Corelli & Kraus acuti vs Domingo cracks
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- čas přidán 6. 09. 2024
- Entrevista para un programa de radio, en fechas distintas... Ni Kraus ni Corelli hablan mal de Domingo... Aunque a Kraus le preguntan directamente "cómo pudo evitar Domingo ese feo sonido en el agudo?" Kraus habla y opina de trucos para pronunciar sin que la voz quede atrás, (Voce indietro) cubrir las vocales abiertas y abrir las cerradas y Corelli habla de la naturalidad que debe tener un tenor para los agudos... y habla de la colocación de la voz
Kraus un grande maestro, una grandissima voce.
Corelli è paradossale come avesse la voce piccola nel parlato poi, quando cantava era un portento, come se possedesse una turbina, un mantice al posto del diaframma.
Corelli was in a league of his own his voice was so powerful yet he could bring it to a mere whisper.when he performed he brought such excitement because his voice could reach far beyond other great tenors best simply because he was the best!
+Patrick Caserta But the very fact that you felt it necessary to describe Corelli's undoubted virtues to an operatically educated public, Patrick, reveals that he wasn't the best, or no one would need to be told. & Corelli himself, in his reverence & description of other great tenors & baritones would never have accepted the accolade for himself. Giacomo Lauri Volpi, who corrected Corelli's tremolo, had a greater voice in his prime in the mid 30's, & could sing high C's in mezza voce or rattle the Albert Hall windows with sheer decibels. & Giovanni Martinelli, when asked by a lady many times at a social event, "Surely Caruso wasn't as great as they say?" Finally replied, "Madam, if you were to take my voice in its prime, & combine it with Gigli's & Lauri Volpi's to make one tenor out of the 3 of us, we would still not be fit to tie Caruso's shoelaces. Does THAT answer your question?"
I am in no way disparaging Franco. For the duration of an aria, or an opera, ALL the greatest voices past & present, should be able to make the listener forget all the others for that moment in time. If they cannot do that for 3 minutes, then they are good & wonderful voices, but not great ones. In truth, how could we ever gauge the greatest voice of all? No one would ever agree. Should it be the sweetest? Should it be the biggest? Should it possess 6 octaves like some rare vocalists who can barely truly sing? Should it be the most agile? Should it be the one that can change timbre according to the role? Should it have a quick vibrato that offends some? Should it have a slow one that rarely excites? Should it be sonorous & rich? Should it be vibrant & loaded with squillo? Should we accept your personal taste in a voice over our own? No. We should listen according to our taste & preference, & applaud them all. Every single one of them, who rents the air in their so tragically brief vocal glory before age & bad habits creep in. Because each voice is unique unto itself, along with its technical flaws & its specialities. & once they are gone, we will never hear their exact like again..
@@hiyadroogsThe very fact that you felt it necessary to bend over backwards to describe, critique & defend Volpi's undoubted virtues to an operatically educated public, Hide, reveals (i.e., is proof) that he could not have been the best.
@@cathyborrege5373 I agree, Cathy. Which is why I made the point in the last few paragraphs to the previous respondent. Ie, no one will ever accept other people's opinion as to who qualifies as "the best" , nor how exactly that could possibly be quantified. All anyone can do is to enjoy subjectively their preferred artist, & to refrain from trying to tell others who they should prefer instead.
@Kay Young OK, KAY!!!! THANKS FOR TELLING ME IN BLOCK CAPITALS, OTHERWISE I MAY HAVE DOUBTED THAT YOU WERE SERIOUS!!
@@hiyadroogs So beautifully said
grande Francone!!! artista unico!!!
BRAVO FRANCO. BRAVO ALFREDO
Grande maestro Corelli!!!Mai stanco di perfezionarsi...
Also in this aria sung live, Richard Tucker is superb in 1956 and 1958, and also Lyric tenor Jussi Bjoerling.
Corelli was a beast!!!!
Para mí kraus era un maestro, mi ídolo. Yo lo escuché muchas veces y Corelli es otro de mis ídolos. Cada uno en su repertorio. Los dos mejores q Domingo pero de largo. Corelli fué honesto. Cuando sus facultades comenzaron a fallarles se retiró. Domingo lleva acabado hace años y continúa cantado de barítono, para alargar su carrera. Cuando ni tiene color de barítono, ni volumen de barítono.
Jesus Muñoz Pero qué manía le tenéis a Domingo ! Es genial , empezó como barítono y le dijeron que podía cantar de tenor perfectamente. Y sus éxitos en todo el mundo lo atestiguan . Pero la envidia , la envidia es flaca porque muerde pero no come...
@@matildegarcia9466 Comemzó de barítono sin serlo, eso de sus triunfos mundiales será en algunos papeles y gracias al marketing que tiene. Informate antes de hablar.
@@matildegarcia9466 Cuando quiera hablamos de lírica pero sin wikipedia.
@@jesusmunoz2400 Amigo no tiene sentido que discutas con esta gente, siempre creerá que criticas por envidia, sus argumentos se centran en: envidia y tu no eres famoso como él.
@@wineandroses6498 Efectivamente, son como loros, todos repiten lo mismo y es por desconocimiento lirico. Un abrazo!
...as far as timbre, italianita, squillo, the pure sound, it is a matter of taste. This applies also for the types of Tenori. All of them in the same roles, however mostly very different. I would never compare them. I do like different interpretations, however not every voice. Especially not todays mediocre voices. There were times when the world appreciated big voices. Today is vocal tenoral decline. MDM, FC, JB & Co. just lifting eyebrows in heaven...
Who is MDM?, just give a little clue at least (since you obviously don't wont to name them) :)-
Thanks!
@@elebecepe... Mario del Monaco, Franco Corelli, Jussi Björling...
Best Regards
@@mk5244 sio I got two out of three, that´s not bad, ill take it! and thanks for replying so fast.
