Скримшоу. Процесс работы и результат
Vložit
- čas přidán 10. 09. 2024
- www.igorgulin.ru
В этом видео член Творческого союза «Гильдия мастеров-оружейников» Игорь Гулин, занимающийся изготовлением изделий в том числе и в технике скримшоу, покажет свою работу над конкретным изделием, которую будет делать в различных техник - скримшоу пневмогравёром, ручное скримшоу и пирография.
Дмитрий, все Ваши работы уникальны и безусловно являются шедеврами!
Неимоверный труд!!! Шедевры! 👏👏👏👏👏👏👏
Спасибо , очень познавательно ! И приятно слушать спокойный голос мастера !!!
Ваша работа завораживает! Для меня нет ничего сложного, буду пробовать!!!
Спасибо это ювелирное искусство.
Профессионально!
спасибо за подробности!
Мастер педагог Высшей категории.
Я так сажу.
Класс.
Есть видео обзоры оружейной работы? Хотелось бы посмотреть.
Нилолай САХА.
Здравствуйте, Николай. А что вы понимаете под видеообзорами оружейной работы? Видео полного процесса изготовления ножа? Или что-то иное? Сейчас в проекте несколько различных видео на разные тематики. Пожелания будут учтены...
Нету слов , красота
Все очень здорово, но шокирован трудоемкостью исполнения рисунка. Размер рисунка - спичечный коробок, а потратили семь дней!!! Однако зажгли желание попробовать, а это самое главное в уроках. Спасибо огромное))))
А какую краску применяете ?
МАСТЕР!!!
Красиво конечно, хотелось бы попробовать даже самое простое, но очень дорого обойдётся это удовольствие, куда уж мне пенсионеру, тем более инвалиду, разве что посмотреть на ваши работы.
Замечательные работы у Вас! Благодарю, что делитесь опытом.
Вопрос любителя: а если поставить светильник сбоку, не будут-ли яснее видны точки при работе?
Здравствуйте. Подскажите пожалуйста, чем можно заполнить простейшее скримшоу чтобы не смывалось водой? Спасибо.
Нет слов.
Процесс понятен,но ничего не сказано про материал на котором работаете и как его подготовить для работы.
Потрясающе... Это великий труд!
Мне пришла в голову идея, но я не знаю, получится ли это: а что если уже готовую часть рисунка покрывать, например, клеем БФ, чтобы на эти участки не попадала краска? Или не БФ, а вещество, которое сможет обеспечить такую защиту, но в то же время легко сниматься, не утаскивая с собой часть краски?
Подскажите, пожалуйста, электрогравер типа дремель -290 подойдёт для работы?
Здравствуйте, подскажите, а по металлу тоже можно наносить точки, а потом черной краской?
Здравствуйте, подскажите у кого можно приобрести пневмогравер?
Красиво, видео очень понравилось, подписался, только не пойму - такая тема интересная, а почему подписчиков так мало?
Локализовать уже набитый цвет воском можно,как в некоторых видео на ютубе показывают,или работа грязной кистью результативнее и более художественна?
Локализовать уже набитый цвет воском можно, если позволяет рисунок (очень удобно это делать, если рисунок выполнен в технике японской гравюры, где все цвета располагаются отдельно, на своих участках). В живописном скримшоу приходится работать в технике "грязной кисти", потому что границ между цветовыми пятнами нет, цвета переходят один в другой.
я рисовать не умею но очень кросива
Не подскажите, какая краска используется в этом ремесле, масло или акрил?
Используют много чего. Даже гуашь и тушь. Автор видео, в основном, использует акриловые краски.
Cпасибо
Видимо полезны в этом деле также навыки живописца. Например известно, что теплые цвета ложатся на холодные лучше, так как не дают грязи лежа на холодном. Если на теплый холодный, то все уходит в грязь и серятину, цвет гаснет. Или например, на черный лучше красный активный цвет не ложить, так как нижний черный совсем не отражая лучей, делает красный коричневым, сколько красного на черный не наслаивай. Поэтому, красный вероятно для яблок должен был тут лежать в первых слоях на белом, чтобы оставаться активным и насыщенным цветом, а потом уже рисующий черный.
Однако есть такие случаи в технологии живописи, когда холодный все же усиливает цвет. Старые мастера, чтобы получить очень яркий красный, вначале белый плотно перекрывали киноварью(красный горячий цвет, почти красно оранжевый), киноварь лессировали тонкими прозрачными слоями сверху холодным прозрачным краплаком или кармином. Таким образом, белый помогал активности киновари, а киноварь светилась, через тонкие прозрачные слои краплака или кармина и в итоге получался очень активный алый цвет. Он прямо светился и мерцал. Однако если механически смешать киноварь с краплаком или кармином и покрасить даже белую поверхность или тем более что-либо темнее белого, то никакого ярко красного получить невозможно.
Художники поймут)), что все же технология живописи просто магическая штука в работе с цветом.
vitali drimbar
Как художник художнику скажу,что этот мастер виртуоз,лично вам он тоже мог бы нашептать много другого интересного,как художник художнику