Video

Wer baut diesen tollen Stimmzugtrigger?

Danke 😊

Schlagwerk überdeckt viel😂

Ich weiß nicht, ob meine Bemerkung wirklich relevant ist: Silber hat eine leicht antibakterielle Wirkung ...

Vom Mundstückproduzenten vergoldete Mundstücke haben nach meiner Erfahrung nur eine sehr dünne Goldoberfläche, so dass nach ein paar Jahren der Rand durch Abtragung der Vergoldung etwas rauh wird. Alternativ könnte man ein versilbertes Mundstück kaufen und einen Instrumentenbauer bitten, es bei einer Galvanikfirma vergolden zu lassen. Schichtdicke ist dann deutlich stärker. Habe ich so auf Anraten von Meister Anton, Niederkassel bei Köln, machen lassen und bin zufrieden damit. Ich bin übrigens "Feuchtspieler" und bevorzuge ein vergoldetes Mundstück. Deswegen war ich etwas überrascht wegen der Empfehlung für Silber bei "Feuchtspieler".

I used to have the large Bb tuba that you tried here (I got it from Thoman and I think the branding was slightly different but it was clearly made in the same place) It was ok, but I had exactly the same two issues that you highlighted. First the valves are noisy and there is nothing that can be done to make them run any quieter, I tried oiling the springs and rods but it made no difference. Secondly I agree about the main tuning slide, the instrument plays sharp and you have to pull the main slide nearly all the way out to get it in tune. I thought it was just me being used to my Eb, but it seems it's a common problem. I've now reverted back to my Eb as it is easier to carry around the London underground! but would still like to play a Bb in some works (e.g. where Straus uses a 2nd tuba) so I may get another one at some point. Great video, many thanks. (btw, the sub-titles into English work perfectly, although there are some interesting German idioms that I did not know! e.g. "...are there any buried dogs"😀

Es gibt auch Menschen mit Goldallergie.

Hallo, Ich hab eine 50er Jahre Wenzel Meinel 6/4 Bb Tuba. Bis Subkontra F komme ich runter und auch Sau hoch. Aber die Umschaltung in der zweigestrichenen Lagen fällt mir schwer. Zirkulationsatmung bekomme ich kaum hin. Aber die Tuba braucht vermutlich zu viel Luft? Vielleicht hilft ein anderes Munsdstück weiter. Ich hab ein Tilz T5 das größte in der Serie. Hilft noch mehr Bohrunge oder eher weniger? Viele Grüße Maik S.

Meinst du ein goldenes Messingmundstück, oder Messing mit Gold statt Silber galvanisiert?

Klasse Video. Das sind Infos die man nicht täglich braucht, aber dennoch wichtig und interessant sind und nicht so leicht findet. Ein Vorteil , wenn man sich nicht nur auf den Rat des Verkäufers verlassen muss. Aber, probieren geht über studieren. Jeder hat einen anderen Geschmack 😊.

Ich habe ein Giddings Kronos, wie stehts damit? Ich wechsle oft mit einem Gewa-Cup 25. Wenns mit dem einen nicht geht, dann mit dem anderen.

Neuer look 👍

Hallo, sehr informativer Beitrag von Euch! Kurze Frage noch: Gibt es eine Empfehlung zur Sitzordnung innerhalb des Tubaregisters, wenn B und F-Tuba im Orchester zusammen spielen? Oder spielt es keine Rolle, ob B/F oder F/B?

Ich hätte mal die Frage, ob ein Sousaphon grundsätzlich nochmal anders gestimmt ist, als die Tuba, wie man sie kennt ? vg

Aktuell spiele ich in einer bayerischen Blaskapelle. Wir sind leider nur zwei Tuben von 65 Musikern. Als Kompromiss spiel ich neben einer 4/4 B-Tuba in letzter Zeit sehr gerne meine 6/4 F-Tuba mit JK exklusiv Mundstück 2B. Kann damit alles abdecken. Egal ob 1. oder 2. Stimme

Ich bin selber Trompeter, kenne mich also im ganz tiefen Blech nicht so aus, spiele aber auch viel Kornett und Althorn in Brass Bands. Ich frage mich immer, warum das kompensierte System der Brass Band Tuben (und ich glaube auch Euphonien) nicht auf Drehventil Tuben angewendet wird. Es ist doch mega umständlich mit fünf oder mehr Ventilen zu hantieren und zusätzlich noch Züge per Hand für spezielle Töne justieren zu müssen.

Super Beitrag. Alle Aussagen sind sehr gut begründet und sind richtig.

Danke ein toller Beitrag, eine Ergänzung für den Opern/Sinfonie-Orchester Bereich ist das Cimbasso, das sich inzwischen auch in Pop und Bigband wiederfindet. Gruß aus dem Münsterland Erich

Jetzt bin ich wieder beruhigt. Ich spiele ja ES-Tuba (Hirsbrunner) im Symphonisches Blasorchester und jeder erzählt mir Das ist alles Falsch. Danke Daniel.