I also like Wunderlich, Vickers, Lemeshev, Schipa, Giacomini...why have a favorite when there are so many great tenors to enjoy, right?
@@elebecepe.... Absolutey! Best Regards
@@elebecepe ....not to forget of course Giuseppe di Stefano and Carlo Bergonzi, two of the finest Tenori the world ever heard.
Regards!
E pensare che in un' intervista Franco sempre citando il suo RE sovracuto ricordò il primato di Lauri Volpi che vocalizzava fino al SOL sovracuto con la medesima gigantesca portata di voce delle note precedenti. Non oso pensare a cosa potesse essere dal vivo una simile prodezza
Los Tres son Tenores con muy diferentes voces y técnicas .
Franco Corelli Tenor Lírico - Spinto con colores Dramáticos , de una enorme voz , pastosa, oscura, y muy extensa, de un registro agudo y sobreagudos con gran Squillo y ese Squillo se da prácticamente en toda su extensa tesitura ,trabajaba y cantaba bajo el método Faríngeo ( Mario del Monaco ) de un gran control del Fiato y del Sul fiato que cantaba sin el mínimo esfuerzo , también de un gran centro grave con rasgo baritonal y carnoso, de una muy buena línea de canto, trabajaba muy bien los matices a pesar de su enorme voz,,celebres su Mezza voce, diminuendos, sus filados, sus PPP extraordinarios ( A diferencia de Del Monaco ,Giaccomini y Domingo ) fue un tenor que su voz corría y fluía por todo el teatro, de muy buen fraseo y legato, un tenor que raya en la perfección.
Alfredo Kraus otro Gran Tenor que raya en la perfección, Tenor Lírico - Ligero de una voz que corría y fluía en cualquier Teatro , una voz redonda, homogénea y de una notable extensión ,de gran Squillo en toda su escala vocal hasta sus notables agudos y sobreagudos ,de una excelente línea de canto, de gran fraseo, legato, mezza voce y todo lo cantaba bajo la técnica de la Máscara , utilizado muy bien los resonadores , de un gran flato y del Sul fiato que cantaba sin esfuerzo .
Ambos Tenores cantaban lo que tenian que cantar y tienen sus propios roles de acuerdo a sus límites vocales ,sin pretender cantarlo "TODO" y sin un Gigantesco y avallasador Marketing que los avalé y sin el abuso y trucos del "Tonmeister" en sus grabaciones , como también el abuso de micrófonos !!!!!!
También ambos Tenores practicaban el Arte y método de canto "Aperto, ma coperto". ( Abierto, pero cubierto, Corelli y Kraus tenían y poseían agudos y sobreagudos de sobra , pero siempre cubriendo, no como Domingo que desde el registro Centro - alto empezaba su agonía y para que decir de Carreras y D' Stefano que este último fue de mal en peor ).
Plácido Domingo un Tenor Lírico a sus comienzos que después se acomodo a Spinto en los Setentas.
En 1968- 1980 fue su gran auge , de una poderosa y gran voz, que fluía en los Teatros , de buen timbre , de muy buen fraseo, Cantante- actor extraordinario, de gran histrionismo, voz baritonal, sin Squillo , muy bien en el centro - grave donde mejor se maneja ,Domingo es un Tenor de una Técnica de canto regular y poco Ortodoxa, por un gran falto de control de matices ,deficiencia en la mezza voce, pianis etc.......
El otro gran problema es la deficiente emisión del paso de el Passagio, que va sobre el La bemol hacia arriba por exceso de el apoyó de la gola y abierto del registro Medio - Alto y que va en in crecendo, al estilo Villazón, Cura Kaufmann, Carreras y Di Stefano dando agudos duros, engolados entubados y opacos( La y Si bemol relativamente bien ??? ) ,ya su Si natural comienzan a ser a veces agónicos y paupérrimos, sacados con Forceps y para que decir del Sobreagudo Do4 ???.
Donde brillo relativamente bien en cuanto agudos fue en la década de los 70.
El Do4 sobreagudo , lo dio en muy en muy raras ocasiones .
Su control del Fiato fue bastante regular y para que decir del Sul fiato todo lo ha cantaba con un "Gran esfuerzo" y todo lo canta al más sentido Verista ,donde mejor se maneja Domingo es por ejemplo en la Ópera Francesa , sólo en Carmen, Hoffmann , el Cid, la Juive y Sansón y Dalila , para nada en Romeo, Fausto, Manon y Werther.
En Verdi lo hace relativamente bien ; pero sólo en roles de Spinto, ( Radames, Otello, Ernani , Don Álvaro ) a excepción de cantar Traviata , Rigoletto ( Destroza a Alfredo y al Duque , no llega en lo vocal, ni menos en el personaje ) y su ¿ Manrico ? ( Hay partes que le vienen muy bien y otras no tanto.
Puccini , sólo Il Tabarro, Manon Lescaut , la Fanciulla del West y Tosca y en el Verismo lo hace relativamente bien .
Domingo ha tenido una carrera exitosa y una versatilidad única de cantar e interpretar casi todos los repertorios desde el Barroco a Verdi, de Mozart a Wagner, desde el Bel canto a Puccini, como así se dice la cantidad es una ,pero la calidad es otra muy distinta ( en personajes y exigencias vocales ) y grabando el Fígaro entre otras excentricidades , para que decir que ahora está de Barítono ( Sin comentario ) .
Guste o no , Corelli , Kraus y Domingo son parte de la Historia y tienen ya un sitial en la Ópera .
Tengo una duda. ¿Existirá algún registro de Alfredo Krauss hablando del "Aperto, ma coperto"?
@@JUANQUISPE tengo entendido que hay registros , donde el vocaliza en toda su línea de canto y lo hace impecable, todo cubierto , pero donde hace clases o habla del Arte del canto cubierto , no lo se , como también lo escuchado a Corelli vocalizando y quedé pasmado como mueve la voz una tremenda voz y la agilidad que le da y lo cubierta , si hay algo de recalcar en Corelli que siempre trato de perfeccionar su canto !!!!!!
