Cuadrilla de La Hoya de Lorca. Sevillanas. Totana, (Murcia, España), 30-12-1993

Entre las variedades más habituales actualmente dentro de las músicas bailables hispanas de tradición oral, seguramente las seguidillas son las que tienen una mayor antigüedad reconocida, pues como coplas se encuentran antecedentes ya en cancioneros medievales, y como baile y música se entiende que se practicaban de forma común en el siglo XVII y posiblemente en el siglo anterior. Se encuentran extendidas por la mayor parte de los territorios españoles y también en zonas de la América hispana, y en ambos mundos han dado lugar a otras variedades musicales. Por ejemplo, en España está constatado que el bolero, como género musical cantable y bailable, derivó de las populares seguidillas manchegas en el siglo XVIII.
En el sureste español se conocen unas cuantas variedades de seguidillas: parrandas, pardicas, manchegas, torrás, gandulas, sevillanas, seguillas propiamente dichas…
De todas ellas hay ejemplos en este canal, pero ahora vamos a aportar una nueva muestra de sevillanas a la Colección Memorias de la Tradición
/ antropologoclemente
con un fragmento de estas seguidillas sevillanas que tocó, cantó y bailó la Cuadrilla de La Hoya de Lorca (Murcia, España) en el jueves 30 de diciembre de 1993, durante un encuentro de cuadrillas celebrado en Totana (Murcia) en los locales del Cine Velasco, en un tiempo en el que todavía era bastante acostumbrado celebrar dichos encuentros en locales para espectáculo, sobre escenarios.
Estas sevillanas están bailadas con un estilo abolerado, como ocurre en otros lugares del sureste español, ya que estos bailes de origen andaluz solían estar dentro del repertorio histórico de los maestros boleros, que las enseñaban según su estilizada y compleja forma didáctica de la Escuela Bolera, aunque luego, por transmisión gestual, se iban popularizando y simplificando en sus pasos y gestualidad, lo que dio lugar a los estilos abolerados.
Entre los músicos de la cuadrilla se encuentran en esta ocasión; Juan Pérez Jiménez, platillos; José el Tito, guitarra; Mateo Montes Márquez, pandereta; Julián el Coreano, guitarro: Pepe, laúd; Andrés Acosta Salas, el Capazón, al cante…
Las letras que canta Andrés Acosta son clásicas de las seguidillas, especialmente de las sevillanas, con una estructura de seguidillas con versos de 7-5-7-5 sílabas, a veces con estribillo de 5-7-5 sílabas, y adornadas con melismas poéticos que no pertenecen al verso, como “mamita”, “cariño”, etc. Suelen ser de temática sevillana, incluida la referencia al torero Reverte, de Alcalá pero de origen lorquino, muy famoso a fines del siglo XIX y que protagonizó un nutrido cancionero popular.
Arenal de Sevilla
Torre del Oro
donde las sevillanas
juegan al corro.
La mujer de Reverte
tiene un perrito
que le lava y le friega
con el rabito.
Una dicen que queda
se la echaremos
porque la están bailando
los cuerpos buenos.
Anda que eres
la más resaladita
de las mujeres
Anda que toma
tú por el barranquito
yo por la loma.
Vídeo: cedido amablemente por la cuadrilla de Fuente-Álamo de Murcia
Texto: Manuel Sánchez Martínez.
Colección Memorias de la Tradición: Licencia Creative Commons BY-NC-SA
En el siguiente blog se pueden encontrar algunos de los vídeos de esta colección formando parte de una explicación general.
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