", "трубочки" и пр. - увы, заблуждения... 🤷♀️)
Вот где эту девушку воспитывали? Не дает сказать. Не вас хочется слушать
Пригласили гостя - извольте выслушать и дать возможность послушать другим. Хотите солировать - выступайте без гостей
Блестящий юмор ! Заразительный смех Елены !
Скучная беседа,слушала Александра Ведерникова- вот где харизма,а это каша во рту...
Вдовин не певец,поэтому не может профессионально судить о пении!
Да, разговор интересный, но при этом, смотрите, стоит беленький рояль, интерьер тоже не токарного цеха, так почему же ведущая одета так безвкусно и нелепо? Почему такой диссонанс?