@@carlosfigueroa7110 pero como se define cobertura bajo los términos de la técnica de la máscara?. Hay por ahí entrevistas de Alfredo Kraus hablando de su técnica pero en ninguna he oido que haga referencia a la cobertura.
Buenas noches, Señor Rigoletto, leí todo tu comentario y déjame decirte, sabes muchísimo, (saber más imposible), pero me podrías decir ¿como estudió Franco Corelli, técnica vocal o que ejercicios usó él? Por favor es que mi voz es muy parecida a la de él y me serviría bastante estudiar la tecnica 'corelli', gracias!
@@sebastianpintolopez3390 en una entrevista con Stefan Zucker, Franco Corelli manifestó que tomó algunas pocas lecciones con Arturo Melocchi, para luego acudir con Giacomo Lauri-Volpi donde básicamente no eran clases en el modo estricto de la palabra ...
La comparación por sí sola no es muy lógica, Kraus es un Lírico Ligero con capacidad de dar Sobreagudos uno tras otro (por eso jamás le temió al “Ah Mes Amis...” de “La Fille Du Regiment”, vocalizaba antes hasta el Re o Mi, para tener bien afianzado el Do Sobreagudo), Corelli una monstruosa voz homogénea de Spinto, naturalmente el Do le era fácil (algo así como una Cristiana Deutekom, que siendo una Spinto pudo con roles de Coloratura), así como cantaba un Manrico, podía con un Edgardo (al ser un Spinto se le cuestionó mucho la decisión de abordar “Lucia Di Lammermoor”), Domingo inició como Barítono para luego abordar roles de Tenor (por ejemplo el primer Edgardo que interpretó lo hizo para la Lucia Ashton que Lily Pons hizo por última vez), la voz por sí sola no era enorme, era una voz estándar no extraordinariamente bella, más bien muy teatral, a posterior quizo abordar de todo cómo Manrico (al cual nunca pudo afrontar de buena manera, más allá del La había problemas con los agudos) o Radamès (usualmente rompía el Sí de la “Celeste Aïda” para introducir un piano al estilo Corelli), Domingo se apoyaba de la gola para extender el registro, aquí entra algo muy interesante, el giro de la voz se hace (según la propia técnica) para cuidar la voz, por salud, aunque no todos estaban de acuerdo, Kraus no creía en ello, decía que el giro era un invento de los Italianos, pero claro, el al ir al registro superior ocupaba los resonadores del rostro (in maschera), el giro es algo básico en un Barítono (yo giro la voz para no dañar cuando voy más allá de un Re, mi nota más alta es un Si natural y vocalizando hasta un Do de Tenor), pero nunca eh comprendido plenamente como funciona el giro en un Tenor, comprendo la explicación de Kraus (pero no lo puedo aplicar porque como dije, soy Barítono), el a partir de Si agudo ya enmascaraba el sonido (en “Celeste Aïda” cambia el “Sol” por “Sal” para enmascarar correctamente y que el sonido corra a lo lejos), Barítonos con excelente giro de voz son Leonard Warren y Jorge Negrete (tanto Warren como Corelli le profesaron admiración por ese giro tan perfectamente ejecutado), en el caso de Negrete yo si lo considero un Barítono puro (aún hoy muchos afirman que era un Tenor), su La agudo era prodigioso, bien girado y enorme, aunque los 3 tengan repertorio similar, todos eran diferentes, el decir quien era mejor, bueno, eso es subjetivo, no me corresponde desprestigiar a ninguno, pero mis favoritos son Corelli y Kraus, es como Maria Callas y Renata Tebaldi, abordaron mucho repertorio similar (Violetta, Leonora (Trovatore), Gioconda, Wally, Tosca, Maddalena, Leonora (Forza), Aïda y muchos más, pero está claro quién fue mejor, la voz de Tebaldi era más hermosa y homogénea, la técnica fue tal, que le permitió retirarse cerca de los años 80’s con la voz intacta, la voz además era enorme, fumaba, bebía y esto jamás le ocasionó problema alguno, por ello la técnica es tan importante, todo está ahí.
Victor Beristain el problema no es la voz, si uno es ligero (kraus) spinto yendo a dramático(Corelli) lírico forzado a spinto (Domingo) son tres voces diferentes si, pero la técnica puede adaptarse al tipo de voz, una soprano puede dar clases de canto a un tenor o barítono y hasta a un bajo si sabe de técnica vocal no se habla de tipo de voz o registro se habla de la proyección de voz, como la técnica de kraus es hacer la O como A y hacer más brillante el agudo... la voce indietro es problema que tuvo Domingo en su pequeña y forzada voz, luego la nasalidad, luego el fiato pobre, todo eso lo dejaba si poder hacer agudos eso es falta de técnica
Luifernal
Absolutamente de acuerdo con usted, como dije no me interesa desprestigiar a ninguno, pero vamos, Domingo es una cosa simplemente descarada en cuanto a mal canto y mala técnica, eso es algo que es y no se discute, la base de la técnica es la posición de la laringe, independiente al tipo de voz, la emisión en cualquier voz debe ser la misma, en Barítonos cambia porque el giro es mucho más abajo.
Que es el giro?
Víctor la primera parte de tu comentario bien. En la segunda con respecto aCallas y Tebaldi es un comentario subjetivo, pero no viene al caso discutirlo. Pero fíjate el final de ambas y mira lo qué cantaban. Aún en los setenta con todo lo que había pasado la Callas sigue siendo mejor que todas las sopranos de hoy día. Saludos cordiales ❤❤❤
Son voces bien diferentes las de ellos tres. A cada uno lo suyo. Corelli el papá de todos los tenores. Kraus un magnifico tenor y dentro de su tesitura incomparable. Domingo reúne muchas condiciones artísticas y es muy completo, ademas vivió en otra época. Es mas mediático. Quedémonos con los tres que cada uno tiene características muy buenas.