Eine Frage habe ich noch. Als Bass Tuba habe ich eine 3/4 B Tuba. Das sollte doch auch gehen, statt einer F oder Es oder liege ich da falsch?

Schauen kann man Mal, wenn die Tuben nur nicht so teuer wären :-)

Vielen Dank für das Video und die Erklärungen. Ich freue mich bereits auf Teil 2. "Atemübungen" über regelmäßiges Üben mit der alten Kaisertuba und dann mit einer leichtfüßigen 4/4 ins Orchester. Jetzt ist mir klar geworden, warum es dann richtig knallt.

Super Video. Ich habe zwar zuerst die F-Tuba gekauft und dann das Video angesehen, habe aber festgestellt, dass ich mir wohl die (für mich) "richtige" Tuba angeschafft habe. Ein Grund war natürlich auch der Preis, da ich einfach aus jux und Tollerei Tuba lernen möchte und nicht gleich Unmengen an Geld für ein Instrument ausgeben wollte, welches ich noch nicht einmal spielen kann. Habe sie gebraucht auf Ebay bekommen:) . Mit deinen Videos hast du mir bisher schon sehr weiter geholfen. Danke dafür und weiter so! ;)

Ich bin dann jetzt bereit für den zweiten Teil. 😂

Grundsätzlich gilt, je höher der Preis, desto geringer das Preis - Leistungsverhältnis. Gilt nicht nur für Tuben.

Der Link zu den Noten funktioniert leider nicht.

Super Video. Darf auch gerne länger sein. Da könnte icv stundenlang zuhören.

Sehr interessant, vieln Dank. Ich hätte eine Frage: Warum gibt es heute sehr wenig Frontbell-Instrumente? Klar, sie sind frontlastig ... Es gibt eine moderne bei Wessex mit Wechseltrichter. Ich habe überlegt, dass man sich mit der Frontbell-Tuba (z.B. bei einer Session) einfach vor ein für Sänger gedachtes Mikro stellen könnte und los geht`s. Mit einer geraden Tuba ist es schwieriger, weil man erst das Mikro anschließen muss und man muss die Session unterbrechen. Vielleicht kann Daniel Ridder etwas zu der Wessex Tuba sagen, der kennt sich doch bei Wessex aus ....😄😄Schöne Grüße

ein super interessantes Thema!! Für mich ist der zweite Teil besonders interessant, weil ich mich mehr dafür interessiere, welche Tuben heutzutage wo verwendet werden und was bei den heute üblichen Tuben die charakteristischen Eigenschaften sind. Die ausgefallenen historischen Instrumente überlasse ich sowieso anderen Spielern. D.h. ich freue mich schon riesig auf den 2. Teil. Viele Grüße an euch beide!!

Ich habe vor Jahren auf einem Weltklang Tenorhorn angefangen. Wo wurden die Instrumente gemacht?. Lg

Sehr interessante Geschichte zur Tuba 👍

Interessant! Die Klangbeispiele lassen merken, dass die Intonation dieser grossen B-Tuben im Höhenregister etwas schwierig ist, und dass es im Kontraregister auch nicht unbedingt sehr offen klingt. Selbst habe ich meine Erfahrungen meist mit Kontrabasstuben in C. Die C-Tuba - ob 4/4, 5/4 oder 6/4 - hat generell eine bessere Intonation im Höhenregister. In der tiefen Lage nicht unbedingt; da ist alles von der Bohrung und von der Bauweise der Zügen abhängig. Meiner Meinung nach haben die besten Kopien von der berühmten amerikanischen York 6/4 C-Tuba (Walter Nirschl, MMW Baer, YamaYork, Eastman) das beste Kontraregister von allen 6/4-Tuben, neben Miraphones Hagen 497 6/4 B-Tuba. Es wird erzählt, dass eben Miraphone jetzt eine 6/4 C-Tuba entwickelt, die die Vorteile der York-Tuben und der eigenen Hagen 497 B-Tuba kombinieren soll. DAS finde ich spannend - und Sie sollten diese neue C-Tuba von Miraphone testen, sobald sie erscheint!

Unsere 6/4 von Meinl wurde mir nach Jahrzehnten zu schwer. Mit Technik kann man ihren auch im Raum spürbaren Sound fast noch nicht aufzeichnen. Alternative wurde STP202LD 45cm, sie klingt und spielt sich ähnlich, mit etwas mehr Kontrolle.

Finde ich sehr gut, dass du diese Serie fortsetzt.

Sehr schön gemacht! 👍

In welchem Preisbereich liegt das Gigbag?

Hallo Raimund, kannst mir sagen welche Monzani-Modelle du hier getestet hast?