Bravo, ognuno sta a se. Con capacità diverse di coinvolgere.
Corelli no es mejor que Kraus el parangón es un sinsentido pues son tenores diferentes uno es spinto y el otro lirico- ligero y por tecnica lirico, eso es kaus un regalo de Dios, hacia lo que quería con la voz solo que por cuidado y salud se mantuvo dentro de su repertorio por eso canto igual de bien hasta morir. No todos pueden decir lo mismo.
No se compara a Kraus vs Corelli es técnica de la que se habla PD: A Kraus le encantaba Corelli. Y Corelli a L. Volpi y este amaba a Kraus la técnica de Kraus y Corelli son excelentes dicho por el mismo Volpi.
Can you add English titles? Thank you
Meglio impara altre lingue....learn other languages.... pigro....
Franco Corelli Unico !!!
Krauss live version: czcams.com/video/0F3Qfa2w25E/video.html A Tosca is not for Kraus's voice (he's lirico-legero), but he sings it with dignity and slower in tempo (more breathing capacity required) Placido was a braggart and Corelli an eminence in the most heroic repertoire (although I differ from his technique of forced lowering of the larynx, it brings consequences and it shows in his final interview speaking a tired, misused and very aged voice) with Kraus his speaking voice was always youthful and healthy.
Corelli did not force his larynx down, as Corelli himself said his larynx floated. If his larynx was forced down he would have sounded like Kaufman. Your speaking voice does not have anything to do with your singing voice, you do not speak with proper breath support, that is an irrelevant observation. Krauss and Corelli had exactly opposite voices, one a leggero tenor and the other a dramatic tenor.
Poor Domingo. IIRC he admitted that acuti were never his strong points.
Hoy día el público q va a los grandes teatros para "grandes eventos " son famosos q van para dejarse ver y más en el met. Son actos sociales más q culturales
Éste es el punto clave que hace de un tenor "regular", un tenor principal. Excelente video, lo único que añadiría sería la importancia del diafragma. Excelente aporte para todos los cantantes!
y nadie habla del que tiene la vos mas bella de todos los tenores en los ultimo 50 años y hablo de Jaime Aragall.
Cierto. Con la evidencia disponible puede afirmarse que la voz más bella es la de Aragall.
I once admired some of Domingo's work from the 1970s, appreciating the brightness of his voice during that era. However, my perception changed after meeting him in person. Being a woman over 30 years his junior, I found his arrogance and self-importance quite off-putting. Consequently, I've returned to listening to genuine opera singers who possess not only fully developed chest voices but also a sense of humility. If it means never setting foot in an opera house again, so be it.
Creo que no se deben comparar, son distintos y muy buenos.Corelli, para mí, es el mejor, bella, extensa y poderosa voz, con muchos matices; si sumamos su imponente precencia y rostro de innegable belleza, tenemos una super estrella.
Kraus era muy bueno, gran voz y canto perfecto; yo lo hubiera preferido con una voz con mas cuerpo pero imprimía mucha musicalidad y belleza a su canto.
Plácido Domingo. Para mí., Domingo no era tenor, era un magnífico barítono que con técnica logró el registro de tenor; ya eso es un gran mérito; por eso es que, en su mejor momento, sus agudos eran potentes.
Domingo es un tenor malo però tambien un baritono malo
son voces unicas ,pero o se es baritono o tenor , quizas tenor corto ,,,pero jamas placido pudo cantar lo que canto sin ser tenor ,,,todos tuvieron que trabajar su tecnica ,un cantante normaltrabajando tecnica todos los dias veinte minutos ,,despues de cuatro semanas puede empezar a subir un semitono . lo que pasa es el color oscuro de placido le confunde hay un tenor aca en youtube que estudio en españa con kraus y se llama scorfield o algo asi , y tiene color oscuro , encuentrelo , yo estoy suscrito a su canal ,,,
Nun, ich vergleiche jede Stimme mit der Farbe des Charakters der Rolle, welche sie zu interpretieren hat!
So leidet für mich Kraus als Werther tiefgreifender als bislang jeder andere Tenor; Corelli als patriotischer Dichter Chenier weit überzeugender als viele seiner Kollegen, und Domingo als entkräfteter Dick Johnson wirkt absolut glaubhaft.
Am besten könnten das die Komponisten und ihre Librettisten beurteilen, aber die werden heute vom ‚Markt’ und den Regisseuren übergangen…
The interviewer / commentator's speaking voice reminds me of Lauri Volpi
El mejor franco corelli
Es absurdo comparar a kraus con Corelli. Tenores de diferente repertorio y características. Para mi los dos mejores en su repertorio. Domingo q es del tipo de voz de corelli esta a años luz del tenor italiano.
¿A años luz? Eso es muy poco, hombre... ¡Más, más, está a muchísimo más...! Es que no se puede ni calcular...
Corelli-!!!!
Domingo lo escludo ,Kraus è stato grandissimo ,come Corelli nessuno
Come Corelli....nessuno
Kraus e Corelli non hanno lo stesso repertorio. Non sono lo stesso tipo di tenore. Non possono essere confrontati.
@@bernatriera5437 Esatto il repertorio di Krauss puo esserer raffrontato con i tenori del passato quali Schipa..Gigli... mentre per Corelli il confronto con i Del Monaco,Pertile,Masini,Filippeschi.....Domingo è un caso a se..grande animale da palcoscenico con grosse difficolta sulle note acute...per arrivare al SI..grossi problemi
What aria is on 1:35?
Recondita armonia (Tosca) / G. puccini
Corelli - Bastianini - Sieppi -
Si no son los mejores, están muy cerca de serlo.
No pensemos en quien o quienes son los mejores, todos son los mejores y disfrutemoslos. En el arte todos cuentan.
Corelli-Bastianini, Cristoff
CORELLI.
No tengo a Plácido Domingo entre mis tenores favoritos (elegiría antes otros muchos nombres como los de Melchior, un auténtico genio, Caruso, Lemeshev, Schipa, Tucker, Cossutta, etc.), pero si hay algo que no soporto es el fanatismo irracional y antidominguista de personajes como Marianete Muñoz. Le guste, o no, a gente como él, Domingo ha sido uno de los tenores más influyentes e importantes de su generación (y de toda la segunda mitad del siglo XX), aunque sólo sea por lo que hizo en los primeros 10/15 años de su carrera (hasta 1978 aproximadamente), que fueron los verdaderamente significativos de su carrera. Que tuvo carencias, eso no lo pone en duda nadie (como le ocurre a la mayoría de los cantantes de los que conservamos registro sonoro), pero tampoco puede negarse su gran contribución a la cuerda de tenor. Ni siquiera aunque le tengas la tirria de un Marianete Muñoz... He dicho...
Alguien me dice cómo se llama el aria que canta Corelli aquí?
"Recondita Armonia" de Tosca
@@Luifernal6 Gracias!
El repertorio de Kraus y el de Corelli no tenían absolutamente nada que ver, de modo que las comparaciones entre ambos no vienen a cuento...
Nada que ver!?
Tosca, corelli la canto hasta el cansancio... y no hablan de repertorio hablan de tecnica vocal... Kraus debuto con tosca, hasta que vio que no era su cuerda... Domingo tercamente quiso ser dramatico spinto y no llegaba al berrinche
Querrás decir el "berrido"... Por otro lado, teniendo en cuenta que el madrileño ha sido uno de los mejores Otellos de la segunda mitad del siglo XX, junto a otros como Cossutta, de los más completos Cavaradossis, o un estupendo Don José, pues creó que ha tenido cierto éxito en su empeño por cantar como spinto...
Luifernal Muy bueno
Luifernal Tú si q sabes
Der Steuermann Kraus debutó con el Duca y Cavaradossi. Justamente lo contrataron para los dos roles.
un tenore senza do naturale e re bemolle acuto è un baritono proprio com'è Placido Domingo ...
un tenore come Kraus può dire quello che vuole...la verità è che un tenore drammatico deve far ''girare'' la voce nel registro acuto ....
tre tenori e tre vocalità completamente diverse.
in ogni caso vince il Divino Franco Corelli .
no comment
Voglio darli una mia opinione breve a voi, come cantante e per i suoi commenti precisi. Domingo nei suoi anni giovani, quando cantava meglio, era un tenore lirico e spinto. Ma era un tenore corto. Quindi cantava un Si naturale, breve, ma la nota sempre forzata e spesso sfibrata. Ma già a volte la sua voce non poteva con el Si: L'ho ascoltato allora quattro 'gallos' (galli) (voce rotta e nota inesistente) come quattro cattedrali. Domingo è stato un tenore che canta sicuro fino il Si bemol 4. Corelli è un portento. Io, essendo molto giovane e di un parente che mi ha portato in Italia, ho avuto ancora la fortuna di ascoltare Corelli dal vivo, tre volte, e la sua tremenda voce mi ha causato commozione. Potrei anche ascoltare Mario Del Monaco. Ho ascoltato Pavarotti due volte dal vivo, a teatro. E 'stato per me molto deludente. È una voce piccola. su disco un mezzo cannone, dal vivo molto piccola. Con rispetto, cordialmente.
Domingo a mio modesto parere è un animale da palcoscenico purtroppo non supportato dalle note acute.Quante difficolta ad arrivare al SI..D altronde è nato come baritono...Su Corelli non ci sono parole..io le chiamo le cascate del Niagara i suoi acuti....Del Monaco nei suoi anni iniziali prima che la voce si imbrunisse dotato anchegli di una voce meravigliosa con acuti imperiosi...Pavarotti lo considero un tenore dal bellissimo timbro..ma scusi la franchezza MICROFONATO
Vince ,Correli e cosa vince ... Sei malato lo sai ! La voce quelo che fa tifosi ,la pasta della voce e il centro ,non li accuti ... Si canta nel centro si risolve nel accuti ,ha ha
Non era Domingo un baritono, come possiamo tutti sentire adesso. Lui un tenore con voce corta.
Ransom Coates Jajajajjajaa
que mania con las comparaciones absurdas.
grandisimo corelli y monaco y di stefano y raus y pertile y tantos otros
entre ellos domingo tambien ocupa un lugar... pero sin mas.. En el fondo era un baritono atenorado.
Lo que en los ochotes y coros llamamos segundos tenores que dan mucho juego porque segun sea la cancion lo puedes emplear como primero ,segundo
o baritono
juanjo alonso Que Domingo ocupa un lugar sin más??? Y como barítono??? O sea , sus éxitos como tenor lo atestiguan en todo el mundo. Por qué no ponéis a Pavarotti con sus grandes fallos en una ópera ( no recuerdo cuál) ? Y a la Callas ( yo tengo CD’s con grabaciones suyas de pena : una Norma fallándole la voz). Pero qué odio le tenéis a Domingo!Ha sido un genio como cantante , actor , encima generoso ,simpático ,guapo... lo ha tenido todo . La envidia es flaca porque muerde y no come ( Quevedo).
@@matildegarcia9466 qué hermosísima Qué inteligente y qué admirable respuesta me gustó mucho esta respuesta sobre todo esa frase de Quevedo muy significativa Y si netamente a Plácido domingo no sé porque muchas personas le tienen una bronca acérrima
Solo digo que para poder hablar con conocimientos uno tiene q profundizar y a la ópera. Escuchar grabaciones en vivo, q es donde se ve la verdad. Sabes que hay un trovador de Domingo de estudio, q en di quella pira, utiliza el agudo final de una grabación en vivo de su juventud. Un truquista vamos! me gusta desde hace ya muchos años leer revistas especializadas y profundizar, no leer lo q dicen los periódicos y la tv. Q siempre dicen lo mismo y no van más allá. Además de escuchar operas raras y analizarlas. No me gusta hablar por hablar y ser como un borrego q se deja arrastrar por el marketing.