Sehr schön, vielen Dank 🎶🎵🥳

Super interessant! Mach weiter so. Viele Grüße aus Kalifornien

Tolles Video, sehr gute Tipps und sehr schönes Stück. Das hat mir total geholfen und ich habe großen Spaß an dem Stück entwickelt… Danke!

Vielen Dank für das sehr interessante Video! Es hat meinen Blick für die Vorauswahl von Instrumenten erheblich erweitert Ein paar Anmerkungen: Du hast nicht direkt etwas zu den zylindrischen Anteilen gesagt. Ich gehe davon aus, dass die Erhöhung der zylindrischen Anteile einen helleren, zentrierteren Klang ergeben (vgl. als Extrembeispiel ein Cimbasso). Zum Thema Hauptstimmzug bin ich der Meinung, dass ein Instrument mit einem geraden 2 Biegungen weniger hat als eines mit einem seitlich geführten. Das würde klanglich vermutlich wieder in Richtung weniger Projektionen, instabileres Verhalten, mehr Variationsmöglichkeiten gehen. In die gleiche Richtung geht aus meiner Sicht auch die Unterbringung der übrigen Ventilzüge. Eine Frage nach deinen Erfahrungen: Ich habe mal gelesen, dass eine hohe Anzahl von Biegungen einen "muffigen" und nicht "freien" Klang ergäben (z.B. ZO Little Dragon). Kannst du das so bestätigen? Sehr interessant finde ich deinen Hinweis, den Mensurverlauf über D3 zu vergleichen und die Stürze davon getrennt zu beurteilen.

Herzlichen Glückwunsch zu Ihrer neuen B-Tuba! Wie lautet der Hersteller und die Modellnummer?

Vielen Dank für das Video. Um die Mensur des Instruments am besten darzustellen, las ich mal eine Beschreibung, dass es im Prinzip das komplette Volumen des Instruments zeigt, also wie viel Wasser man bräuchte, um es zu füllen, um es etwas bildhaft zu sagen. Daran erkennt man, dass Trichterdurchmesser und Maschinenbohrung wenig zur Mensur als solche beitragen, aber selbstverständlich dennoch erheblich an der Klangfarbe des Instruments beteiligt sind, wie du auch sagtest. Als zweites möchte ich auch für die Klangbeispiele der drei Tuben danken. Der vielfach beschriebene, warme Klang der böhmischen Instrumente ist hier gut zur Geltung gekommen, wie ich finde.

Super Video könntest auch eines über Helikon in F und B machen.

Die GR 55 wird als 5/4 B tuba genant, aber hat eine borung von 19 bis 20 mm. Ist also von diese sicht keine 5/4 sondern eine 4/4 tuba. Ich glaube das die combination sorgt fur ein 5/4 tuba klang mit gute ansprache wie ein 4/4 tuba.

Sehr schöne und interessante Video Bravo !

Die Rudi klingt Klasse ❤

Tolles Video. Auch schön, dass es mal länger war, die Struktur mit Trennung von Theorie und Praxis war auch vorteilhaft, weil kein ständiger Lautstärke wechsel nötig war. Auch spannend, wie unterschiedlich sich die Tuben verhalten. Die kruspe Tuba klingt für die Größe echt gut, kann aber mit dem beiden großen in Projektion und Sound nicht mithalten, das ist ja aber auch nicht der Anspruch. Super Video, danke!

Vor fast 30 Jahren fing ich im Kirchenmusikstudium mit Posaune (Nebenfach) an. Zum Ansatz brauchte mein Professor nur Grundsätzliches erklären - ich hatte ihn auf Anhieb, korrigierte in Rückkopplung mit meinem Gehör. Als ich vor meinem ersten Posaunenchor selber stand, erweiterte ich auf Grundkenntnisse Ventilinstrumente, setzte ich mich mit verschiedenen Ansätzen auseinander, experimentierte mit Zungen- und Lippenstellungen, variierte das Andrücken des Mundstücks. Vor den Bläsern (alles Laien) halte ich mittlerweile Flügelhorn und Posaune bereit, um unterstützend einzugreifen und auch klangliche Auswirkungen von Ansatz etc. zu zeigen. Etwas davon können die Leute trotz Begrenzungen doch umsetzen. Aus dem Tonbildungskurs werde ich einiges für mich und die mir Anvertrauten nutzen können - danke! Gute Atemtechnik - vor allem Atemführung (Luftmenge, -geschwindigkeit) - ist Grundlage für schönen Klang. Unbedingt dazu gehört eine gute Selbstwahrnehmung (sich selber so weit wie möglich von außen hören). Vielen Dank für Hinweise und Links zu weiteren Kursen (Fundament, Rhythmus) - empfehle ich meinen Bläsern (Alter 9 - 74) zur Vertiefung. Gerne weiter so!

Wie schätzt du den unterschied zu Melton 2011 oder Miraphone Hagen 494