CORELLI, KRAUS Y LANZA.
Corelli tiene la voz muy bien proyectada hacia la zona alta. Domingo siempre canta con la gola. Su voz fue bella mientras le duro la juventud, pero su Técnica mala. Y lleva viviendo muchísimos años del marketing y de la ignorancia de la gente. Además de ser un mafioso . A kraus intentó vetarlo en muchas ocasiones. Pero Kraus pasaba de Domingo pq sabía q era considerado mejor por la gente experta. El pasaba de ganarse al público con palabras y payasadas.
La gente experta como tú, claro...
Beniamino Gigli.
Por cierto, usted es experto en marketing y mercadotecnia?
Yo? no sr.
Luifernal No lo decia por usted. Lo decia por otro que habla sin saber. Usted sabe lo que dice
Mariano, que no te enteras...
Además si sabes algo de canto, solo hay q escuchar a Corelli como proyecta la voz y a Placido como engola la voz y se le queda en la garganta.
Waaaaaaasaaa!!!
Quando parla Corelli io sento una posizione naturale un po’ in naso. Forse gl’italiani qui possono dire qualcosa della maniera sua di parlare.
Lol waaaaaaaaa Domingo
I feel bad for Domingo though... I wouldn't wish a squawk like that on anyone. He should have gone for a lighter approach and then he probably would have been fine.
Wich Aria is that? 5´45`` ?
Domingo fatti da parte.
Perché proporre paragoni senza senso....? Sappiamo tutti quanti che Domingo avesse come limite la zona più acuta del pentagramma. Non si può confrontarlo con Corelli... kraus ancora ancora per quanto anche lui avesse un po’ di limiti in fatto di emissione. La sua voce era poco proiettata e quindi tendeva ad essere un po’ schiacciata in alto col risultato di essere un po’ appuntita e correre poco nel registro acuto. Eppure ognuno di loro aveva doti eccezionali. Corelli la bellezza del timbro, la potenza e la chiarezza di emissione. Kraus la dizione cristallina e i legati a mezza voce. Domingo era meraviglioso nel canto sul fiato, nei fraseggi e nell’interpretare. Ricordo a tutti i detrattori che è lui ad avere ricevuto più di 80 minuti di applausi e 101 richiami sul palco consecutivi. Alla Wiener staatsoper non in un teatrino di provincia.E non crediate che fossero tutti musicalmente ignoranti. Perciò sarebbe preferibile esprimere critiche oggettive o argomentare come propria opinione le recensioni che sono soggettive ma spacciate per oggettive. Manco poi fossero tutti musici esperti....
Non sono paragoni senza senso....Anzi..Un tenore senza acuti non è un tenore completo e se gli applausi che ha preso alla Staatsoper di Vienna dopo Otello (che ho ascoltato) gli sono valsi il record nel Guinness dei primati (nell’Elisir d’amore alla Deutsche Oper di Berlino fu richiamato sul palco 165 volte!) ascoltando quest'Otello il nostro Domingo non è proprio senza pecche iniziando da un Esultate che denota ancor più limiti di smalto,lucentezza e squillo.Però mi si dice che delinea un Otello introspettivo e non brutale (alla Del Monaco,ora è di moda dargli addosso) .Allora vado a vedere Laurence Olivier e Gassman e mi metto il cuore in pace....Siamo certi che siano gli 80 minuti di appausi dei viennesi (Grandi intenditori di voci? non credo) a fare di Domingo un super tenore (Celletti docet) ....Non sono gli stessi viennesi della Staatsoper che lo hanno crocifisso in un Trovatore del 1977,sostituendolo nelle sucessive recite?...Non è lo stesso Domingo che oggi fa ridere i polli (forse già da qualche anno) non essendo ne carne ne pesce.?...Diventando un Tamerlano qualsiasi da inserire nel Guinness.Questo si!
@@sergiobuccianti4224 Continuo a ripetere che per me è un paragone senza senso. Io non disquisisco che possa piacere o no. Ognuno è giusto che abbia le proprie opinioni. Per me resta di fatto tra le voci tenorili migliori degli anni '70,' 80 e '90. Se poi gli hanno tributato tutti quei minuti di applausi pur avendolo criticato anni prima è a maggior ragione motivo di credere che fosse pubblico in grado di celebrare chi meritasse e condannare chi non meritasse. È una ragione in più per tributargli il giusto riconoscimento.
Se poi basiamo un tenore solo sugli acuti allora possiamo bearci delle voci che abbiamo oggi che possono avere buono squillo e poi sono ridicoli su tutto il resto, e buon Dio ce ne sono parecchi purtroppo. Prendiamo il nostro Meli per citarne uno... Concordo che la sua discutibile scelta da ultra settantenne, di lanciarsi in ruoli baritonali, sia stata poco felice... Certo è che per me ha lasciata una traccia indelebile nel panorama lirico, che piaccia o no. Ma è la stessa controversia vissuta illo tempore da Caruso.
@@andreasella1544 Si nel suo periodo è stato tra i migliori ...non che fossero poi molti .Reputo che dopo la metà degli anni ‘90 la voce abbia iniziato anche per lui il declino ma con la compiacenza di alcuni teatri ha potuto affrancarsi come improbabile voce baritonale che madre natura non gli ha dato...Oggi fa compassione....Non è tra i miei prediletti e l’avrà capito ma l’ho ascoltato fin dai suoi esordi apprezzandone alcune interpretazioni ....Lo trovo insuperabile nelle canzoni e romanze in madrelingua nelle quali il timbro brunito e caldo,la sensualità della voce e la musicalità naturale non hanno paragoni..Qui è vero trovo il Domingo cui inchinarsi...
@@sergiobuccianti4224 Mi fa molto piacere leggere una risposta come la sua. Si riconosce quanto dovuto e si detrae altrettanto. Come lei non celebro quando si pecca e viceversa. Ci sono opere nelle quali neppure io, pur apprezzandolo, ho goduto del ruolo di Domingo. Ce ne sono stati altri molto più gradevoli, in parte e con la voce più adatta. Ma sputargli addosso come fa qualcuno che poi in sua vece osanna dei latratori..... Sono troppi quelli che si riempiono la bocca di giudizi altisonanti e che nel concreto sono solo leoni da tastiera... E non hanno nemmeno la millantata esperienza musicale tantomeno melomaniaca...
@@andreasella1544 Oggi ho riascoltato,dopo qualche anno,una compilation live di Domingo del periodo 1961 al 1969 comprendente anche gli esordi assoluti in parti di comprimario dell’Andrea Chenier e della Lucia....Stando all’ufficialità aveva tra i 20 e 28 anni e si palesano i pregi e difetti che conosciamo in primis l’acuto che è sempre stato il suo tallone d’Achille......Ci sono poi un E lucevan le stelle e un Addio alla madre ancora immaturi se così vogliamo dire e solamente verso la fine di questa carrellata si iniziano a intravedere le qualità del futuro Domingo.Che deve aver compiuto passi da gigante per essersi cimentato da li a poco nel repertorio più tradizionale per un tenore (vedi l’Ernani della Scala nel 1969/70) con la perla di Otello del 1976 in cui la voce ha avuto anche alcuni miglioramenti timbrici...Con questa premessa volevo concludere che dopo l’ascolto di queste interpretazioni mai avrei pensato che Domingo potesse realizzare i traguardi raggiunti.
Kraus e Domingo non sono nulla di fronte a Franco Corelli...
giù le mani da Kraus.
Giustissima osservazione...2 icone della lirica Krauss e Corelli.SuDomingo..grande animale da palconoscenico..ma rispetto ad Alfredo e Franco....gli manca qualcosa...la voce specialmente nelle note alte..fa fatica ad arrivare al SI
Nadie es nadie frente a Corelli...
Concordo con Giovanni. Come ha detto il Maestro Corelli, Il tenore è quello piu' pagato mica per niente...la gente li acuti li vuole, vuole i brividi. Parliamoci chiaro, è quello che rischia il culo sul palco. Sempre come dice il Maestro, un Tenore, per essere tale, I Do li deve avere in repertorio, fissi,chiari e potenti...Di un Tenore gonfiato che fa il gigione (se non il guappo con le colleghe) sa sessanta ruoli alla perfezione ma che arrivato al La già comicia a farsela nelle mutande non me ne faccio un cazzo...Negli acuti voglio sentire voce, emozione e palle, non la cagarella o il sollievo per esserci arrivato a culo.
Corelli >> Kraus >>>>>>>>>>> Domingo
Al inizio pensavo que la persona che parlava era Giacomo Lauri Volpi.. chi è? Ha une voce parlante un po simile
Enrico Stinchelli
Es completamente falso, esa explicación de como hacer un agudo..pone el ejemplo de Tosca ...porque se le ocurre y el agudo es en "o" y el comenta como enmascarar esa o en una oa..para llegar mejor al agudo...todo esto pertenece a una master class dada en Roma en la academia Santa Cecilia...nada de una respuesta en una entrevista..ni directamente.
Si se quiere crear polémica...se crea de la nada...pero esto esta completamente montado.
Que triste.
Armando Andreu es de un programa de radio...
Increíble Corelli....tremendo tenor heróico...
Plácido no es tenor....nunca lo fue
Barítono tampoco
@@Thesenseoftheart tristemente cierto, mi estimado...
Digamos que sería un buen cantante de ducha jajaja....
Pero realmente lo admiro porque ha llegado muy pero muy lejos siendo muy malo..
Mingo es tenor lírico con mala técnica la cual le estrangula los agudos
@@Manrico91 es que ya lo decía el gran maestro canario Kraus: " un tenor sin agudos no debería ser tenor"
@@Manrico91 tenor lírico???? A dónde???
Totalmente absurdo comparar a estos tres grandes tenores.....de nada sirve asistir a infinidad de funciones si no pisaron las tablas....es fácil juzgar desde la barrera.....pero ya en el ruedo......
no es juzgar tipo de voz, repertorio ni nada, es tecnica, como se hace un buen agudo vs como grita Domingo
@@Luifernal6 Pero muchos consideran que Kraus no tenia buena tecnica porq usaba twang en lugar de desarrollar la voz de pecho.
I MP Quienes son muchos? Lauri volpi le pidió no dejar de lado la técnica que llevaba Kraus, y a decir verdad la técnica era muy buena porque estar en la plenitud vocal hasta más allá del retiro.
@@Luifernal6 mucha gente hoy en dia lo considera así. Y entiendo perfectamente porque. Su voz es nasal y se oye con mucha construcción. Como si le faltara la mitad del volumen y del color de voz.
I MP pobre gente que lo “Considera” pero la ignorancia es gratis
Nice.
I always hated Domingo!
me too
How can you love this disaster??? He organized Disasteralia, bring a lot of freaks! Cura, rolando, calleja... Always, his voice and work not so good... I can't say, what he was increadible like others... Also, he sings baritone repertoire now!!! In tenor position!!! He is a big joke of Opera! Also, i don't protect him on scandal now, and not surprised! He is a damned.
"Me too"
Questo è un confronto senza senso. Si scredita Domingo paragonandolo a due tenori completamente diversi. E poi passa il messaggio che il tenore sia solo acuti.
Ognuno vuole valutato per il suo valore, non paragonandolo agli altri.
El q no te enteras eres tú. Un tenor q cantó el cid de massenet un tono bajo toda la partitura, hace ya 16 años, y aún así no podía con la partitura. La crítica fue feroz. Yo estuve en esa representación. De eso la gran mayoría de los "aficionados " ni se enteran. Y como esa muchas. Puro marketing. Un tipo q canta con la cerdita pegy con la trinca. Solo le falta cantar la lotería. Es como ahora kaufmann, un tenor con la voz engolada, pero un gran marketing.
Mujeres al borde un ataque de nervios
(Would be nice if more people knew english)
Nicer if more people speak Spanish in my opinion.
María José Sola Ávila
Ignorance is bliss
@@draganvidic2039 🤣🤣🤣🤣
La mayoría de la gente que va al teatro no tiene ni pajolera idea de las obras que se interpretan. Doy fe q he ido a muchos. Ha cantado cerca de 200 roles. Lee revistas especializadas y verás como no opinan lo mismo. Yo tengo revistas de opera desde hace ya más de 30 años. La mayoría de la gente le saca de los tres tenores y no tiene ni idea. Cuando canta este señor en el lugar q sea, verás carteles del caballero vociferante como lo llamo un crítico una vez hace años por todos los rincones. Q llene un teatro no quiere decir que sea bueno.
Solamente sabes tú, claro... Y los críticos tampoco... Es todo mercadotecnia... Ya, ya... ¿Qué revistas especializadas lees? ¿Del club anti-dominguista unificado y polivalente?
Pollice verso per Domingo.
Ma non spariamo eresie per favore. Kraus e Corelli sono imparagonabili fra loro, sia per voce che per repertorio. Sarebbe come voler paragonare la Flagstad con la Toti o Schipa con Merli. Due giganti assoluti e stop.
Domingo no tiene recursos vocales naturales es más artificial su técnica.. los coaches sólo te encaminan muchos no han cantado jamás frente a un público..👎🏼👎🏼👎🏼👎🏼👎🏼👎🏼
Whether you like it or not Domingo is one of the top tenors ever! Recognized by his peers and everyone else. All else is just your foolishness in open display. Get over it!
Nel registro acuto vincono Corelli e Kraus, ma uno è drammatico e l'altro lirico leggero. Ma è assurdo paragonarli a Domingo negli acuti. Domingo è stato sempre sicuro fino a Sí bemol 4.
Corelli es el mejor pero no menosprecien a Domingo. A mì me gusta nucho
A mi tambien !!,....Placido Domingo un extraordinario Tenor Lirico Spinto similar la Voz a la de Mario Lanza , Y eso que lo andan jodiendolo con que es barítono y le ponen de registro Beritono Atenorado ( ese registro No Existe en la gama de Voces ), estarían denotando también que Mario Lanza también sería Barítono ?!!!,... si comparan las voces de ambos hay mucha similitud Domingo es un Tenor Lirico Spinto extraordinario y no se discuta mas
Kraus è molto meglio di Mingo, e Corelli è meglio di Kraus: questo round lo vince Corelli!
Corelli no es mejor que Kraus...voces diferentes y repertorios muy diferentes...los dos en su repertorio buenísimos.
Corelli no es mejor que Kraus el parangón es un sinsentido pues son tenores diferentes uno es spinto y el otro lirico- ligero y por tecnica lirico, eso es kaus un regalo de Dios hacia lo que quería con la voz solo que por cuidado y salud se mantuvo dentro de su repertorio por eso canto igual de bien hasta morir. No todos pueden decir lo mismo.
Che video ridicolo a cominciare dal titolo. Non poteva mancare la voce di Stinchelli all'inizio.
Ma cosa andate cercando ? Corelli e poi piu
Domingo lo si può criticare quanto si vuole...è comunque un tenore con timbro di tenore, a me è sempre piaciuto per l'anima che metteva nelle interpretazioni, al contrario del suo coevo Pavarotti che era di ghiaccio, dopodiché ritengo inutile cercare confronti nel registro acuto con due conclamati re degli acuti quali Kraus e Corelli, concludo dicendo che ho sentito sempre esaltare Carlo Cossutta...vedo qualche incongruenza, poiché a questo punto doveva andare a casa o cambiare chiave di ruolo e mettiamoci anche Carlone Bergonzi...che ne dite? Mi pare tifoseria poco seria unita ad un pizzico di invidia da parte di molti
Domingo was the worse !
Malicious to the point of stupidity.
Absolutely
CORELLI FUE GRANDISIMO TENOR, SOLO SUPERADO POR ALFREDO KRAUS
Lol
Kraus e Corelli non hanno lo stesso repertorio. Non sono lo stesso tipo di tenore. Non possono essere confrontati.
Bernat Riera questo non é voce, questo é técnica... una soprano poteva e possono insgnarli a Tenori, barítono... 🤷🏻♂️
All three are problematic voices. Domingo has no idea how to approach the high notes, kraus’s voice is squeezed, Corelli’s voice is stiff and yelled
Some true tenors are Caruso, gigli, di stefano (YOUNG years only as he started to force), schipa, Masini, pertile, McCormack
Corelli never yelled or screamed. He just had a big and powerful. To the untrained ear, or someone who doesn’t know anything about dramatic voices, it might sound like screaming, but it wasn’t. Del Monaco did use some screaming from time to time, but he also not use it as much as people think.
5:50 What happened there? Suddenly an amazing tenor sounds like a duck. I've never seen that before. Ah, well, Domingo is still my favorite, even if he does have trouble with the high C.
Sudden indispositions can happen to any singer. I don't hold this against Domingo. Cracking B flats constantly when he was not indisposed is another matter.
Domingo performed well during the whole his career. I think this comparison is pretty useless.
Before to judge someone try to make what he made!
Claques? Is simple
@@Luifernal6 keyboard 🦁
acuti were never the best of Placido Domingo, resonance neither and big voice neither